“去地方化”和地區文學傳統(王干)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　作為一個地區的文學創作載體，要承擔培養本地作者、弘揚本地文化的任務，同時需要在全國范圍內尋找特點鮮明的作者，這種矛盾困惑著許多文學期刊

　　文學期刊常常與某個地區文化發生聯系，這種聯系主要源于行政建制上的聯系。文學刊物作為一個地區的文學創作載體，應該承擔了培養本地作者，同時弘揚本地文化的任務，具體到刊物的定位風格方面也自然會呈現出相應的地方性。光從刊物的名稱，就可以基本判斷出刊物的基本產地，比如《花城》《長江文藝》《鐘山》《青海湖》等等，更不用說那些直接以地方命名的“某某文學”了。培養本地作者，發表本地作者的作品，這種相對自足也相對封閉的格局在相當長一段時間內是文學期刊的常態。

　　但是，文學不應該是封閉的，文學自然也不應有省界。新時期到來之際，云南的《大家》等文學刊物率先打破這種計劃經濟時代的藩籬，把眼光放到全國，在全國范圍組織稿件。這樣的競爭頗有些市場經濟的味道，一些刊物為了爭取到好稿，也通過提高稿費等舉措吸引優秀作品。因為優秀的文學刊物是通過優秀的作品來支撐的，優秀的作品常常來自優秀的作家，而這些優秀的作家資源是分布不均勻的，地區間的創作實力也參差不齊。要確保一份刊物的穩定質量，就需要在更大范圍內挖掘作者資源，而不是局限于當地的作者。尤其是那些追求自己風格的刊物，更需要一些特點鮮明的作者，打破地區局限也就是自然而然的事情了。當然，這種“打破”在當時也引發了一些爭論，省內的一些作者會認為損害了他們的利益。放在今天，這大概不大會引起非議了，因為對一個作家的作品評價顯然是放在全國版圖上進行的。

　　一般來說，省一級的文學刊物除了北京的《十月》和上海的《收獲》外，是難以和國家級的刊物抗衡的。于是省一級的刊物通過聯合體的方式來發聲。肇端于1985年的《大家》《鐘山》《山花》《作家》四家刊物的“聯網四重奏”，就是地方期刊資源整合的一次嘗試。四家地方性的刊物采用聯網的方式推出了一批新銳作家和批評家，吳義勤、施戰軍、徐坤、邱華棟等就是從中脫穎而出�！奥摼W四重奏”連續四五年之久，在互聯網資訊匱乏的上世紀90年代，文學期刊的這一嘗試，是有預見性的，也是去地方化的成功努力。

　　一個地區的文學期刊常常和這個地區的文學傳統相關聯，比如海派文學的傳統讓上海的刊物善于領風氣之先，在藝術形式上也喜歡創新�！剁娚健冯s志推出新寫實小說，也與江蘇作家高曉聲、陸文夫、方之、張弦等人追求的新現實主義有關�！懂敶�》雜志堅持傳統的寫實路線，與秦兆陽當年的辦刊精神有關。但也有些刊物逆地方傳統生長，比如廣東文學的現實主義傳統深厚，歐陽山、陳殘云、陳國凱等都是以現實主義力作在文壇立足的，最初的《花城》雜志也是主打現實主義牌的，但上世紀90年代中期，《花城》變臉，風格趨向前衛和精英，呼應了廣東改革開放的氣息。而東北的《作家》與東北的文學傳統也是大相徑庭的，這本號稱“中國《紐約客》”的文學期刊，與長春的地理位置實在不相稱。這也是一種逆地方性生長。

　　互聯網時代，地域區隔被網絡打破，編輯、作者、讀者三者早就天各一方，甚至設計、印刷、發行都天各一方。對于文學這么小眾的東西，要想找到趣味相投的作者，當然是范圍越大，幾率越大。因此，不僅省一級的刊物具有全國意識，一些地市級刊物也加入了全國性的大循環中。

　　既然天涯若比鄰，地方政府為什么還要支持文學刊物？有兩種情況：一是錢夠不夠主編做份刊物，二是主編的品位能不能做好刊物。錢和人，要么政府支持，要么市場支持。政府支持至少還能和文化有關，市場支持的話，就只跟大眾消費有關了吧。還有種情況，就是都不支持，不要文學刊物了。假設某幾個省不要了，那這幾個省的作者和讀者的寫作和閱讀愿望也會在其他文學刊物上釋放，最后形成幾家獨大的局面。所以，文學刊物還是得有一批，彼此不同；不能太少，太少就形成壟斷了，新風格新作品會受抑制，對作家的寫作熱情也有傷害。