“流水線”不能稀釋經典的味道(許旸)

　　童書出版量多了是否意味著好作品增加了？什么樣的文學能夠為孩子帶來養分？業內人士直言——

　　“流水線”不能稀釋經典的味道

　　日前公布的統計數據顯示，2014年度我國出版的童書品種逾4萬種，年發行量約4.6億冊。無論是在實體書店還是網上書城，少兒讀物碼洋銷售占比均位列前三。有專家注意到一個現象：近十年來，全國圖書零售市場中，童書每年同比增長率達9%，高于出版業整體5%左右的增長水平，成為拉動圖書市場的主力之一。

　　對于中國的出版界來說，兒童書的出版量大幅上升，是否意味著好作品也隨之增加了？有業內人士直言：優秀的、尤其能夠成為經典的兒童文學作品依然非常少。出版門檻一旦變低，圖書缺乏孕育的過程，也就少了打磨與沉淀。兒童文學作家張之路直指病癥：“如果只是找來名人推薦、一片贊譽之聲，加上題材重復、拼湊出版等快餐現象，這些都將不利于兒童經典讀物的產生�！�

　　經典作品寫作絕非母雞下蛋一天一個

　　時下的圖書市場，國內寫手出版的兒童文學書籍真可謂不少，“忽悠聲”也是一浪高過一浪，作家梅子涵感慨：有的寫作者第一次出書，就在封面打上“經典兒童文學”。編輯彭學軍也有同感，“我在少兒出版社工作時，一位年輕作家先給了我10本系列書稿，然后準備再出另一系列8本，如此高產、不假思索的寫作令人擔心�！迸韺W軍說自己最后只能直言相告：“寫作先暫時放一放，多讀書吧�！�

　　全國500多家出版社爭相角逐童書市場，快餐化的市場投放方式正大量消耗為數不多的兒童作家創作資源。一位出版界前輩不無擔憂地說：年度選題中的幾百個選題，往往聚焦在少數暢銷書作家身上，但經典作品寫作絕非母雞下蛋一天一個，而是需要潛心思考沉下去創作。

　　武漢作家協會主席董宏猷認為，經典是長銷的，乃至暢銷，但暢銷的并不一定是經典。將暢銷作為唯一評判標準，這本身就應理性看待并校正。他認為迫在眉睫的事情是建立兒童讀物的美學體系，“什么樣的作品才是兒童閱讀的經典？尤其要警惕這樣一種偽命題：發行量大就等于孩子喜歡�！�

　　從兒童的角度呈現想象

　　那么，什么樣的作品能夠為孩子提供真正的養分，并受到市場青睞？

　　塑造過經典人物“大頭兒子”“小頭爸爸”的兒童文學作家鄭春華，曾一頭扎進資料室研讀大量少兒詩歌，也做過托兒所保育員，“當時有個小朋友指著月牙說，這是太陽公公剪落的指甲。我很受震動，琢磨著如何從孩子的角度去展現他們無拘無束的想象與童心�！�

　　好的兒童文學作品不會放下文學的尊嚴。無論是高齡“頑童”任溶溶1956年發表的童話《“沒頭腦”和“不高興”》，還是被譽為天才型兒童文學作家的孫幼軍，他們的作品最令人稱道的，便是對孩子心理的到位把握、精準揣摩，并以兒童思維特征開展講述。這樣的故事并肩站在小朋友身邊，培養出了美好情感，自然而然，啟迪了幼童心智。

　　兒童文學的奧秘，當然應該讓兒童喜歡，符合其趣味，又能讓他們自覺地有所提高。

　　不妨溫習人類教育領域經典的“跳一跳”理論——優秀的兒童文學一定不是落在地上的果子，讓幼童俯身撿起；而是幫孩子站在樹上，仰頭跳一跳，才能夠到并摘下果實。

　　張之路認為，好的兒童文學飽含人文主義情感，能打破少年世界和成人世界的壁壘，引導雙方彼此溝通理解，共同提高素養。

　　致敬經典離不開良好生態

　　我們的兒童文學創作如何向經典一步步靠近？在兒童文學評論家李學斌看來，一是出版氛圍，“浮躁絕對要不得：號稱寫一本不行，寫兩本，兩本不行，寫一套；有的作家一出手就是一套，還是長篇。不是不能寫長篇，但有的寫作者連短篇基本功都沒練好，談何出好作品？”二是作品評價機制，“經典不是文學教授命名的，而是需要時間的優勝劣汰，讓經典水落石出。比如在美國，優秀作品推介有嚴格體制和標準，推薦人往往是獨立書評人，他們不拿出版社工資或折扣，用相對理性的良知來評判作品，這值得我們學習�！比�是推廣，目前學校里的經典推薦往往是出版社行為，但經典價值最大化離不開學術行為、教育行為。