姹紫嫣紅春滿園——軍旅女作家的現狀與思考(水玉)

　　新中國成立以來，軍旅女作家以獨特的風格和出色的成就，為軍旅文學的豐富與發展作出了貢獻，并逐漸形成了一個創作題材多元化、語言風格多元化、文化思考多元化的創作態勢。這里，我們將新中國成立后軍事文學發展史劃分為20世紀五六十年代、八九十年代和新世紀三個階段，相對形成了老、中、青三代軍旅女作家群。

　　新中國成立初期，軍旅文學幾乎是男性作家的天下，如劉白羽、柳青、石言、魏巍等，直到50年代中期，為數不多的軍旅女作家才開始登上舞臺，以革命戰爭為題材進行創作，如茹志鵑的《百合花》、劉真的《英雄的樂章》和《長長的流水》、楊沫的《芳菲之歌》、李納的《涓涓流水》、曾克的《戰地婚筵》等，形成了軍旅文學“萬綠叢中一點紅”的局面。

　　改革開放以后，許多“50后”“60后”青年女軍人投身文學領域。她們大多是軍人家庭出身，有著天然的軍隊情感和軍營閱歷。她們承接了幾代軍人的情感，成為對軍隊文化認同最深、對軍人感悟最深的一代。這些軍旅女作家的代表人物有王海鸰、成平、丁小琦、嚴歌苓、龐天舒、項小米、畢淑敏、裘山山、姜安、王曼玲、張慧敏、馬曉麗、燕燕，等等。上世紀80年代，軍旅女作家們大都以中篇小說名世，如龐天舒的《藍旗兵巴圖魯》、項小米的《遙遠的三色槿》、裘山山的《男婚女嫁》、姜安的《遠去的騎士》、劉靜的《父母愛情》、王曼玲的《如花似玉》、鐘晶晶的《戰爭童謠》等，都是優秀中短篇小說。

　　進入90年代，以項小米、馬曉麗、裘山山等為代表的女作家在軍旅長篇小說創作中迅速崛起。她們個個出手不凡，起點頗高，裘山山的《我在天堂等你》、項小米的《英雄無語》、馬曉麗的《楚河漢界》、姜安的《走出硝煙的女神》及龐天舒的《落日之戰》等長篇陸續問世，她們以特有的視角切入戰爭和軍營，為女性寫作開辟了新的領域，注入了新的活力。在體裁上亦呈滿目繁華之勢。在散文上，龐天舒、斯妤、燕燕、王瑛、唐韻、劉烈娃、劉馨憶、文清麗等時有美文問世。在詩歌上，辛茹、杜紅、阮曉星、康橋、尚方、張春燕等女詩人在軍旅詩壇佳作迭出，具有群體的開創性意義。

　　20世紀末期，一些軍旅女作家們適應時代的發展，探索文學作品與影視、話劇聯姻的道路。她們既追求作品的藝術性、文學性，又大膽追求商業效益和讀者的認同感。這條道路到底是叛離了傳統還是適應了時代發展？一直以來都有爭議。但不可否認，不少女作家在這條道路上取得了較大的成功，有一些作品因電視劇而提升了作者的名氣，催生了作品的暢銷。比較典型有裘山山的小說《我在天堂等你》，獲得全國“五個一工程獎”，被改編成話劇、電視劇，影響很大。王海鸰的《大校的女兒》改編成電視劇后熱播，也有較好的反響和效益。

　　這一時期，一些女作家堅守軍營，并在歷練中逐漸成熟起來，挑起軍旅文學的大梁，攜著優秀軍旅長篇小說進入新世紀。如龐天舒的《紅舞鞋》、劉靜的《戎裝女人》、王秋燕的《向天傾訴》、溫燕霞的《紅翻天》、王鳳英的《雄虓圖》等，成為新世紀軍旅長篇小說的碩果。中篇小說也有重要收獲，如裘山山的《落花時節》、馬曉麗的《云端》、項小米的《葛定國同志的夕陽紅》、王曼玲的《驚馬》等。軍旅散文創作除了宏大敘事之外，還涌現出大量具有紀實風格和人生睿智的散文作品。如裘山山的《跟著春草到美國》、龐天舒的《生命因你而動聽》、文清麗的《渭北一家人》等等。這些作品，在歷史和現實之間、在外部世界和自我內心之間的矛盾與沖突中，尋找著人類的真善美，表達了深厚的家國情懷、軍人情懷和人文關懷。

　　新世紀，王甜、黃雪蕻、楊小瑞等一批“70后”“80后”新生代女作家嶄露頭角。比起前輩來，這些軍旅女作家受教育條件更優越，眼界更寬闊，有更好的知識儲備、文學修養和寫作訓練，她們特有的青春氣息和同齡兵代言人身份等優勢都是不可替代的，并已逐漸在創作中展示了與以往大異其趣的思想走向、審美情趣和語言風格。

　　與老一輩軍旅作家相比，這些新生代作家思想和精神愈加自由舒展，開始嘗試對軍營文化的多元表達，所演繹的文學體式和文本類型并未固化，并非全部集中于軍旅題材書寫，她們的作品既瞄準一群剛剛走出大學校門踏進軍營的青年男女，同時也將筆觸涉入廣闊的社會空間。比較典型的如王甜的小說《集訓》《同袍》和《昔我往矣》、黃雪蕻的小說《白云繞家》《美麗嘉年華》《青銅狂魔》、楊小瑞的短篇小說《鎦金營盤》。當然，由于這些新生代女作家社會生活經驗上的相對不足，作品的整體性、寬廣度和深度還大多略顯稚嫩。但對于她們來說，邁出文學的成功一步，已預示了更大的創作成就。

　　冷靜觀之，我們也要看到，軍旅女作家青黃不接、后繼乏人的問題日益凸顯。軍旅女作家新力量堪憂，反映的是整個作家群體問題。文學被物欲大潮沖擊，文學生態環境不佳，作家不再是年輕人向往的職業，這種現狀必然會在軍旅文學上體現出來。軍旅文學要打造新高地，當前緊迫的是要培養一個龐大堅實的立足軍營、堅守陣地的軍旅女作家群體，不斷增加人才儲備。對此，有以下幾組關系值得思考。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“進”與“出”的關系。一方面要鼓勵更多的女軍人進入軍旅文學創作隊伍，另一方面也要防止人才流失，尤其是隱性流失。有的女作家雖身在軍營，卻逐步向社會天地延伸與敞開，著力刻畫那些遠離部隊的人物或部隊邊角里的個人心事，這算是隱性流失。不可否認，由于軍旅文學意識形態色彩和軍旅作家身份的雙重淡化與模糊，將會有愈來愈多的軍旅作家突破軍旅，走出軍營，以軍人的責任感與使命感對國家的歷史、現狀與未來進行全方位、多層面的體驗、反思、認識與表達。但作為軍旅作家，根在軍營，創作源泉在軍營，理當全力以赴為軍旅文學的創作與發展盡心盡責。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“上”與“下”的關系。和平年代脫離了炮火紛飛的戰爭環境，軍人的職業和性格特點似乎不再突出，這種情況難免導致軍旅文學的兵味淡下去，軍旅文學的特質不再明顯。加上從部隊基層成長起來的專業作家越來越少，新生代軍旅女作家大多由學生構成，她們基本上是從院校畢業直接就到創作單位的。作家缺乏軍營文化底蘊作支撐，面對當前新軍事變革的飛速發展，無從下筆就不奇怪。解決這一矛盾，要求作家處理好“上”與“下”的關系，所謂“上”，即密切關注和跟進新軍事變革偉大實踐，并完成藝術轉化；所謂“下”，即深入基層，把握廣大官兵的脈搏與廣闊軍營的現實矛盾，及時書寫當下軍旅生活，反映當代軍人的真情實感。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“面”與“點”的關系。軍旅女作家在軍事文學創作上，既要熟悉廣泛的“面”上的東西，又要善于在一個“點”上“掘深井”。軍事文學創作園地里有很多未開墾的處女地，誰進入這個園子里不斷地耕耘，這片園子往往就是屬于誰的。20世紀80年代，南京軍區女作家何曉魯在參與寫作《陳毅傳》的過程中積累了大量素材，寫出了《元帥外交家》一書，影響很大。裘山山10次進藏采訪收集十八軍進軍西藏的素材，目前，反映十八軍進藏歷史的文藝作品，大家公認她是代表性人物。還有像康橋的長征情懷使她在長征這個富礦掘之不盡，張春燕長年尋訪西路軍，成就一部優秀的《向東找太陽》。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“守”與“變”的關系。如今，軍旅女作家們生活的外部環境已發生深刻變化，作家們既要適應時代變遷，又要守住根本底線。追求藝術與市場的雙贏是無可非議的，但必須警惕市場與金錢的功利性誘惑。有人就指出，“親影視、遠文學”是導致軍旅文學創作品位下降的重要原因。事實也如此，市場化對作家自身創作心態的影響力不可小覷。產量要多、速度要快的市場需求與生活沉淀、藝術精湛的文學創作是有矛盾的，會過多地消耗作家的生活積累和藝術感覺。因此，軍旅女作家必須堅守軍旅文學的核心價值和寫作倫理，保持軍旅文學的風骨與底色，避免在娛樂化、商品化的洶涌浪潮間隨波逐流。只有大家都遵循這樣的軍旅藝術規律，才能構建軍旅文學的恒久魅力。