老九筆下的礦區眾生相(雷達)

　　作為新起的煤礦作家，老九的寫作姿態顯得既傳統又先鋒，而且善于將網絡文學的招數與原生態的鋪陳自然地結合起來�！哆B環劫》是其代表作。小說的起因是春節前井下發生的一個案子，礦工出身的市委書記張弓子與一個普通礦工罐橛死在了一起，頗為懸疑。于是作者借此扯出了案中案，以多視點，多聲部，多角度聚焦該案，引述了多種文本和網上的帖子，使得小說像一個巨大的吸盤，將各色人物悉數卷吸其中，于是案子也就變得更加撲朔迷離，更加真假莫辨，作者把偵破，反貪，礦井三方面內容擰成一股繩，從而富于張力地展開了礦區特有的錯綜復雜的現實生活。

　　小說引述了刑偵手記、帖子、秘書談話、各色人等的各種“說法”，回敘了張弓子和罐橛的前史，讓老叫驢、丁如林、老九、白大勤、勞娜、趙乍榮等出來口述，且由張書記案追究到何市長案，究竟是一場兇殺，還是見義勇為，是政治謀害，還是情殺，是經濟案還是銜恨報復所致？都不無可能。其視點之多似比芥川龍之介的《叢林中》還要多。最后小說收束，回到事情本源�？烧f是一次閱讀挑戰。

　　我以為，能越過表象，越過案件，呈現礦區日常的精神生態的雜多和豐富，是這部小說最有價值的部分。通過每個人的“說”，展開眾生相，觸角伸向四面八方，甚至國外。采礦，升遷，井下，生計，子女，性愛，背叛等等，礦工及其家屬們為了生存，產生了形形色色的“關系”，許多為我們聞所未聞。在閱讀中可感到，礦場與礦井特有的生活氣息撲面而來，但又不是常見的徒具外在特征的場景，而是從內向外發散出的一片心靈和精神的氤氳。

　　“從人物出發”是老九小說的突出特征。他身為礦工，對煤礦工人的艱辛生存，粗豪習性，勤勞幽默，以及生死觀，皆有深入體察。它是不以故事的詭異引人，而以人物的口述，獨白，具有個性化的礦區味兒的話語，甚至話劇化的臺詞式的方式，來敘事，抒情，自我表白，帶動全篇，雜以豐富有趣的細節。如“三個菜”；老叫驢聽房；張弓子見領導一來即把泥煤水抹在臉上以示不怕臟累；罐橛名字的來由等等。

　　老九的其他作品，《對象》是獨特的關于一個青年礦工的青春物語。事涉搞對象的故事，真摯坦誠的披露，大膽勇敢的表白，有郁達夫風，什么自制短袖襯衣，穿懶漢鞋，煤水中照鏡，文學青年享受剪個角不付郵的滿意，“倉下”生活的寂寞，構成別一種情趣�！栋桌鲜蟆吠�話般的似真似幻，猶如一聲惘然的嘆息。

　　在把生活藝術化的路上，老九還有不少值得改進之處。例如他的文本中有時會出現缺環，那就是把一些對他而言熟悉的素材片斷，直接搬進小說，顯得“夾生”。小說是另一個藝術化的現實，進入它的一切都得經過藝術化、心靈化的洗禮和提升，方可入門。老九有多年井下生活積累，有良好的藝術感受力，既接地氣，也接天空，不再是傳統型的思維，既能講《奇門遁甲》也喜讀卡夫卡，所以他有可能創作出更多更好的關于煤礦的現代的文本。

　　(作者為中國小說學會會長、評論家)