沙場秋點“兵”——談第六屆魯迅文學獎中的軍旅文學亮點(朱向前 徐藝嘉)

　　引 子

　　徐藝嘉：第六屆魯迅文學獎落幕了。您如何評價軍隊作家作品？

　　朱向前：本屆魯迅文學獎，軍隊作家有徐懷中的非虛構《底色》、賀捷生的散文集《父親的雪山 母親的草地》、侯健飛的長篇散文《回鹿山》、黃傳會的報告文學《中國新生代農民工》、馬曉麗的短篇小說《俄羅斯陸軍腰帶》獲獎，共5部作品，和上一屆持 平。至于參評作品，就更多了。

　　徐藝嘉：據我的不完全統計，(主要依據軍隊系統申報作品)軍隊作家參評本屆魯迅文學獎有近40部作品，除5部獲獎之外，各個門類作品依次列出， 算為部隊作家參評第六屆魯迅文學獎立此存照：中篇小說有黃國榮的《軍令狀》、李亞的《將軍》《武人列傳》、裴指海的《亡靈的歌唱》、王凱的《終將遠去》、 西元的《遭遇一九五零年的無名連》、趙雁的《加加林的臉》；短篇小說有裘山山的《課間休息》、王甜的《代代相傳》、曾劍的《穿軍裝的牧馬人》，以及朱旻鳶 的《天涯 明月 刀》；報告文學有王樹增的《1911》、王宗仁的《青藏線》、董保存和丁一鶴的《清網行動：中國警方史上最大追逃行動紀實》、李鳴生的《發射將軍》、陶純 和陳懷國的《國家命運——中國兩彈一星的秘密歷程》、殷實的《天行健——李素芝在藏行醫采訪紀略》、趙雁的《中國飛天夢》和馬娜的《滴血的乳汁》；詩歌類 有朱秀海的《升虛邑詩存》、程步濤的《記住那些地方》和峭巖的《遵義詩筆記》；散文雜文類有朱增泉的《遙遠的牧歌》、楊獻平的《沙漠之書》、王龍的《天朝 向左，世界向右——近代中西交鋒的十字路口》和汪瑞的《當兵走阿里》；文學批評類有殷實的《當小說成為哲學的仆役》、張志強的《軍事長篇小說結構模式研 究》、傅逸塵的《敘事的嬗變——新世紀軍旅小說的寫作倫理》和周徐的《英雄在途：祛魅·消解·重構——新時期以來軍旅小說英雄形象嬗變論》等。

　　朱教授，您作為6屆魯迅文學獎中的5屆評委和1屆得主，又是軍旅文學權威評論家，能否就軍隊作家在本屆魯迅文學獎的表現作一梳理和分析，來他個“沙場秋點兵”呢？

　　朱向前：這個可以有，概括而言，如果把這個“兵”理解成軍旅作家，那你這個題目出得真好。依我看來，軍旅作家在第六屆魯迅文學獎中有三大亮點。

　　亮點一：老驥伏櫪 志在千里

　　朱向前：可以從上屆魯迅文學獎說起，當時我就注意到軍隊作家的老齡化傾向，并在給《文藝報》寫的年終專稿《光芒與陰影》一文開篇即強調指出，斬 獲第五屆魯迅文學獎的部隊作家劉立云(詩集《烤藍》)、王宗仁(散文集《藏地兵書》)、李鳴生(長篇報告文學《震中在人心》)和彭荊風(《解放大西南》) 以及陸穎墨(短篇小說《海軍往事》)，5人平均年齡達到了63.5歲�？胺Q是全國獲獎作家隊伍中的一支“黃忠隊”。無論是橫向比較同期地方作家的青年才俊 俊采星馳，還是縱向比較上世紀80年代的莫言、李存葆、朱蘇進等人以而立之年叱咤文壇，都頗顯暮氣。當然，60歲對一個作家來說，也許正值盛年，但作為一 個整體現象，還是令人不無憂慮，所謂“光芒與陰影”即由此而來。

　　徐藝嘉：那本屆5位魯迅文學獎得主，徐懷中84歲、賀捷生78歲、黃傳會63歲、馬曉麗61歲、侯健飛47歲，平均年齡還大大超過了上一屆。

　　朱向前：令人嘆喟之處正在于此。一方面，這固然繼續凸顯了軍旅文學后繼乏人之現狀；但另一方面，我們卻不得不驚異老一輩軍旅作家的定力與后勁——在今天這個浮躁的物欲社會中，他們能如此水深流靜，筆耕不輟而寶刀不老，確實讓人感佩。

　　徐藝嘉：我在梳理新世紀軍旅短篇小說之時，被徐懷中的《來也匆匆，去也匆匆》《或許你曾見到過日出》兩部新作所表現出來的藝術創造活力所深深吸引。

　　朱向前：這兩篇作品剛發表不久，我就撰文表達欽佩，我說當代作家中比徐懷中先生寫得多寫得好的人恐怕不在少數，但像他這樣從不茍作而且終生求新 求變探索不懈的人恐怕就鳳毛麟角了。當然，《底色》更是難得，她足足經過了半個世紀的沉淀、醞釀，如琢如磨，終于弄出了一個非驢非馬的“非虛構”，又是一 個出人意外。而且到了84歲才算是功德圓滿。打破了上屆彭荊風以80歲高齡獲獎的紀錄。

　　徐藝嘉：您曾為《底色》傾情作跋，對其有準確到位的細致分析，在此能否與我們略作分享？

　　朱向前：對于《底色》，我有四點感受。第一，就題材而言，《底色》是近50年前“中國作家記者組”組長徐懷中率組在越南南方戰地采訪的一部“戰 地日記”，彌足珍貴�？梢哉f，新中國自朝鮮戰爭以后，中國作家深入戰場之久(長達4個多月)，歷經炮火之險(何況是上世紀60年代中期的美軍炮火，比朝鮮 戰爭又要強大猛烈得多)，恐怕無出其右者。它真實地記錄了上世紀60年代中期一個中國軍人作家、記者的思想、情感和心態。第二，就文體特征而言，《底色》 是小說家徐懷中一次探索性的、深思熟慮而又水到渠成的跨文體寫作，別開生面。素材“非虛構”，但寫法卻融小說、散文、通訊、政論于一體，底蘊卻又是長期的 知識儲備、文化修養和戰爭思考，因此，它所呈現出來的風貌迥異于此前我們常見的報告文學、紀實文學乃至“非虛構”之種種，別出手眼而又渾然天成。

　　徐藝嘉：《底色》之中涉及的知識門類也是多種多樣，觸類旁通，信手拈來。

　　朱向前：對。比如圍棋，比如京劇。文中多次引用棋理經典以棋觀戰，化戰為棋，紋枰對坐，舉重若輕。正是高屋建瓴，目光縱橫，議論風生，不經意間 泄露出了作者作為老報人、大記者的“宇宙流”思維和手眼。但他更擅長的還是空靈飄逸的“小飛”甚至細微縝密的“官子”。比如他感慨“�？印币蛟跀场白杂缮� 擊區”里生活節奏經常面臨炮火的嚴酷時說：“把這種特定的生活節奏換算一下，恰似中國京劇曲牌中的‘西皮搖板’。這個板式的特點是，胡琴拉得飛快，緊張疾 促的節奏催得人喘不過氣來�！�角兒’不管那個，由著自己來，想什么時候張口就什么時候張口，該怎么唱自管怎么唱，唱腔和胡琴似乎完全不搭界，京劇術語這叫 做‘緊拉慢唱’。�？与S時處于空襲和炮擊嚴密封鎖之下，人們從不違誤農時，從不耽誤家務，那樣堅毅而從容，那樣心定而神閑，當一回事不當一回事的，一年到 頭‘緊拉慢唱’地居家過日子�！蹦憧�，這又扯上了京劇，且夾喻夾敘夾議，悠然中藏著活潑，神韻盡出矣。

　　第三，就語言風格而言，《底色》的總體基調更偏于小說，細節扎實，妙喻傳神。雖說“跨文體”，但作者的當行本色或看家本領畢竟還是小說。何況，作品中融進了作家深切的戰爭體驗、心理感受和情感記憶，它是更加人性的、人本的，也是更加小說的。

　　第四，就主題而言，《底色》以戰爭來反觀和彰顯人性，睿智、通達、深刻、犀利。正因為有了難得的從抗美援越到對越還擊的兩次參戰經歷和換位思 考，加上近半個世紀的時空距離，作者獲得了“在以往戰爭經歷中從未有過的內心體驗，一些深思與明悟”。因此，盡管該書問世后沒有宣傳更無炒作，但還是引起 了業內高度關注，此番魯迅文學獎折桂，再次印證了酒好不怕巷子深，好作品不怕沒知音。

　　徐藝嘉：如果說徐懷中作為軍中文壇泰斗奪取魯迅文學獎尚屬情理中事，那么業余作家賀捷生以78歲高齡奪冠，你又該如何評價？

　　朱向前：我在讀完了《父親的雪山 母親的草地》后，寫了如下一段閱讀感受：“在這個世界上，還沒有誰像她那樣，一出生就在襁褓中跟隨父親母親經歷了著名的二萬五千里長征，整日整夜地枕著馬 蹄聲入眠，伴著馬蹄聲醒來……在‘蒼山如海，殘陽如血’的凄美畫面里，在‘馬蹄聲碎，喇叭聲咽’的凝重旋律中，她踩著人民軍隊前進的鼓點和中國革命發展的 脈動，走過了將近80年的風風雨雨。她是元帥的女兒，也是軍隊的女兒，她的精神血脈里，流淌著紅色基因的血液。過了古稀之年，她拿起筆來，沉靜地略帶憂傷 而又不失堅定和頑強地追溯和訴說真實而嚴峻的苦難輝煌，用深邃的情感，優美的筆調和崇高的信念，點亮了她悠長而曲折的生命軌跡，成就了這部世所罕見的元帥 和女兒的生命之書和心靈史詩——這就是賀捷生將軍和她的《父親的雪山 母親的草地》�！笨梢哉f，賀捷生是在年逾花甲退出領導崗位之后，才真正開始了她的文學長征，她初心不改，頑強跋涉，終于登上了她文學生涯的頂峰。

　　徐藝嘉：特殊的生命體驗給予作家特殊的創作資源，這是一般作家不可企及的。這就是生命之書。

　　朱向前：說到將軍散文，年齡與賀捷生相近的朱增泉中將這次也以一部戰爭歷史題材的散文集《遙遠的牧歌》參評，應該說頗具競爭實力，但本屆有一個 不成文的“新規”：一般不主張魯迅文學獎得主重復獲獎，朱增泉因詩集《地球是一只淚眼》得過魯迅文學獎而無緣問鼎，但他有一點卻和賀捷生十分相似，那就是 退出領導崗位之后，潛心著書，特別是65歲之后，5年閉門不出，完成了皇皇5卷的巨著《戰爭史筆記》，填補了中國戰爭通史的空白，打贏了一場一個人的戰 爭，充分顯示了一個軍人作家矢志不渝、老而彌堅的頑強意志和戰斗精神。此次朱增泉參評的《遙遠的牧歌》是他歷史戰爭散文的一個精選本，凸顯了作家睿智的歷 史洞見和犀利的當代思考，具有居高聲遠的盛世危言品格。

　　徐藝嘉：與之情況類似的還有年逾古稀的老詩人峭巖和程步濤，分別以長詩《遵義詩筆記》和《記住那些地方》參評。兩位資深詩人都有近半個世紀的創 作生涯，卻仍舊在詩歌這樣一個極需浪漫色彩和激情的文學領域探索著、前進著，并且一以貫之地保持對社會的高度責任與熾熱情懷，孜孜不倦地追問歷史與審視當 下。峭巖是一位典型的紅色詩歌寫作者。他的《遵義詩筆記》從題目便可看出端倪，恐怕是迄今為止書寫遵義、歌頌遵義之作中篇幅最長、也最為壯麗的詩篇。詩人 以一種精神上的高度駕馭詩篇，形式多樣而又大氣磅礴，極富感染力，而這種激情恰恰源自作家對一方“紅色凈土”的信仰，將詩人對遵義由衷的贊美表達得透徹淋 漓，也為整部詩集積蓄了一股浩然之氣，凝聚了一種壯闊之魂。

　　朱向前：同樣，程步濤的《記住那些地方》的情深意長也是根植于作家對中華民族的坎坷命運與民族未來之路的思索。所謂“那些地方”，是指革命老 區，也即是中國共產黨所領導的早期武裝力量戰斗過的大部分地區。作者探訪了這些孕育和承載了中國歷史的舊地，懷著一種崇敬與敬畏的心態寫出了這些地方如今 和現代文明之間存在的巨大落差，與其說是詠嘆和贊美，毋寧說是一種深切的呼喚，是一個軍人懷著對中國革命、中國歷史發展的熱忱來試圖喚醒人們對革命老區的 重新認知與思考，呼吁當下的人重拾根脈。

　　徐藝嘉：黃傳會是軍隊報告文學作家中的獲獎專業戶，但獲魯迅文學獎竟然還是第一次，多少有點讓人意外。

　　朱向前：這獎于他雖說姍姍來遲，卻是實至名歸。黃傳會堪稱報告文學作家中的勞動模范，常年勤于采訪，筆耕不輟，題材涉獵廣泛，“腳踩兩只船”， 通吃部隊題材和地方題材，既有反映海軍百年歷史的中國海軍三部曲：《龍旗——清末北洋海軍紀實》《逆�！�—中華民國海軍紀實》《雄風——中國人民海軍紀 實》，又有一系列反映希望工程和鄉村教師的作品。他的地方題材始終懷著關切的目光注視著社會中的弱勢群體，記錄歷史，又呼應現實。這部《中國新生代農民 工》亦是如此，勇于直面矛盾和焦點，對新生代農民工的生存現狀進行了全方位的追蹤，對農民工這個數以億計的群體存在的教育、就業、生存等諸多問題進行深入 探索和大膽揭示，贏得了評委的一致認同，終以全票榮登報告文學之榜首。

　　徐藝嘉：說到榜首，咱們軍隊還有一個馬曉麗。她的短篇小說《俄羅斯陸軍腰帶》以中俄兩國聯合軍事演習期間的故事為背景，選取了“陸軍腰帶”這一 物件作為牽引點，通過幾件小事對比中俄軍人之間思想、文化、情感的差異，也寫到了兩國軍人之間從對峙到和解再到互相認同的過程。給我印象最深的是小說中濃 厚的“軍人氣質”，無論是中國中校秦沖，還是俄國上校鮑里斯，他們都是典型的鐵血硬漢型的軍人，他們的對抗源于軍人尚武爭優的心理機制，而他們對彼此的和 解與認同也來自軍人間的惺惺相惜。小說整體給人非常正能量的感覺，所刻畫的軍人也是“精神明亮的人”。

　　朱向前：馬曉麗曾以長篇小說《楚河漢界》沖擊過茅盾文學獎，雖未得獎，但也是名聲大噪，一舉成名。像她這樣的成名作家，在新世紀以來還堅持短篇 小說創作的并不多。這需要一點遠離功利的純粹的文學精神。我曾經呼吁軍旅作家警惕影視化這柄雙刃劍，至少馬曉麗沒被這柄劍所傷。還有一位資深女性軍旅作家 與馬相仿，那就是裘山山，裘山山此次的參評作品是《課間休息》，寫一位退休女教師的生活也寫得別致輕盈。像馬曉麗、裘山山這樣的知名作家依然潛心短篇，而 且馬曉麗憑借短篇小說斬獲魯迅文學獎，實屬不易，這也從另一個層面說明了部隊作家在短篇小說這塊兒還是大有可為的。

　　亮點二：新生一代 競相亮相

　　徐藝嘉：作家隊伍老齡化的另一面則是軍旅文學隊伍的青黃不接，尤其近些年您的反復強調，甚至都給人以“狼來了”的錯覺。在這樣的背景下，我們幸 而有一支“新生代”青年軍旅作家隊伍在中短篇領域里默默耕耘，奮力爬坡，卻也在一定程度上支撐了當下軍旅中短篇小說格局。近些年也屢有青年作家作品參評魯 迅文學獎，有的甚至入圍，對于這支隊伍的集體表現，您是否滿意呢？

　　朱向前：近年來我們又欣喜地看到了一批青年軍旅小說作家脫穎而出，在中短篇小說領域內唱主角、挑大梁。他們是李亞、盧一萍、朱旻鳶、王棵、王 凱、王甜、裴指海、曾劍、西元等等。他們不僅僅在軍隊刊物(如《解放軍文藝》《西南軍事文學》等)發頭條、出小輯，還動輒在《人民文學》《當代》《十月》 等國家級刊物上露一手，并且在各種選刊上頻頻亮相，或者在全國性評獎中一試鋒芒(如朱旻鳶以中篇小說《壩上行》入圍第五屆魯迅文學獎)，在軍內外產生了一 定的影響。顯而易見，比起前代作家來，他們受教育條件更優越，眼界更寬，有更好的知識儲備、文學修養和寫作訓練，他們與生俱來的青春氣息、時代語境、同齡 兵代言人身份等等優勢都是不可替代的，并已逐漸在創作中展示了與以往大異其趣的思情走向、審美情趣和語言風格，不由得令人眼睛一亮。你作為“新生代”的一 員，又跟著我做了“新世紀軍旅文學十年研究”的相關部分，情況比較熟，這塊兒你可以多談談。

　　徐藝嘉：我總的感覺是，“新生代”軍旅作家群在文學審美上聚焦小人物的生存感受，偏好對個人體驗的精確捕捉，突出個體的存在意義，并在敘事方式上有所創新，以此來完成文學理想和詩學空間的構建。此屆魯迅文學獎部隊中短篇參評作品多來自這個群體。

　　朱向前：對，李亞就堪稱代表，他年齡偏大，出道時間也早，作品更為成熟精到。尤其近些年連續在《十月》《中國作家》《當代》等文學期刊發力，作 品多次被《小說月報》《小說選刊》《中篇小說選刊》《作品與爭鳴》《北京文學·中篇小說月報》等文學選刊轉載，說明實力不俗，且逐漸形成一種較為純熟的個 人風格。他的作品擅長在現實主義題材中注入超現實元素，比如長篇小說《流芳記》，構思奇巧且大膽，把西方的敘事技巧引入到帶有濃厚中國元素的故事中；再比 如《水上演出船》，寫的是一個在古今交織的現實中尋找革命歷史線索的故事。這次參評的部隊題材作品《將軍》寫一位老將軍晚年陷入對疆場生涯的回憶之中，甚 至達到一種癡迷的冥想的精神狀態，表現了軍人對于責任和戰友間情感的執著。作品營造了一種亦真亦幻的氛圍，把現實和夢境結合起來，算得上軍旅現實題材小說 中的佳作。另一篇參評作品《武人列傳》是地方題材，且獲得了第十五屆“小說月報百花獎”和第十屆“十月文學獎”。小說講的是鄉間“鳥孩子”少年練武“學 捶”的故事，作品營造了一種青春的氛圍，借用章回體的傳統形式容納一段年少輕狂的青蔥歲月，同時又很好地把握了節奏感，讀來令人興味盎然。

　　徐藝嘉：王凱也是近些年發展勢頭較好的一位實力派作家，他多聚焦筆力于基層連隊和機關生活，小說往往選取小的切口，在雙重或多重敘事中為生活 “掘井”，對年輕一代官兵在軍營與社會的急速變化中所面臨的各種尷尬精神處境和命運遭際寫得透徹到位。中篇小說《終將遠去》這次表現不俗，入圍前十。代表 了當下軍旅中篇小說的水準。

　　朱向前：相比較李亞，裴指海年輕不少，但他卻是部隊少數執著于戰爭寫作的新生代作家。不過他此次參評的《亡靈的歌唱》是現實題材，以亡靈的視角 回顧一個年輕軍人生前的是非曲直。作品打破了時間和空間的界限，表現了作者不凡的敘事功力。小說的妙處在于，主人公亡靈的身份設置賦予它可以在過去與未 來、生與死的時間和生命跨度中穿梭游走的自由，讓讀者不斷地在表象和真相的交叉描述中感受亡靈所遭遇的由其故鄉落后、愚昧等頑疾帶來的尷尬和傷痛，可以看 到一個由作家呈現的，美與丑、真與偽、純潔與罪惡、崇高與荒誕并存的復雜社會形態。

　　徐藝嘉：西元也是一個后勁十足的“爆發派”。此前他寫過不少理論批評作品，近幾年潛心于中短篇小說寫作，開始嶄露頭角。他的《遭遇一九五零年的 無名連》選取幾個官兵在西北大漠搬運水泥這一段艱苦生活，刻畫了王大心、五四、羅三闖等個性鮮明的形象。通過一段難忘的經歷，幾個人的生命軌跡隨之也有改 變。作者將當下的生活與1950年一個無名連的壯舉聯系在一起，寫出了別樣的味道。王甜的《代代相傳》揭露了一個基層連隊的秘密：一臺神秘的偵察設備，鋪 平歷任連長升遷之路的“傳家寶”，原來壓根兒就不能工作。而每一任連長為了自身的前途，都將這個秘密隱藏且傳遞下來，交給下一任接替者。小說表現出王甜一 貫的寫作優勢：細膩、故事性強，在不動聲色的敘事中書寫人性。

　　朱向前：朱旻鳶的《天涯 明月 刀》是他比較典型的作品。在上屆魯迅文學獎中，他的中篇小說《壩上行》也入圍前十，給評委留下了很深的印象。朱旻鳶的小說是青春化的軍營敘事，以自身參軍 經歷為背景，建立了屬于自己的一方文學陣地，寫下了包括《倚天屠龍記》《掌門人》等在內的“南門崗系列”小說。小說借用武俠的方式來演繹生活，寫出了單調 的站崗生活之余的喜怒哀樂。

　　徐藝嘉：曾劍的參評作品《穿軍裝的牧馬人》，在《解放軍文藝》首發，被《小說選刊》《新華文摘》轉載。小說寫一個在部隊放馬12年，一個“穿軍 裝的牧民”在極端惡劣條件下與馬群的感情，有一種詩意的韻味，在描述艱苦的同時又含有一種溫情表達，寫出了“挺立的精神力量”。

　　朱向前：綜合看來，“新生代”軍旅作家的參評表現，可以說是更上層樓。而且這些作家在中短篇小說領域不斷邁進的同時，都開始進軍長篇作品。我以 往曾談到，這些作家尚未形成集團沖鋒的態勢，處于散兵游勇、各自為戰的寫作狀態。但如今看，盡管他們距離魯迅文學獎、茅盾文學獎尚存一定距離，但儼然“人 人握龍蛇之珠，家家抱荊山之玉”。各有千秋，實力不俗，逐漸在文壇上牛刀小試，嶄露頭角�？上部少R，令人期待。

　　但與此同時，就青年軍旅小說家的整體素質和文學生態環境而言，我還必須指出幾點缺憾。其一是先天不足。這主要是指那些從軍�；驈牡胤酱髮W畢業入 伍直接提干的作者，缺乏連隊生活歷練，要把冷冰冰、硬邦邦的槍炮寫出體溫和脈搏，就更須加把勁了。其二是后天缺課。新世紀以來我軍在科技強軍的道路上飛速 發展的身影太過神速，留下一道道奔影絕塵讓人們望塵莫及。比如“殲十”、“航母”、精確打擊、電子對抗等等新兵器、新戰法，我們的作家了解多少？他們獲得 相關資訊的渠道又有多少？這一課不補上，又如何向國人交出及時反映人民軍隊能打仗打勝仗的藝術而又雄辯的文學答卷。其三則是文學生態問題。如果說前面兩條 屬于作家主觀問題的話，那么，這一條則是客觀問題，也就是說在今天這樣一個讀圖時代，文學流行淺閱讀與搏眼球，一個青年作家要想靠幾個中短篇殺出重圍，幾 近天方夜譚。更何況，在一種“政治語境淡化，學術語境強化”的“去意識形態”的理念牽引下，當今學界部分人士無論修史還是編典，都有意無意地“去軍事文學 化”，曾經所謂“前十七年”當代文學的“半壁江山”和新時期的“第三次浪潮”，在某些史家、選家的眼里視若無物，幾乎“歸零”。這種傾向雖然還暫不涉及青 年軍旅小說家的創作，但潛在的擠壓是肯定的。若能及時有效地解決上述問題，那么“新生代”作家的騰飛指日可待。

　　亮點三：“黑馬”馳騁 “奇葩”綻放

　　徐藝嘉：如前所述，您說侯健飛是此次魯迅文學獎散文雜文類的最大“黑馬”。您如何看待這匹“黑馬”？

　　朱向前：我琢磨《回鹿山》征服了大家大概有三條。一是這個題材或主題或主要人物(父親)是復雜的，而作家摒棄了主題先行或思想預設，他只是尊重 人物、尊重感情，回到原生態，保持客觀、理性、冷靜的立場與距離，還原生活與人物，使人讀后感覺五味雜陳，主題、人物都不好提煉，難以歸類，這恰恰是此作 的成功之處，不落窠臼，別開生面。其二，這部作品的語言尊從作者的敘事立場，顯得特別有節制，因而特別有張力、有質感，其中精彩的白描或寫景段落俯拾即 是。其三，作為一部長篇散文，作者在結構、剪裁取舍上下了大功夫，時空轉換、段落過渡自然貼切，而且還借鑒了不少小說筆法，老到地道。之所以能達此境界， 與他20年的編輯生涯密不可分，他在編中學，編中練，一不留神，成了知名散文家。還是應了那句老話，種瓜得瓜，種豆得豆。真心祝賀侯健飛。

　　徐藝嘉：如果說侯健飛讓人大吃一驚，那你又怎么看朱秀海參評的古典詩詞集《升虛邑詩存》？

　　朱向前：如果說侯健飛是一匹“黑馬”，朱秀海就是一朵“奇葩”。朱秀海在此前以長篇小說《穿越死亡》《音樂會》和電視劇《喬家大院》的創作享譽 文壇，這次卻以一本古體詩詞集《升虛邑詩存》引起了讀書界的廣泛關注和好評。這本詩詞集看似“橫空出世”，細究起來，還是有跡可循。朱秀海出生于老莊故 地，晚楚舊都，受熏陶于《陳風》，學詩于屈、陶，心存壙埌，意旨高遠，有古隱人逃士之思，其作品或感時紀事，或寄情山水，或詠史懷古，或酬贈唱和，在審美 追求上以簡約清雅、閑淡悠然為大旨，與中國古詩詞楚文化一脈隔千年而相吸呼，又自然洋溢出一種屬于當代的、鮮明表現詩人個性的自然清新、與時偕行的獨特氣 息。

　　在我看來，這次朱秀海的表現恰能說明部隊當下一種很好的勢頭和創作現象，就是已經功成名就的資深作家，仍然能孜孜矻矻，注重提升自我修養和文學境界，在熱絡的文學疆土上留出一塊可供耕耘和修煉的“自留地”且成就斐然，確實值得更多的后輩作家學習。

　　徐藝嘉：屈指算算，有著深厚功力和創作爆發力的老作家仍不在少數。如上一屆的魯迅文學獎得獎作品《解放大西南》的作者彭荊風就是典型的一位。再 比如此次以非虛構作品《1911》參評的王樹增，始終以非虛構敘事的表達拓展報告文學的表現力。他的作品涵蓋戰爭題材(如《朝鮮戰爭》《長征》《解放戰 爭》)和“非虛構中國近代史”題材，此次參評的《1911》是其中一部。還有長篇報告文學《青藏線》參評的王宗仁等人，都是如此。

　　朱向前：既然你說到了報告文學，就不能不提到此次參評的“航天領域”兩部大重量高質量的力作，即李鳴生的《發射將軍》和陶純、陳懷國的《國家命 運——中國兩彈一星的秘密歷程》。李鳴生是一位執著于航天領域書寫的作家，也是魯迅文學獎的“三連冠”得主。他的《飛向太空港》《走出地球村》《中國 “863”》等多部長篇報告文學涵蓋了中國航天事業從無到有的過程和發展，此次的參選作品《發射將軍》講述酒泉基地司令員李福澤的故事，對其人生命運和人 格魅力做了全方位而又細致生動的刻畫，為李鳴生航天系列的書寫再添力作。陶純、陳懷國的《國家命運》再現了新中國成立初期我國成功研制“兩彈一星”的歷史 神話。根據作品改編的29集同名電視劇曾在央視熱播，并創下了不俗的收視率，彰顯了民族精神，具有鮮明的國家情懷與時代意義。

　　看來報告文學目前是軍隊作家比較熱衷的追蹤和反映軍隊重大題材和新軍事變革的文學載體。值得關注的還有一匹“黑馬”，她就是執著于書寫航空題材 的趙雁，此次有兩部作品參評�！吨袊�飛天夢》記錄“神一”到“神十”鮮為人知的故事和航天員成長、出征的艱難歷程。另一部中篇小說《加加林的臉》講述了一 次發射任務中的故事，其間以兩位航天員的成長歷程為線索，同任務過程交替進行展開，是部隊中不多的航天題材小說。還有一部較有特色的報告文學是馬娜的《滴 血的乳汁》，首次披露塑造國內革命戰爭中特殊的奶媽群體形象，情節細節豐富扎實，行文真摯感人，也產生了一定影響。

　　徐藝嘉：最后，再說說文學理論批評這一塊兒，部隊共有4部參選作品。殷實的《當小說成為哲學的仆役》和張志強的《軍事長篇小說結構模式研究》都是兩人多年從事理論批評研究的積淀之作，而作為有后勁的青年理論批評家，傅逸塵和周徐，都是您曾經看好并為其第一部書作序的。

　　朱向前：自中國社會轉型以來，文化消費主義盛行，讀書為讀圖所替代，上世紀80年代的文學“黃金時代”轉瞬即逝，曾幾何時，當今走紅的作家和純 文學一夜之間被“邊緣化”，軍旅作家中堅分子們在影視創作名利雙收的誘惑下也紛紛“觸電”，軍旅文學創作隊伍一時間頗有分崩離析之態勢(第八屆茅盾文學獎 中軍旅作家“全軍覆沒”即是此種情形的一種折射)。至于軍旅文學的理論批評研究，就更加不堪，除了三兩老同志和我在解放軍藝術學院文學系帶的研究生還在努 力支撐之外，放眼四顧，幾無來者。傅逸塵近些年持續在軍旅批評界發出聲音，且漸有所成，此次參評的《敘事的嬗變——新世紀軍旅小說的寫作倫理》角度新穎， 反響不俗，我為此書作過近萬言長序，此處不贅；至于周徐，他是地方大學的文學博士，卻選擇以軍旅題材切入作為博士論文的題目，這也是罕見的。我為他的《英 雄在途：祛魅·消解·重構》一書作序《小荷才露尖尖角》，既驚詫于在軍旅批評隊伍全線崩潰和流散之際，突然斜刺里殺出一員白袍小將，也為作者有比較成熟的 獨特見解和理論修養而興奮。經此番檢驗，恰巧此二人在評獎中有“黑馬”之勢，沖勁頗足，軍旅批評界可謂后繼有人。我也深感欣慰。

　　結  語

　　徐藝嘉：朱教授，剛剛談了這么多，能否請您最后用幾句話概括第六屆魯迅文學獎中的部隊作家表現？

　　朱向前：首先是老作家和成熟作家繼續支撐著軍旅文學的一片天空，不但葆有旺盛的創作激情與活力，在重大文學獎項中當仁不讓，而且還不斷自我充電 和更新、提升自身文學修養，實現自我超越。但與此形成鮮明反差的隊伍斷檔問題更加凸顯，亟需重視解決。其次，“新生代”作家整體表現勢頭不錯，令人欣慰， 逐漸形成合力，引人關注，領軍人物已經或即將脫穎而出。最后，“黑馬”和“奇葩”的出現為此屆魯迅文學獎增光添彩，給人們以意外的驚喜。這些都啟迪和鼓舞 大家：只要你腳踏實地走下去，一切皆有可能。

　　徐藝嘉：感謝朱教授的精彩評點。此屆魯迅文學獎引出的話題甚多，而這也正是文學本身的魅力所在，因此，透過魯迅文學獎談軍旅文學也必然會成為一個“新常態”。