寬容：救贖與自我救贖的“終極底牌”(張靈英)

　　張欣長篇小說《終極底牌》那種撲面而來的大紅的封面設計給人一種塔羅牌的感覺。對于塔羅牌這樣一種西方古老的占卜術，我并不甚了解。但從文字上獲取的感覺卻很定性也很復雜：神秘，玄奧，有一種冥冥之中被命運牽引的無奈與順從，還有掙扎過后對命定的認同。

　　在任何占卜術面前，個人的力量都是渺小不足輕重的，仿佛每個人如新生兒般在聽從命運的告知：我們將要面對怎么樣的人生。嬰兒般的純凈讓我們面對命定所做的只有唯命是從。這樣的感覺雖然有些被迫，有些拉扯感，卻又給人一種浮華喧囂之外的舒適與平靜。舒適是都市人畢生都在追求的一種生活態度，平靜是都市人最缺乏的一種狀態。都市人活得太累太主動，每天都在計算自己的得失，都在主動地爭取一些看似虛幻不實、得不償失的東西，比如金錢，比如地位，比如……用于滿足填補自己心中越來越強烈的空虛、危機、不踏實的感覺。這樣的追逐的結果卻往往不如人意，令人身心俱疲。假如有這樣一種生活，我們必須面對并被告知：這就是你的人生，毫無回旋的余地。我們將作何反應？或許我們現在還不愿丟棄看似忙碌“有為”的生活，并對前途作理想主義的想象，覺得這種告知與被安排的生活與我們的人生差之千里，不愿聽從而更加奮力的抗爭，來證明自己的存在感。但我們也不能排除有些人早已厭倦了不確定性帶來的不安與困惑、焦慮，而愿意接受這種“命定”的人生？或許波瀾不驚正是人生對現代人最奢侈的恩賜，或許追逐途中所有的風云變幻都是為了最終的波瀾不驚。生活如此，愛情也是如此。正如令人陶醉但不沉醉的紅酒，甘醇與厚重，對命定的接受也并不意味著消極的生活，相反，它更像是歷經人事之后的一種淡定與從容，一種宗教般看透放下的灑脫與從容，一種對人對己對事對社會的寬大為懷。人生只有在經歷了如白酒般強烈的掙扎之后，才會珍惜這紅酒般的醇美甘甜。

　　雷達在序中說：“隨著張欣創作由相對靜態轉向激烈動態，由閨房甚至直接切入了黑社會，由人性善轉入人性惡”、“而是向著生活的復雜、尖銳和精彩跨出了一大步，不憚于直面丑陋與殘酷，不惜傷及優雅，遂使她的都市小說的現實感、社會性容量、人性深度、心理內涵都有了明顯增強�！薄督K極底牌》像是張欣創作的一座橋梁，把作者創作上的這種轉變連接了起來，它比之前的作品更加開闊深沉。

　　小說家是故事的講述者，從這一個個被講述的故事中，不同的人看到了不同的東西。有讀者會認為《終極底牌》是愛情小說，有種討好市場的意味。更多的讀者則更能在一個個懵懂情感故事中看到了某種感覺上相通相知的東西，并在閱讀過程中不時地產生一種感同身受的觸動。

　　寬容是《終極底牌》貫穿始終的感情。寬容在當今社會是一個非常稀缺但卻經常被提起的情感，類似于“只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間”這種理想化的期望，仿佛有了寬容，便是一個大和諧的社會。事實正是如此。只是我們做不到。然而在《終極底牌》里，我重新感受到了這種寬容別人，也被別人寬容的感動。不論是作者還是小說中的人物，都是寬容的。也正因為如此，這部小說才有了區別于其他作品的最大不同：它是溫暖而不具侵略性的。它并不是在膚淺地為讀者營造出幾個單親家庭不同于他人的故事，相反，它關注人的情感，這種情感并不為單親家庭所獨有，但在單親家庭中表現更為鮮明。作者也不重在故事本身，而是在表達一種對理解與寬容的渴望與欣賞。這是一種氣度。在大多數人成長的過程中，或多或少會覺得自己失去的遠比得到的多，一直對自己的現狀有多種不滿與牢騷，很多人都要為這種不滿找到一種原因或者說是借口，小說崖嫣、張豆崩、江渡以及蘭老師等人在某種程度上都很痛苦，他們也曾有許多的不滿與期望，也面臨著人生許多方面的不完美，他們最終將會如何？我們無從得知，但至少他們都最終為我們展示了一種姿態：寬容。寬容了他人，其實也就是解放了自己，給自己一片有更多選擇，更加自由寬闊的天空。這，或許是《終極底牌》的魅力所在，也給予讀者最大、最稀缺的一種正能量。