遲子建 北極村走出的女作家(陳華文)

　　著名女作家遲子建來自冰天雪地的北方，在30年的文學創作生涯中，她始終瞄準黑土地濃郁的風情和鮮活的小人物、渾厚的 歷史和多姿多彩的現實， 一部部小說彰顯出一名作家對民族文化應有的使命和擔當。憑借實力和勤奮，除斬獲茅盾文學獎外，她還3次獲得魯迅文學獎，以及冰心 散文獎、莊重文文學獎等，作品被譯為英、法、日、意大利等文字，在海外出版。

　　大興安嶺走出的文壇新秀

　　遲子建1964年出生在黑龍江省漠河縣北極村。母親李曉榮上世紀50年代是鄉廣播站廣播員。父親遲澤鳳是小學校長，愛好詩文，酷愛三國時期曹植名篇《洛 神賦》，因曹植又名曹子建，故給她取名“遲子建”。北極村是中國最北的小村子，每年多半時間被積雪覆蓋。遲子建從讀書起，就喜歡寫作文，故鄉的森林、河 流、清風和明月給她無盡的靈感。童年的木刻楞房、白夜、極光，深深刻入了她的心靈，給她的創作注入了無窮的想象。

　　1981年，遲子建考 入大興安嶺師范學校，在風景優美的校園里度過了3年時光。求學期間，她對寫小說產生了興趣，常常四處投稿，可惜都石沉大海。從師范畢業后，遲子建先后在永 安學校、塔河二中任教。工作之余，她依然勤奮寫作。20歲時，她以家鄉北極村為素材，一鼓作氣寫了《北極村童話》。在寫這篇小說時，那些夢幻般的生活，像 山野的野菊一樣爛漫在心間。當時她并未感覺是在寫小說，而是在梳理生活中的種種美好。她抱著躍躍欲試的心態，將小說投給大名鼎鼎的《人民文學》雜志，不料 很快發表！對于心懷小說夢想的年輕人而言，能在該刊發表作品，這是莫大的肯定和鼓舞。就因為這篇小說，她一躍成為文壇新秀，受到同行的廣泛關注。

　　1987年，遲子建進入北京師范大學與魯迅文學院合辦的研究生班學習。她如饑似渴地鉆研小說創作技巧，虛心向老師和同學討教。在此期間，她的小說創作路 向也漸漸清晰：只有立足于東北這片熟悉的大地，小說之樹才能枝繁葉茂。1990年，遲子建調入黑龍江省作家協會，在《北方文學》雜志當編輯。從此，她離開 了大興安嶺地區，在省城哈爾濱生活、寫作至今。

　　小說創作扎根腳下的大地

　　1990年底，遲子建到日本訪問，一位日本老 人問她：“你從滿洲國來？”她當時有一種蒙羞的感覺，因為偽滿洲國的歷史已經結束半個多世紀了，而那段歷史對東北人民來講，象征著苦難和屈辱�；貒�后，她 決定創作長篇小說《偽滿洲國》，試圖還原偽滿時期底層社會的生活圖景。1991年—1997年的這幾年里，她除了寫一些中篇小說外，四處搜集有關資料。這 些資料有的是從圖書館復印來的，也有的是從書店購置的，還有一些則是從舊書攤尋到的。

　　1998年，遲子建覺得創作《偽滿洲國》的時機已經成熟，為了寫作更順暢，她又集中做了兩個月的資料整理。接下來的春夏秋冬，她夜以繼日地寫作。直至1999年12月脫稿之后，當她把文稿整理出來，發現小說竟然長達60多萬字，這著實嚇了她一大跳。

　　《偽滿洲國》這部編年體的長篇小說出版后，評論家們都說是“歷史小說”，遲子建卻覺得，它只是涉及了特殊歲月的生活。她筆下的“歷史”仍然是日常的，沒 有大事件、大人物，有的只是開當鋪的、當勞工的等等小人物的生存狀態�！鞍岩粋�特殊年代的日常生活寫足了”，這便是她理解的歷史小說。她認為，真正能讓人 肝腸欲碎的作品，其實是靠冷靜的敘述、富有“質感”的生動的細節營造來實現的。她不喜歡那些不食人間煙火的作品，覺得和文學的本質背道而馳，文學的表達需 要的是小提琴似的“如泣如訴”。

　　遲子建和同時代的莫言、賈平凹、王安憶、史鐵生、韓少功等作家一樣，在小說題材、故事、敘述手法等方 面，總是求新求變，不斷超越自我。2005年遲子建創作的長篇小說《額爾古納河右岸》，對她而言是文學生涯中的一次華麗轉身。這部小說，是我國第一部描述 東北少數民族鄂溫克人生存現狀及百年滄桑的作品。小說中，她以一位年屆九旬的鄂溫克族最后一位酋長女人的自述口吻，講述了該民族頑強的抗爭和優美的愛情。 2008年，《額爾古納河右岸》榮獲第七屆茅盾文學獎。

　　真誠的文學傳遞人間溫情

　　遲子建獲得茅盾文學獎之后，并沒有沉 醉在成功的喜悅中，而是在文學旅程繼續探路。2010年，她推出長篇小說《白雪烏鴉》。100年前，一場鼠疫在東北大地蔓延，共有6萬多人為此失去生命。 而僅有兩萬多人口的哈爾濱傅家甸，疫斃者竟達5000余人！這部小說回溯歷史，描寫老百姓在鼠疫來臨之時遭受的滅頂之災。小說內容密集、豐富，如一幅濃墨 重彩的風情圖，充滿小人物的悲歡哀樂。

　　2014年10月15日，遲子建出席了由習近平總書記主持召開的文藝工作座談會。隨后的10月 23日，黑龍江省作家協會召開學習貫徹習近平總書記文藝座談會重要講話精神工作座談會。遲子建在談到個人體會時說：“如果說文學是黃金，那么它是從泥土里 淘出的，不是坐在書齋憑空想象出來的。黑龍江有廣袤的森林，有大油田，有漫長的邊境線，可寫的資源太多了，我們應該利用好這些可貴的資源，深入挖掘，潛下 心來，創作出更多無愧于時代無愧于藝術的好作品�！�

　　2015年1月，遲子建推出了第7部長篇小說《群山之巔》�？傆�20萬字的《群山之 巔》，沒有一竿子插到底的故事主線，也沒有鮮明的故事主角，這種意識流傾向的創作特征，在遲子建以前的小說創作中是沒有的。小說隱隱約約地表達了這樣的思 想主題：每一個卑微的靈魂都有夢想，在紛繁蕪雜的世界尋求精彩。

　　在文學的精神故園，遲子建潑灑心靈的情感，把圣潔的愛賦予故鄉的山川河 流和花草樹木。在欲望充斥的現代化大潮中，她竭力把小說中人物與故事的溫暖傳遞出來，這是尤其寶貴的。長期以來，她孜孜不倦地用詩意的筆調抒寫故鄉的群 山，用唯美的眼光審視自然，用反思的姿態注視形形色色人物的生活和命運。也許是身為女人的緣故，她的小說中處處都閃耀著美的光澤。

　　遲子 建自步入文壇以來，不管時代大潮如何跌宕起伏，也不管文學思潮如何紛紜變化，甚至不管個人遭際如何詭譎，她總是以穩定、優雅、詩意的姿態敘述著一個個滿懷 哀愁又溫暖人心的故事。她至今已發表600萬字的文學作品，長篇小說有《樹下》、《晨鐘響徹黃昏》、《偽滿洲國》、《越過云層的晴朗》、《額爾古納河右 岸》、《白雪烏鴉》、《群山之巔》等，中篇小說代表作有《北極村童話》、《原始風景》、《向著白夜旅行》、《踏著月光的行板》、《世界上所有的夜晚》、 《第三地晚餐》、《起舞》、《晚安玫瑰》等。

　　作為黑龍江省作協主席的遲子建，承擔著很多事務性的工作，但是她并不覺得這是浪費時間。她認為身居其職，有責任和義務為文學事業的繁榮做出努力，而對于自己的文學創作，她永遠也不會放棄，畢竟這是一生所愛。