文藝評論家應具有的品格(胡可)

　　鐘藝兵同志是我心存敬重的一位文藝評論家，讀他的文章常使我感到親切和受到啟示。

　　鐘藝兵同志曾任海軍政治部文工團的編導和海軍歌劇團的編導室主任。我沒有同他在一起工作過，但對他參加創作的歌劇《紅珊瑚》和參加創作的相聲 《昨天》卻是熟悉的。1979年全國第四次文代會以后，隨著“雙百”方針的落實，我國戲劇研討活動開始增多。那時他已轉業到中國作家協會，在《文藝報》從 事專職文藝評論工作，并于1984年擔任《文藝報》副主編。我是在多次參加戲劇研討活動中同他相識的。由于都在軍隊里待過，又都從事過戲劇創作，因而我們 對當時戲劇創作中存在的一些問題多有同感，由共同的責任感形成的牢固友誼一直持續至今。

　　讀他的文章，常使我聯想到一位好的文藝評論家應具有的品格。當然，作為文藝評論家首先需要有學識，需要熟知文藝創作的規律性，并因熟悉中外經典 而具有寬闊的眼界和鑒別能力。評論者要了解被評論作品的歷史背景并了解當代人們的需求。只有這樣，才能使讀者受益，使作者受益。文藝評論和文藝創作是相互 推動相互促進的。好的文藝評論家，對讀者而言是出色的導游，對作者而言是知心的朋友，既敢于為作品的成就歡呼，又敢于指出作品的欠缺和失誤。鐘藝兵同志正 是這樣的一位文藝評論家。

　　鐘藝兵同志的戲劇評論文章視野寬闊，在關注我國話劇成果之外，兼及我國歌劇、舞劇、兒童劇和戲曲、曲藝的成果；在關注戲劇創作成就之外，也關注 導演、演員、舞美的成就。他不是那種專研究某一作家某一經典的學者型專家，他的評論文章一直與時代同步，從上世紀80年代初一直持續到今天，給人以新時期 三十多年來我國戲劇全程全景之感。這樣的戲劇評論家，在我國是為數不多的。

　　鐘藝兵同志評論的作品，有些是我沒有讀過的；他論述的問題，有些是我沒有思考過的。就我們都看過演出并寫過文章的幾部作品看，他的評論文章也常 帶給我一些新的啟發。如對話劇《地質師》，我強調了作家對描寫對象的熟知，以區別于在英模人物成名后的采訪，鐘藝兵同志則論述了整個作品的優長和主人公性 格的時代意義。又如我們共同參加過的南京軍區“前線話劇團現象”研討會，我們都在會上發了言，會后寫了文章。我僅從軍隊文藝工作的視角來談前線話劇團的一 系列戲劇作品對我軍戲劇工作的帶動，談劇作家隊伍的團結成長和領導的重視。而鐘藝兵同志則以《扎實地立足軍隊 敏銳地著眼全局》為題，著重談了《霓虹燈下的哨兵》《宋指導員的日記》《虎踞鐘山》和《厄爾尼諾報告》4部劇作的特色，和這4部戲劇對我國整個話劇創作的 帶動，特別談了這幾部戲劇對整個社會弘揚正氣、反對腐敗和對整頓黨風的必要性、迫切性的良好影響。

　　近幾年，鐘藝兵同志因胃癌做過大手術，正在康復中。我以為這幾年他在養病，近日始知他在病中一直堅持觀劇而筆耕不輟，使我深為感動。祝他早日康復。