喜劇小品創作究竟難在哪(崔凱)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　缺乏必要的生活積累和作品積累，臨到上陣才招兵買馬，臨時“湊包袱”“攢段子”，急就成章，如此這般的創作狀態很難拿出優秀作品

　　近幾年來，春晚喜劇小品的紅火勢頭大不如前，觀眾點贊的不多，吐槽的不少。常聽一些觀眾抱怨笑得不爽，或者笑過之后想不起來笑的是什么，感到沒趣兒、沒味兒、不夠勁兒。

　　喜劇小品難道真的走到窮途末路了？對于其中癥結，有些人認為，小品演員老面孔太多，容易產生審美疲勞；也有人認為，一些春晚中反映北方農民生活的作品偏多，顯得比較“土”，不夠新穎；還有人認為，春晚審查制度偏嚴，不利于發揮喜劇小品的娛樂功能。這些意見和建議大部分得到了回應和調整：越來越多的新面孔活躍在春晚舞臺上；喜劇小品在選材上也開闊了，偏重娛樂性、反映都市生活的作品占了較大比重；語言類節目的審查方式也做了不少改進�？墒�，這些措施并沒有收到明顯“笑果”，反而是，不少作品為搞笑而搞笑，有些變得更加膚淺，有些甚至就是網絡段子的拼湊，或者是小劇場脫口秀的碎片化展示，把小品這門“笑的藝術”變成了“可笑的藝術”。

　　作為一個多次參加春晚創作的老作者和小品藝術長期的觀察者，我以為，相比于小品誰來演和怎么演，觀眾更在意的是演什么，題材和內容是觀眾的興趣所在。喜劇小品面臨的真正難題其實是創作問題。

　　一是缺少專業創作隊伍。時至今日，全國沒有任何一個藝術院校開設喜劇小品創作課程，也沒有任何藝術團體培養喜劇小品作者，更沒有形成喜劇小品的專業創作群體。沒有一定的專業作品積累，常常是臨到上陣才招兵買馬，現策劃、現編、現寫，有些演員找不著作者，只能自己“湊包袱”“攢段子”，急就成章，如此這般的創作狀態很難拿出優秀作品。

　　二是喜劇小品創作者大多缺少必要的生活積累。單純靠寫小品幾乎不可能養家糊口，所以創作者平時都在忙別的事情，無暇積累生活素材和創作素材，臨到關頭很難拿出“充滿真情，打動人心”的好作品。正如習近平總書記所強調，“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”，小品作者們缺少對現實生活的感受、感悟，靠上網搜集笑料搞創作，這種模式只能產生膚淺的作品。

　　三是對喜劇小品藝術存在審美誤區，缺少必要的理論研究和審美引領，創作質量得不到提升。喜劇小品是喜劇藝術的濃縮，是反映社會生活的放大鏡和多棱鏡，內容才是小品的靈魂。有些人一談小品創作，張嘴閉嘴講的都是“包袱”“笑料”或者所謂“小齜牙、大咔嚓”之類的“行話”，把耍嘴皮子看做喜劇小品的關鍵，不注重對喜劇情節的巧思、對喜劇人物的塑造和對喜劇性格的刻畫，甚至忽略了對幽默、機智、詼諧和抑惡揚善的審美追求，只剩下荒誕不經的搞笑，以致審丑取代了審美，喜劇成了鬧劇。

　　四是喜劇小品創作題材存在局限。過年了，大家都圖個樂呵，春晚中出現的喜劇小品不應對某些職業、某些群體尤其是弱勢群體造成不必要的傷害，而以諷刺為主的小品稍不留意就會遭遇“對號入座”。這些有形無形的束縛，給喜劇小品創作帶來“選材難”的問題，在選材這一關上沒能實現突破，遑論思想精深、藝術精湛、制作精良的佳作。

　　盡管喜劇小品創作面臨上述諸多難題，但也不是毫無破解之道。關鍵是要把創作生產優秀作品作為中心環節，把功夫下到組織喜劇小品創作上去，到生活中去尋找文藝創作的源頭活水，虛心向人民學習、向生活學習，摸清老百姓的審美習慣和精神文化需求，反復錘煉打磨作品。以央視春晚為例，至少提前半年就得把作品立起來，走進基層，通過反復演出征求意見、修改、完善，才能拿出優秀的作品。當然，藝術創作不是紙上談兵，而是實踐問題，有道是看花容易繡花難，經歷過春晚小品創作難的無數困擾，我衷心希望喜劇小品能走出瓶頸，再創輝煌。