“大系”傳統與《香港文學大系》香港有文學(陳國球)

　　籌備5年，《香港文學大系1919-1949》12卷的首6卷：新詩卷、散文兩卷、兒童文學卷、舊體文學卷、通俗文學卷，已經陸續面世。余下的小說兩卷、評論兩卷、戲劇卷、文學史料卷預計在今年上半年出齊。這個在香港文藝界蘊釀30年的構想，終于實現。

　　香港一直有很多文學作品，卻又一直缺乏一本從本地觀點與角度撰寫的文學史。上世紀80年代，香港回歸在即，“香港文學”頓成中外文化人和學術界 的議題，此時香港文壇才有檢視過去、梳理自身歷史的意識�！跋愀塾袥]有文學”、“什么是香港文學”等問題陸續浮現。雖然當時已有編纂香港文學大系的聲音， 但直至香港回歸，始終沒有人做出來。反而在1997年前后，多部非本土撰寫的香港文學史匆匆出版，其中不乏疏漏和誤解，于是香港文藝界又再有整理香港文學 資料的議論，為香港觀點的文學史書寫開路。

　　《大系》作為文學史書寫

　　1935年至1936年間，由上海良友圖書印刷公司出版、趙家璧主編的《中國新文學大系》，被認為是后來“新文學史”書寫的重要依據。當年年輕 的趙家璧召集了胡適、魯迅、茅盾、朱自清、郁達夫等名作家，編選《中國新文學大系》10集，包括：理論類的“建設理論、文學論爭”兩集，創作類的“小說、 散文、新詩、戲劇”7集，和“史料·索引”一集，各集編輯各自撰寫導言，容許各人論述不同觀點，加上由時任中央研究院院長的蔡元培所寫的《總序》，開創了 《中國新文學大系》的結構模型——賦予文化史意義的“總序”、從理論與思潮搭建的框架、主要文類的文本選樣，經緯交織的導言，加上史料索引作為鋪墊——算 不上緊密，但能互相勾連，又留有一定的詮釋空間，反而有可能勝過表面上更周密，純粹以敘述手段完成的傳統文學史書寫，更能彰顯歷史意義的深度。

　　《中國新文學大系》第一輯出版后 ，直至1984年，第二輯《中國新文學大系1927-1937》才以承繼正統的姿態面世，直至2009年已出版至第五輯，即《中國新文學大系1976-2000》。

　　除了內地出版的《中國新文學大系》外，中國臺灣地區、新加坡、馬來西亞等地，早已各自有“文學大系”，特別是臺灣的幾套“文學大系”，為“大 系”這種形式賦予了更多重、更立體的意思。1972年余光中主持《中國現代文學大系》的編纂，編選上世紀50年代至70年代的小說、散文、詩三種文類作 品，合成8輯。在巨人出版社的《中國現代文學大系》以后，他繼續主持了兩次“大系”的編纂工作：由九歌出版社先后于1989年出版《中華現代文學大系── 臺灣1970-1989》，2003年出版《中華現代文學大系(貳)──臺灣1989-2003》。

　　在臺灣思考文學史或者文學傳統，難免要聯系到“中國”這個概念。在巨人版《大系·總序》中，余光中的重點是把1949年以后臺灣的“現代文學” 與五四時期的“新文學”相提并論，也講到臺灣文學“與昨日脫節”──對上世紀三四十年代作家作品的陌生──帶來的影響：向更古老的中國古典傳統和遠方的歐 美文學學習。他又解釋以“大系”為名的意義：“除了精選各家的佳作之外，更企圖從而展示歷史的發展和文風的演變，為20年來的文學創作留下一筆頗為可觀的 產業�！�

　　從兩個系列的“文學大系”中，可歸納出這種編纂傳統的一些基本特征：

　　一、“文學大系”是對一個范圍的文學(一個時段、一個國家/地區)作系統的整理，以多冊的、“成套的”文本形式面世。

　　二、這多冊成套的文學書要能自成結構；結構的方式和目的在于立體地呈現其指涉的文學史；“立體”的意義在于超越敘事體的文學史書寫和示例式的選本的局限和片面。

　　三、“時間”與“記憶”、“現實”與“歷史”是否能相互作用，是衡量“文學大系”編撰質量的關鍵。

　　四、“國家文學”或者“地區文學”的“劃界”與“越界”，是“文學大系” 恒常要面臨的挑戰。

　　定義“香港文學”困難重重

　　在《香港文學大系1919-1949》的編纂過程中，編委會曾就“香港文學”、“香港作家”范圍的界劃熱烈爭辯。作者需要在香港居住多久，作品 內容寫香港與否該不該成為考慮因素，文學史意義以香港為限還是包括對整體中國文學的作用……很難有一致的結論。最后，在編纂過程中，編委會斟酌采用了以下 幾個原則：

　　“香港文學”應與“在香港出現的文學”有所區別，比如痖弦的詩集《苦苓林的一夜》在香港出版，但此集不應算作香港文學；在相當一段時期內居住在 香港的作者，在香港的出版平臺如報章、雜志、單行本、合集等發表的作品(例如侶倫、劉火子在香港發表的作品)可以入選；在一段相當時期內居住在香港的作 者，在香港以外地方發表的作品(例如謝晨光在上海等地發表的作品)也可以酌情入選；受眾、讀者主要是在香港，而又對香港文學的發展造成影響的作品如小平的 “女飛賊黃鶯”系列小說可以入選；還考慮到早期香港文學的一些現象：有些生平不可考，是否同屬一人執筆亦未可知，但在香港報刊上常見署以同一名字的作品。

　　這幾個原則當然沒有完全解決眾多爭議，如果有例外，則在該卷“導言”交代清楚。編撰過程中，眾多編委都以“香港文學”為據，而不是歧義更多的 “香港作家”概念作為選擇標準。概括來說，大家同意《香港文學大系》中的“香港”，應該是一個文學和文化空間的概念：“香港文學”應該是與此一文化空間形 成共構關系的文學。香港作為文化空間，足以容納與其他文化環境不同的文學內容或形式，或者促進文學觀念與文本的流轉和傳播，影響中國內地、中國臺灣、南洋 和其他華語語系文學，甚至不同語種的文學，同時又接受不同領域文學的影響。

　　■鏈    接

　　已出版的《香港文學大系》各卷：

　　新詩卷(陳智德主編)

　　該卷選錄1949年以前在香港發表的新詩，根據目前所見的文獻資料，本卷實際選錄1925年至1949年的作品，橫跨戰前時期、抗戰時期與戰后初期的不同階段，兼容不同時期的各種流派和風格，藝術價值與文獻價值并重。

　　散文卷一(樊善標主編)

　　該卷選錄1920年代中期至1941年香港淪陷之前的散文作品，主要采自香港出版的報紙副刊和期刊，少數選自單行本。該卷包括美文、小品、雜文、特寫、通訊等類型，兼容本地及非本地話題。

　　散文卷二(危令敦主編)

　　本該卷選錄1942年至1949年間，在日據與戰后兩個歷史時期，香港報刊所刊載的散文以及個人文集里的篇章。香港本地作家與南來名家的作品兼收，說理、敘事、記人、抒情、表意、狀物、寫景各種體例均備。

　　舊體文學卷(程中山主編)

　　該卷選編從開埠到民國百多年間香港的舊體文學，各種風格具備，中西思想并重；題材豐富，或述人生際遇，或寫江山風月，或反映家國時局，時代色彩極為鮮明。

　　通俗文學卷(黃仲鳴主編)

　　該卷力圖糾正通俗文學素被視為邊緣文學這一偏見，時限晚清直至1949年。文類包括言情、技擊、偵探、社會等小說；另如賦予新義的筆記、粵謳、龍舟、班本等作品，都有收入；文體包括文言、白話、粵方言、三及第等。

　　兒童文學卷(霍玉英主編)

　　該卷收錄1930年代中期到1940年代末在香港出版的兒童文學作品，涵蓋理論、詩歌、童話、故事、戲劇、寓言及漫畫，展示香港早期兒童文學發展的面貌，并反映在獨特社會文化背景下，成人對兒童、童年及兒童文學的理解。