青年評論家的眼光和識見(趙憲臣)

　　從知道云南有個青年評論家周明全那一刻起，我就開始關注起他，不過讀他的評論并不是讀他的《隱藏的鋒芒》，而是讀了他個人博客中與評論相關的文章。這樣的閱讀背離了傳統的紙媒閱讀，顯得不太正規，卻是我的一種常用的閱讀及了解世界的方式。因為受條件的限制，我不可能全部擁有想要閱讀的評論家專著。好在全媒體時代提供了方便，使我得以通過博客來進一步認知那個遠在天南的周明全。

　　同樣也屬“80后”的周明全是個有著開放眼光和獨到識見的青年評論家，這一點確定無疑。他眼光的開放從他策劃出版《80后批評家文叢》這一舉動中就能見出他的登高望遠。了解中國文學批評現狀的人都知道，與新人不斷涌現的文學創作相比，文學批評新人的出現卻時有時無、時斷時續，從事評論的人才少，且處于散兵游勇狀態，是《80后批評家文叢》沒推出之前文學批評界的現狀寫真。就是在這樣的現狀中，周明全敏銳地發現了“80后”批評家的存在意義和價值，把他們一個個從角落里搜尋出來，組成了年輕一代的批評家陣容。他的這種做法和努力不僅顯示了一個青年批評家的擔當，而且還從根本上改變了“80后”批評家單打獨斗的力不從心狀態，讓這些年輕后生走在文學批評的路上更顯從容鎮定。事實上，現在的“80后”批評家越來越引起了文壇的關注，他們的作用日益凸顯，在文學研討的場合頻頻亮相，以至有人驚呼：“80后”批評家開始搶話筒。在文學評論上搶話筒，可不是說搶就能搶到手的，那得憑實力才能對著話筒侃侃而談，從這一點上也可以看出目前整體出場的“80后”批評家們已實力大增。周明全對“80后”批評家的關注并未止步于此，他還通過與批評家個人的訪談和對話，進一步把這些批評家的所思所想、所作所為暴露于人們眼前。

　　作為云南評論家，周明全的眼光既是向外開放的，也是向內逡巡的，也就是說他既參與了全國文學批評的建構，也關注云南這片文學熱土，對云南作家的創作進行了富有成效的評說。他的有關云南作家姚霏、陳鵬、包倬等人的小說評論，不僅對他們的作品作了精準深入的分析，還在某種程度上提升了云南作家的地位。姚霏的先鋒性、陳鵬的野心、包倬的被顛覆的“父親”等，都是周明全評論的重點，尤其是對包倬小說的評論，周明全更是傾盡了全力，接連寫出了多篇對包倬小說的闡發和解讀文章。也許是同為“80后”的緣故，周明全在進入包倬的小說世界時，感同身受的體會更為直接，也更能發現包倬小說被忽略的細微之處的不同凡響。這種同代人之間的同聲相求、同步共振，讓周明全評論起包倬的小說來如魚得水、游刃有余。他的云南作家作品評論也彰顯出了一個地域評論家之于地域文學的重要作用，就一個省份的文學創作來說，作家們埋頭寫作固然很好，但是缺少了文學評論的向外推介和提升也是一件憾事，這時評論家現身于文學現場就是十分必要和急需的，不亞于舞臺上關鍵時刻的“救場”。周明全身在云南而又力所能及地助推云南文學顯山露水，這對云南文學來說也稱得上是“及時雨”，這個地域評論家的存在，對于校正和力挺云南文學所發揮的作用不可低估。

　　致力于中國好小說標準的建立，是周明全應對文學亂象、規范文學秩序所做出的努力，這是他富有文學識見的另一個明證。長期以來，人們對中國小說的認識無論是在創作還是評論上都沒有一個公認的標準可循，什么是好小說眾說紛紜，都有自己的一套說辭。標準的失范導致了對小說取舍上的良莠不分，讓一些普通的小說也躋身于優秀之列。為此，周明全在《什么是好的中國小說？》一文中就好小說的品質和面貌，歸納出了“中國精神，中國氣派”、“中國故事，中國意境”、“中國風格，中國語言”等三方面認知好小說的標準，并在《文學性的缺失是當代文學的硬傷》一文中，總結出了好小說的8個要素。這些針對好小說建立的操作體系，無疑對指導當下的小說創作和小說評論都將起到積極的推動作用。

　　周明全的一些文學批評觀在擴大文學批評邊界方面也敢說敢為，其《文學批評需要“向下”的視角》一文說得非常干脆：“一個優秀的評論家應該見誰的作品都能有自己獨到的看法，誰的作品都可以看，可以評，指出缺點也好，發現優點引導創作也罷�！彼�的這一觀點深得我的贊同。對一個評論者來說，不在于你評論的是誰的作品，而在于你評論出了什么。名家也好，新人也好，你在他們的作品中有所發現并指出來，就是盡到了一個批評家的責任。這樣的發現能與周明全的看法不謀而合，我自然會心中暗喜。