《江河水》：禮贊中國的脊梁(魯太光)

　　中國當代文學告別了曾經“高大上”的時代——中國當代文學，無論在形式上還是在價值上，都曾經是中國社會尤其是中國文化的重要引領者之一。怎樣才能讓文學走上正常的發展軌道？近年來，做“加法”的文學漸次出現，并引發關注。杜衛東、周新京的長篇小說新作《江河水》，就是做“加法”的文學之最新收獲。其表現之一就是為讀者塑造了“正面人物”群像。

　　文學的功用之一不就是傳達正向價值嗎？傳達正向價值的手段之一不就是塑造正面人物形象嗎？呈現正能量不就是文學的要務之一嗎？既如此，何談收獲？熟悉中國當代文學發展歷程的人，尤其是熟悉“新時期”以來中國當代文學發展走向、中國當代文學現狀的人會知道，這樣的評價，是一種不折不扣的“高調”——在當下的文學語境中，甚至有曲高和寡之嫌。

　　在做“減法”的文學實踐中，一開始，我們要告別。其重要手段之一，就是告別此前文學中“高大全”的文學形象。因而，在文學語言和敘事策略上，我們也逐漸告別了傳統的文學語言形式，告別了傳統的人物塑造方法，甚至一度走到其終點——告別“人物”。想當年，在“先鋒小說”中，小說人物就失去了自己的名字，而被甲乙丙丁、ABCD所代替。其行為舉止，也失去了“人”的一切表征，而只是一個影子、一種角色、一個符號。將人物符號化，其實就是對“人物”的抽離與告別。即，抽空人物，使其平面化，使其“徒有虛名”——雖有人形，但卻不再有人的情感，人的思想，人的理念。事實上，新世紀以來，伴隨著消費主義文化的侵蝕，許多文學作品為了吸引眼球，要么采取褻瀆、審丑的路徑，要么采取純欲望化的敘事策略。呈現給讀者的，不要說正面人物，就是正常人也少見的很。我們見到的，不是怪人就是丑人，不是畸形就是變異。

　　在這樣的語境中，不肖說塑造一個“正面人物”群像，就是塑造一個“正面人物”，也是對當下文學寫作“審丑”成風的一個有力反駁�；�于這樣的原因，《江河水》中以江河、沈奕巍、盧茜、老盧頭、劉黑子為代表的“正面人物”群像格外引人注目。

　　江河是東江港公安局局長，由于戰功卓著，很快就可以得到擢升，到省交通廳等單位擔任行政主官。但他為了得到省委、省政府的信任，為了共產黨員的“鴻鵠之志”，毅然決定“轉行”，到危機四伏的東江港擔任港務局局長兼黨委書記，并鄭重承諾，3到5年內，還省委、省政府，還港口群眾一個風清氣正、效益可觀的現代物流中心。他履職之后，即刻投入緊張的工作之中——處理沉船事件、著手港口改革規劃、籌措港口上市事宜……其間，可謂風雨飄搖，風險萬端。但江河不為所動，一意向前，直至成功。

　　其中最為感人的情節是，就在港口改革剛剛取得成效之際，一個大危機卻不期而至：一場百年不遇的特大洪水即將暴發，省防總指揮部要求洪峰到達時港口必須封堵“東江港的生命通道”——溪口大堤上確保運煤通道暢通的閘口，以保障百姓生命安全。如是，剛剛緩過來的港口卻可能由此而一蹶不振，周邊地區的經濟也將遭受重大損失。在這兩難之際，江河和他的助手們經過緊張工作，精密測算，制定了一個應急預案——既可以不用封堵運煤通道，又可以確保大堤安全，但這卻需要他個人承擔巨大的風險。

　　在無過便是功的官場“潛規則”面前，這是何等艱難的抉擇呀：一邊是個人的生死，一邊是集體的利益。在緊張的思想斗爭之后，江河還是選擇犧牲個人利益、確保集體利益：在再次緊張測算之后，他帶著預案奔赴省政府，請求省防總指揮部把封堵運煤通道的決策權交給港口。最終，經歷一系列艱難險阻后，實現雙贏：溪口大堤經受住了考驗，東江港的發展成果也保住了……在這暴風驟雨的吹打下，江河的形象逐漸清晰、高大起來。

　　魯迅先生曾經發出“中國人失掉自信力了嗎”的深切追問。他的回答也是明確的，那就是：“我們有并不失掉自信力的中國人在”，“我們從古以來，就有埋頭苦干的人，有拼命硬干的人，有為民請命的人，有舍身求法的人……雖是等于為帝王將相做家譜的所謂‘正史’，也往往掩不住他們的光耀，這就是中國的脊梁�！� 魯迅的回答，在今天同樣有力，那就是：今天，我們同樣有并不失掉自信力的中國人在，同樣有埋頭苦干的人、拼命硬干的人、為民請命的人、舍身求法的人……世俗塵埃難掩他們的光輝。

　　改革開放30多年以來，新中國成立60多年以來，乃至建黨90多年以來，我們的黨，我們的國家，我們的人民，曾經在迷茫中經歷了許多挫折，遭受了磨難，但同樣毋庸諱言的是，我們也取得了不可忽視的成就。就當下而言，我們的社會固然存在諸多問題，固然出現了一些貪腐者、墮落者、虛偽者、厚黑者，但我們的發展成果卻同樣有目共睹。這樣的成果絕非“從天而降”，而是無數中國人艱苦奮斗的結果，是無數埋頭苦干者、拼命硬干者、為民請命者、舍身求法者孜孜以求的結果。遺憾的是，在一種日益彌漫的虛無主義的文化氛圍中，我們的文學變成了“獨眼怪人”。只看到存在的問題，而看不到取得的成就，以至于我們的文學中畸人遍地、怪人層出，甚至“壞人橫行”！這是怎樣悲催的文學景觀！

　　從這個層面看，小說塑造的這個“英雄人物”群像意義重大，這幾乎是近年來第一次有人旗幟鮮明地禮贊“中國的脊梁”。

　　2006年，《江河水》的第一作者杜衛東擔任中國作家協會旗下重要的文學期刊《小說選刊》主編。履職之初，他明確闡釋了自己的文學理念，提出：“小說之魂：現實、愛與真誠”，并以其作為指導編輯部編選稿件的綱領，在文學界引發極大反響�！督�河水》則是他對這一文學理念的第一次“正面強攻”，也是這一文學理念的第一個“直接成果”。

　　在作家定義為“小說之魂”的3個關鍵詞中，“現實”屬于文學方法問題，而“愛”與“真誠”則是文學品格問題。作者之所以能夠塑造出這樣一個光彩奪目的“正面人物”群像，正是得益于作者奉“愛”與“真誠”為小說之魂魄。也就是說，正是因為時時用“真誠”的眼光觀察生活，又時時用“愛”的心靈包容生活，生活才得以在他心中以一種正面的、積極的姿態展開，人物也才得以在他心中以一種健康的、向上的姿態成長。

　　說實話，作者并非看不到生活中的缺陷與陰暗面——小說主人公江河剛健有為卻未能得到擢升，反而是一個華而不實的溜須者得到提拔，便是明證�！昂谝菇o了我黑色的眼睛，我卻用他尋找光明”。顧城的這句詩，也可視為作者的心聲。

　　正是在這“愛”與“真誠”的包蘊下，小說中的人物也都釋放出了最大的“愛意”與“真誠”，不獨江河等“正面人物”如此，就是小說中最大的“反面人物”秦池，作者也沒有將其一棒子打死，而是在呈現其滑落的心靈軌跡之時，也呈現出其人性的多樣性。江河則最大限度地激發這方凈土的正能量。 這是小說在文學品格方面的收獲。