風從西方來——從“零時差·YA”系列說起(湯素蘭)

　　我不是一個民族虛無主義者。但是在兒童文學方面，西方資源對于中國兒童文學的發生與發展，確實有著重要的影響。上世紀初的王爾德、安徒生童話，直接影響了葉圣陶的童話創作；本世紀之交“哈利·波特”系列的引進，給中國童書市場注入了一針強心劑，并且由此改變了中國童書出版的格局，并迎來了中國兒童文學的黃金時代。所以，我認為現在“零時差·YA”系列的出版也會給中國兒童文學的創作、出版、閱讀帶來全新的影響，至少從我個人來說，我熱切地期待著它的影響。

　　上世紀80年代開始，中國的文學藝術迎來一個新的春天，中國兒童文學也開始走向繁榮�；仡欉@個時代的中國兒童文學，最引人注目的是青少年成長小說，最閃亮的名字，也是擅長寫這類小說的作家，比如曹文軒、金曾豪、秦文君、張之路、常新港、程瑋。這些作家的作品表現的對象都是13—17歲左右的人群，讀者對象也是他們。但是，2000年前后，中國兒童文學進入一個新的黃金時代，讀者群開始分化，中國兒童文學的主要讀者群是0-12歲左右的人群。為他們而創作的作品也空前繁榮，分類越來越細，如0-3歲的嬰兒文學、4-6歲的幼兒文學、7-12歲的童年文學。精美的圖畫書、快樂的校園小說成為了兒童文學的主力軍，甚至之前不怎么景氣的童話也變得暢銷起來。但是少年文學漸漸失去讀者，開始凋零。近年來這種情形愈來愈明顯。在兒童文學領域(在這里要特別強調兒童文學領域)，以青少年人群為讀者對象的作品很少，作家也少了�？纯茨切┰瓉淼纳倌晷≌f大家如今都在寫什么，就知道我說的不是虛妄。曹文軒、張之路、秦文君等文學大家們，這些年都把自己的筆轉向了童年文學。

　　如今，青少年讀者的閱讀興趣轉向了“青春文學”、“玄幻小說”等等時尚和娛樂化的文學品類。我不知道這是因為出版社的重心轉向童年文學、作者的寫作轉向童年文學造成的，或者是青少年的閱讀興趣改變造成了作家與出版社的重心轉移�；蛘邇烧呋�為因果。但“凋蔽的成長小說”，“失去的少年讀者”這是一個不爭的事實。這種現象不僅兒童文學與童書出版界有目共睹，連偏遠地方的學校老師也已察覺。2014年圣誕節前后，我去了內蒙古的校園做活動，最遠到了阿拉特前旗，其中一所九年一貫制學校的校長問我：“有沒有作家也能到我們的中學部做做講座？除了世界經典名著，能不能推薦一些當代作家的適合中學生閱讀的作品？我們自己怎么找也找不到合適的！”

　　在這種背景下推出“零時差·YA”系列，出版社顯然已經憑著敏銳的嗅覺捕捉到了市場的空白點，這種對市場空白的填補，也許會引出新的閱讀風尚與出版潮流。

　　“零時差·YA”系列的讀者定位是非常明確的，即“young adult”——年輕的成年人，具體來說主要是13-17歲的人群。如果說“0-12歲的兒童時代”是人的童年期，這段時期的孩子主要是游戲、玩樂并且認知與了解世界，“young adult”是青春成長期，是社會性和人格發展時期，這一階段的青少年更需要心靈的引導、精神的激勵和文學的感動。由于前面所說的原因，對于“青春成長期”的青少年來說，真正優秀的當代兒童文學作品是非常缺乏的，當然并非沒有，但是顯然遠遠不夠，因為中國的中學生人群有整整1.2億。當然，這里有兩個限定詞：“優秀的”和“當代的”，或者還應該加上一個：“本土的”。

　　最近10來年中國出版人、教師、家長和兒童文學作家們的努力與推動，政府與教育主管部門的重視，通過從親子閱讀到作家校園行多種手段的閱讀推廣，兒童讀者的欣賞水平不斷提高，閱讀視野日益開闊，閱讀期待也在提高。當他們走出兒童時代，進入到青春期成長期的時候，僅僅快餐化與娛樂化、時尚化的閱讀是不能滿足的，一次性消費式的閱讀也是不能滿足的。他們會期待更優秀的讀物。

　　從“零時差·YA”系列出版的兩本書《托德日記》《寵愛珍娜》看，它們迥異于國內時尚的青春讀物，具有更高的文學品質。首先，它在主題上不僅關注著青少年成長中的焦慮、自我的確立、友情與親情、本能與責任等問題，還涉及到道德倫理、國家法律等重大問題。對這些問題的思考無疑能夠有助青少年更好地直面人生，走入社會。而在寫法上，這些作品又與我們平時所接觸的經典名著不同，更多融入了當代暢銷與流行作品的寫作技法。比如《寵愛珍娜》將驚悚、懸疑、成長小說、醫學倫理融為一體，通過對親情的追問、生命的追問確定生命的意義，肯定愛的力量�！锻械氯沼洝返臉嬎挤浅Ｇ擅�，看上去有點無厘頭、幽默搞笑，實際上是一部非常嚴肅的青少年成長小說，小說以一個底層家庭孩子的日常生活為主要故事框架，同時沒有回避貧困、社會不公、歧視等社會問題。

　　文學有文學的使命與堅守。優秀的文學作品都堅持著對人性的追問，堅持著對人類心靈世界的探索，也堅持著對社會現實的懷疑與批判。為讀者提供閱讀的同時，更提供思考，提供價值的認同與情感的共鳴。這些也是我們上世紀八九十年代的中國少年小說中最具有價值的地方�？上г诋斚�，青少年成長小說變得十分稀罕，而所謂的“青春文學”又幾乎變成了物質主義與消費娛樂的代名詞。

　　沒有一個作家能夠單獨成為一個作家，一切的寫作都需要學習。當代的出版也是如此。這一套“零時差·YA”系列小說的引進，能讓讀者零時差地閱讀到當前國外優秀的青少年成長文學，或許也能為我們找回丟失的青少年讀者，并且為中國當前青少年成長小說的寫作提供可資借鑒的經驗，從而讓我們的青少年成長小說接續傳統，煥發生機。