業界聲音：鼓勵原創，抵制抄襲

　　中國傳媒大學教授、博士生導師曾慶瑞

　　曾慶瑞：用法治利劍剜侵權盜版的爛蘋果

　　我對瓊瑤和于正的創作很早就有所關注。瓊瑤訴于正及電視劇《宮鎖連城》相關制作方侵犯其創作的電視劇《梅花烙》及同名小說著作權一審勝訴，我認為是電視劇創作者運用法律維權的一次勝利，是值得贊許的。

　　我曾在有關場合講過，現在電視藝術被市場綁架了，創作的風氣不是很好。去年在文藝工作座談會上，習近平總書記更是高屋建瓴指出，文藝不能做市場的奴隸。這個論斷也揭示出了導致當今影視劇創作中頻繁出現抄襲剽竊等侵權現象的一個最深層次的原因。在影視劇創作中抄襲剽竊他人創作成果，謀取私利，無疑是一種十分惡劣的違法行為。而當前我國在相關立法上還需要進一步完善，執法和處罰力度上也需要進一步加強。否則，就可能會變相縱容這種侵權違法行為。世界上有很多國家的著作權等法律非常完備，執法和懲罰力度也比較大，這是值得我們學習借鑒的。

　　瓊瑤訴于正案一審勝訴，深得民心，表明我們國家更加重視版權保護，對版權的司法保護力度進一步加強，是一件可喜的事情。應當通過類似的案件加強對社會輿論的正確引導，形成尊重原創、剽竊可恥的健康輿論氛圍；引導廣大影視劇創作者踏踏實實地用自己的誠實勞動進行創作，不可投機取巧、抄襲剽竊、沽名釣譽。

　　要遏制影視劇創作中的抄襲剽竊等侵權行為，最根本的手段還是法治的手段。社會輿論和行業監督固然重要，但是法治的方法才是最為長久和有效的。我國目前與影視劇創作相關的法律法規正逐漸完備，除了著作權法外，還有一系列的相關法律法規和部門規章�，F在關鍵是加強司法和執法，切實運用法治的利劍去懲處和震懾侵權盜版、抄襲剽竊等違法甚至犯罪行為。同時，廣大影視劇創作者也要向瓊瑤學習，勇于拿起法律的武器，捍衛自己的正當權益。

著名編劇余飛

　　余飛：抄襲者是異族文化侵略與滲透的臥底

　　“瓊于案”二審結果將會如何，我們相信法律自有公斷。我們關注的是由此引出的“抄襲、剽竊、非法改編”話題。過去的抄襲者沒有現在這么猖獗、高調，數量也相對較少。原因何在？

　　第一是當前創意產業迎來了前所未有的發展機遇，大量資金涌入文化市場，其中尤以影視產業為甚。資金多導致資金對項目的爭奪進入白熱化。這種繁榮看起來是好事，實際上是涸澤而漁。在好的創作者和好的題材有限的情況下，造成粗制濫造的作品大量涌現。如果連粗制濫造的原創作品都無法提供時，就會同質化盛行；如果同質化都無法滿足以上要求，更有甚者會導致創作者在資金、平臺的強勢壓力之下，良心之弦終于崩斷，滑

　　向抄襲、剽竊、非法改編的邪路，飲鴆止渴。

　　第二是制片方、播出平臺為了資金安全或業績，必須盡量減少自己的作品在商業上的風險。創新、原創總是有風險的，所以跟風就成了一種保險的操作方式。

　　第三是拜金主義流行與成功學盛行。個別通過抄襲、剽竊、非法改編手段而出名的創作者，未受到毀滅性的打擊，反而取得了世俗的巨大成功，這是一種反向的表率作用。

　　同質化、山寨和抄襲作品的盛行，除了損害作品本身之外，同時還會損害創作者的狀態，將一個靈魂設計師的高級工作降格為一個機械復制的藍領工人，傷害編劇的職業榮譽感和創作狀態。對整個產業而言，將會導致所有資源都為重復勞動而配置，而非服務于創新和創意，長此以往必然使產業喪失競爭力。產業如此，市場又將如何？市場上必然充斥著相同或相似面孔的作品。對于我們的文化市場來講，同質化和抄襲導致的惡果，就是它會被受眾所拋棄，成為一種自說自話的自嗨游戲。受眾都到哪里去了？這個巨大的市場空白誰來填補？當然是以好萊塢大片，美劇、日劇、韓劇為代表的異族文化。

　　同質化、山寨之類的創作者，我們稱之為“準抄襲者” ，抄襲、剽竊、非法改編的創作者則是真正的“抄襲者” �！皽食�襲者”和“抄襲者”如果不受扼制，繼續大量出現的話，必然導致作品競爭力下降、創作者心灰意冷、受眾大量流失、產業變成代工廠、市場成為毫無競爭力的剩飯專賣店、異族文化將會成為主旋律。當我們垂垂老矣時，會看到孩子身上已經沒有自己的痕跡，曾經唱過的老歌“長大后我就成了你”已經改變了歌詞，成為“長大后我就成了他” 。文化侵略和滲透對人的改變是不露痕跡、無法逆轉的，如果我們無視、縱容，那必然會自絕于本民族文化。異族文化的臥底是誰？不管“準抄襲者”和“抄襲者”承認不承認，沒錯，就是你。

　著名作家王霞

　　王霞：劇本版權保護，關乎安國興邦

　　《詞源》中，對“抄”是這樣解釋的：掠取、搶劫；斜行而出其前……對于“抄襲”解道：繞到敵后或敵側進行突擊；剽竊他人著作以為己作。

　　近些年，隨著中國經濟快速發展，電視劇行業也駛入了“興旺發達”的快車道。在風云際會、百花繚亂的景象中，不乏題材新奇、耗盡心血的鴻篇巨制，卻也有向壁虛造、浮華空洞的照貓畫虎之作。在后者之列，最讓人痛恨和不齒的是那些“斜行而出其前”大行“掠取、搶劫” ，“剽竊他人著作以為己作”的抄襲之作。

　　唐初，棗強縣尉張懷慶喜愛抄襲他人之作，千年又三百余載悠悠，他“生吞活剝”的惡名至今狼藉四野。今天，為何仍有抄襲者飛蛾撲火、自毀前程呢？筆者省得三項深刻原因：

　　其一，抄襲者省時惜力，旦種暮獲，無異于不勞而獲。一部優秀劇本從構思到完成創作，短則三五年，多則幾十載，耗盡編劇的心血精力，可抄襲者只要三五日，至多三五月，便“抽筋剝皮、去骨存精” ，“復制” 、“臨摹”出一個“嶄新”作品，無需文韜武略，足不出戶就能贏得“文場老將” 、“劇壇新星”的美譽，這樣以最小代價抄得最大的利益，抄襲者何所慮？

　　其二，抄襲者即使被捉，代價極小，更無牢獄之虞。前些年就聽聞一部劇出來火了，立馬會有數家公司招募刀斧手，對該劇生撕硬扯、大卸八塊，然后開始抄襲。有的則是直接將別人的小說、報告文學拿來，換個名字，轉個地域，上手抄了。抄襲者即使被抓住，至多“道歉”了事，賠償款項較之盈利卻是極其微不足道，亦無牢獄之虞，抄襲者何所疑？

　　其三，抄襲者欺世盜名，“娛樂至死” ，得到某些利益集團庇護縱容。抄襲風盛行，單槍匹馬的編劇是做不到的，部分影視公司、電視臺及其利益群體，都可說是這種惡行的助推器。有了支持庇護，抄襲者何所懼？

　　似乎一部劇被人“偷”了，一部著作被人“搶”了，僅僅關系到擁有版權的作家、編劇本人。非也！筆者看來，抄襲直接危害整個社會，殃及子子孫孫。其危害至少如下：抄襲剽竊大行其道，不勞而獲者便會成為年輕人楷模，社會秩序將徹底破壞；惡不被抑制，善不能伸張，社會道德亦將受損；原創作品受害，知識產權不保，國家強盛將成為空談！可見，即使是一部劇本的版權保護，也關乎國家民族的前途和未來，關乎中國夢的實現！

　　如何構筑防抄襲防線，杜絕剽竊風氣，還文壇、劇壇一個朗朗乾坤？至少以下幾點可以做到：加大懲治力度，完善法律法規制度，對抄襲剽竊者零容忍；對屢教不改、嚴重違法者定繩之以法；行業協會應建立起自律、自省、自懲制度，嚴明紀律，使抄襲的編劇得到開除出行業的責罰。

　　2014年9月，習近平總書記在講話中說道：“不忘歷史才能開辟未來，善于繼承才能善于創新。優秀傳統文化是一個國家、一個民族傳承和發展的根本，如果丟掉了，就割斷了精神命脈。 ”每一個作家、編劇都應自覺維護文壇、劇壇秩序，提高遵紀守法自覺性，做一個中國優秀文化的繼承者、傳承人。