作家首先要解決的幾個問題(王松)

　　每一個作家在創作之前，都要面臨這樣幾個問題：一，我是誰；二，為誰寫；三，寫什么。其中前兩個問題是定位，一是作家為自己定位，二是作家為自己的作品定位。不言而喻，一個為世間大美，為民族精神，為人民的喜怒哀樂而書寫的作家，和一個只為市場，為金錢和欲望書寫的作家，寫出的作品在品質上是有根本區別的。所以，可以這樣說，只有作家在解決了前兩個問題之后，第三個問題，作家應該寫什么，也才可以搞清楚。

　　2013年11月下旬，中國作協創聯部和公安部文聯在浙江金華聯合舉辦了我的“深入生活現場座談暨作品研討會”。當時研討的這部作品，是我在公安部的安排下，到公安第一線用了將近一年時間深入生活之后完成的。我的足跡從北到南，詳細了解了大量的案情和案件的偵破過程，采訪了很多當事人。這其中有犯罪嫌疑人，有辦案民警，還有一些相關人士。所以，這部名為《流淌在刀尖的月光》的長篇小說，是直接從生活中來的，還帶著滾燙的生活氣息。我在浙江金華開會期間，有一件事讓我很意外。我發現，幾乎在場的每一個民警，甚至是剛入警，開車的年輕警員，對我這部長篇小說都非常熟悉，很多段落乃至細節，他們都可以如數家珍地說出來。有的民警還對我說了看完這部小說的感受。當時我想，這樣一部小說，怎么會在他們中間引起這樣強烈的反響？其實原因很簡單，我對他們的生活太熟悉了，我寫的就是他們的生活。所以，他們才認定，這部作品是屬于他們的。一個開車的小警察紅著臉湊近我說，這本書中的一個人物，他覺得寫的就是他們的刑偵隊長。

　　文學藝術為什么人的問題，應該說已經是一個談論很久的話題。但是，或許正因為談得太久了，而且在今天各種大潮的沖擊下，反而很多人已經無暇再去思考。這一次，習近平總書記在文藝工作座談會上，又重新提出這個問題，我們的“社會主義文藝，是人民的文藝”。

　　那么，人民的文藝又是什么呢？歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，這應該是一個很重要的組成部分。今天，經常會聽到有作家嘆息，讀者越來越少了，文學越來越被邊緣化了。這就給人一種感覺，似乎作家已經被讀者拋棄了。但是，我們可以肯定地說，如果作家真正能做到與人民同歡樂、同憂患，讀者是永遠不會拋棄作家的。

　　在維克多·雨果的《巴黎圣母院》中，有這樣一個情節：當一個叫甘古瓦的落魄作家被擄到一個奇怪的王國時，有人問他是干什么的。接著，這個人又對甘古瓦說了一句著名的話，他說，哦，你就是那種把人家的事情寫出來還向人家要錢的人。所以說，雨果筆下的這個甘古瓦是被自己拋棄的。