春晚文化面面觀(黃典林)

2015春晚主持人照片。資料圖片

　　剛剛過去的羊年春晚仍被人們津津樂道：上春晚和藝德人品掛鉤，反腐題材彰顯主流價值，各民族團結 歡樂……春節這個中國人文化生活中最重要的傳統節日已經與這臺家國敘事交織的電視節目難以分割，從20世紀80年代的簡樸舞臺，到如今備受關注的文化景 觀，這臺晚會既是中國社會文化生活變遷的折射鏡，也是審視電視文藝如何與人文傳統和時代價值相契合的一個范本。

1.時代價值的體現

　　回顧春晚的歷史，一般會追溯到1983年。那一年，改革開放跨入第六個年頭。經歷了撥亂反正和思想解放洗禮的文藝界擺脫了舊教條的束縛，迎 來了第二次青春。在這樣的時代背景下，春晚一改從1978年開始的錄播方式，除夕夜首次向全國觀眾現場直播。作為中國電視文藝，乃至中國人視覺記憶史上一 次“開天辟地”的事件，這次晚會還開創了許多一直沿用至今的“規定動作”，例如設置串場主持人、突出現場感的實況直播、與觀眾互動拉近距離的熱線電話等。 這些做法今天看來或許已經司空見慣，但在當時的歷史背景下，具有鮮明的時代氣息。

　　梳理春晚的歷史譜系，我們發現文藝作品受到觀眾歡迎的一個基本規律就是必須與時代脈搏步調一致，而這個脈搏里的最強音是國家進步與人心所向 的交響匯聚。然而，進入新世紀以來，雖然電視視覺技術不斷提升，商業化包裝手段得以廣泛運用，春晚的公眾美譽度卻不斷下滑。究其原因，主要是由于經歷了 30多年的改革開放，中國的社會生活、大眾心態和文化消費等春晚賴以生存的整體語境發生了翻天覆地的變化。社會轉型期，文藝不再只需要氣勢磅礴的大敘事， 也需要強調個性的小情懷。隨著多媒體時代到來，電視在傳媒乃至文化格局中的位置也發生了變化，以春晚為代表的電視文藝和娛樂方式已經從曾經的獨一無二變成 了如今眾多選擇之一。信息爆炸，多種價值取向交匯并存，人們對春晚變得更加挑剔，更關心節目所表達的內容與自身關切的連接點在哪里，“眾口”越來越“難 調”。

　　在這種情形下，如果電視文藝依然以一種刻舟求劍的心態，只知尋求形式花樣的升級換代，難免會遭遇社會大眾的冷眼審視，從而在國家舞臺的使命 感和與日常審美消費邏輯的錯位中茫然不知所措。春晚尋求突圍的難點正在于此。就像羊年春晚總導演哈文說的那樣，“拆門辦春晚”，創作者需要有改革的勇氣和 開放包容的心態，來直面人們對文藝的各種需求，使春晚重新成為一個能夠溝通國家意志與公眾意見的活力舞臺。

2.人文傳統的回歸

　　春晚一個最為顯著特征就是洋溢著文化中國的人情味道。廣義上的聯歡晚會或文藝表演是一種群眾性的娛樂形式，在前電視時代以帶有狂歡性質的民 間文藝形式存在。傳統中國村社的戲劇雜技表演，即是這種群眾性文化生活的代表。中國人大多記得魯迅筆下的社戲，也大多體驗過廟會上文藝雜耍表演的熱鬧氣 息，這些閑暇瞬間讓中國人的文化記憶豐富多彩，趣味盎然。這些與春節相關的民間文藝傳統，不僅是營造節日氣氛所需，更是塑造文化認同、建構共同體意識的重 要儀式，其基本的要素是中國人關于家，關于親人，關于故鄉最樸素的記憶與情懷。

　　在春晚這個通過電視、衛星和網絡技術所連接起來的全球華人文化空間里，我們看到了關于家、故土、游子歸來、家人團聚的團圓景象。在這樣一個 充滿人情味的時刻，春晚不應僅停留在刻板的層次，而是應當關注那些平凡的故事，講述普通中國人的中國夢。想象力是最關鍵的情感啟動器。春晚要留給人們真實 可感的真摯情感、個體和民族記憶，而不能是充斥著功利化無感染力的空洞敘事。只有把人文價值中最突出的人性要素放在文藝創作的首位，有真情實感的人情味， 才能被時代和公眾接納進而欣賞和追捧。

　　2014年馮小剛執導的春晚也有一些創新之處。最大的亮點是開篇的短片《春晚是什么》。在此之前，央視推出的一系列關于“回家”主題的公益 廣告，再現了農民工、中國公司駐海外機構工作人員等各類普通民眾跨過千山萬水回家過年，以及服務在各條戰線上為正在回家的中國人保駕護航的人們辛勤工作的 感人場景。這些廣告中的某些片斷后來被整合到了春晚的開幕短片中。短短幾分鐘，除了前半部分采訪各路名人和普通人時的自我揶揄所體現出來的國家舞臺應有的 包容、開放和自信之外，更有后半部分的思鄉之情和這個國家每個人生來就被賦予的家國深情。這樣的表達方式不生硬，貼近普通人的日常真實感受，又能很好的將 國家民族的宏大敘事與日常個體的平凡故事有機結合起來，可以算是春晚近幾年的一次創新。人性、人和人的真摯感情、人對故土的眷戀懷念，才應是春晚的真正主 題。

3.家國敘事的平衡

　　當下，文藝承擔著重要的使命，講好中國故事成為文藝工作的重要目標之一。春晚傳遞著國家主流層面的文化觀、價值觀，創造了一種新的文化形 式，借助于電視媒介的平臺，將文化的主流意識通過電視畫面輸送到千家萬戶，不僅創造了一個個收視奇跡，也是借電視的普及引導這一大眾文化的興起。春晚舞臺 需要講好中國故事，需要在宏大敘事表達和家庭敘事之間找到一個平衡點。如何將這兩個故事都講好，講得能夠讓人不僅愿意聽，而且能夠理解和贊同，是電視文藝 工作者應當思考的命題。

　　春晚顯然不可能僅僅是娛樂或純粹審美意義上的文藝作品，否則它就失去了春晚最本真的意義。作為國家電視臺呈現的一場國家級文化景觀，作為延 續了30多年文化盛宴，它必須要展現宏大敘事題材故事，但如何讓家國敘事實現平衡迫在眉睫。充分敘述百姓故事，表達百姓心聲，自然能春風化雨般地起到應有 的藝術效果。一切文化活動首先是一個傳播和溝通的問題，無效的傳播不只是溝通的失敗，更可能是誤解和認知落差的溫床。

　　如何化解這個難題？歸根結底，響應時代價值里最核心的潮流所向，并將自身的講述建立在文化中國最簡樸的人性關懷之上，對家國敘事進行形式和邏輯的雙重平衡，或許可以為春晚，乃至中國電視文藝，重新找到一條書寫華人世界視覺歷史的新路徑。

　　(作者為中國傳媒大學傳播研究助理研究員)