本土原創繪本，還在拓荒的路上

◀中央美術學院繪本創作工作室，正在專心作畫的女孩。 本報記者 方非攝

　　▶幾米、Hans和恒蘭(從左至右)的繪本作品。

　　繪本作家熊亮近日收到2014年國際安徒生獎組委會的快件，那里面裝著他獲得的國際安徒生插畫獎提名獎證書。關于熊亮獲獎的消息，媒體均未報道，僅有一家微信平臺為他制作了一期專題。熊亮很羞澀地轉發了，而且還特意糾正了微信中的用詞，說自己不是大師。

　　其實，熊亮獲獎不算意外，本土原創繪本也已“耕種”多年，只是大部分人很少注意到這些，因為它還在拓荒的道路上。

　　市場

　　幾米一直雄踞暢銷書榜No.1

　　繪本也叫圖畫書，英文PICTURE BOOK。它涵蓋美術、設計、文學、美學、心理學、教育學等學科，是一種綜合性很強的藝術形式。繪本的觸角上天入地，擅長將純藝術的語境轉化為公眾易于接受的語境，其最大受眾群體是兒童，同樣也屬于成人。

　　亞馬遜中國繪本暢銷榜單前十強中，臺灣繪本作家幾米以《我的心中每天開出一朵花》《月亮忘記了》《世界別為我擔心》《我不是完美小孩》獨占4強，一人幾乎占據了繪本暢銷榜的半壁江山。此外，朱德庸、高木直子的名字也出現在了這份榜單中。

　　現代出版社動漫圖書主編右手沒看過這份榜單，但他的判斷和榜單完全一致：十幾年過去了，國內繪本市場的No.1還是幾米。右手并不認為這是一個奇怪的現象，“繪本需要作者有思想沉淀，有深刻的生活體驗，像幾米這樣的作者，也是多少年才磨出來的�！�

　　原三聯繪本館負責人、現供職于中國圖書進出口總公司的劉楊，則稱之為無可替代的“幾米現象”，她認為幾米應該感謝中國持續不斷的城市化進程，“他微妙地捕捉到都市人的心態，源源不斷的新城市人從他的繪本中找到了情感依托�！�

　　已有百余年歷史的繪本，真正進入到大陸不過是2000年前后的事情。幾米的一枝獨秀更讓人們意識到，一個成熟繪本作家的真正脫穎而出如此漫長，培養出一個本土繪本作家是一個十分艱難的過程。

　　2009年，致力于鼓勵和支持中國原創繪本的三聯繪本館誕生，但它壽命并不長，只活了不到5年。劉楊曾于2009年加入并負責三聯繪本館，她回憶說，三聯當時將繪本作為大眾優勢品種來做，對繪本的未來雄心勃勃，“三聯書店早在1999年就曾出版過幾米的《月亮忘記了》，銷售大獲成功，奠定了三聯書店在繪本市場大力耕耘的信心�！崩L本館成立后，連續推出熊亮、向華、田宇等一批國內優秀繪本作家的作品，如熊亮的“紙上劇場”系列以及其他繪本作家的《旅行者的手提箱》《我們的都市有童話》《和你在一起》《龍肆》等，“原創繪本研習營”更是一度成為繪本迷們感受頭腦激蕩的圣地。繪本館的同仁感嘆，“我們的繪本旅程才展開，從此世界一定會不一樣�！�

　　種種努力過后，三聯繪本館并未獲得預想中的市場佳績�！坝捎趯κ袌銮熬邦A估過高，首印量過大，造成大量庫存積壓。也因為對繪本銷售渠道缺乏經驗，繪本館銷售業績實際上一直沒有起來�！弊罱K，繪本館停止業務后，劉楊于去年初從三聯離職。

　　對于三聯繪本館命運的急轉直下，閱讀推廣人阿甲至今還在反思，“繪本銷售渠道主要還是應該放在童書領域，放在大眾圖書市場，以成人為銷售主體，現在看來不太現實�！贝送�，阿甲認為，繪本館對市場預期太高，發展太快，都是其失敗的原因。

　　不僅進入市場急，對待作者也很急。中央美術學院教師、繪本作家田宇說：“在中國，太急于要出一本好書了。出版社只關注好書，不關注人，書出來了，和作者的聯系也淡了，疏遠了。這不但是作者的憂傷，也是出版機構的憂傷�！碧镉钫f，相比之下，國外優秀出版機構的傳統做法值得國內借鑒，“在法國，出版社非常珍視繪本作者，這位作者哪怕沒有出書，也會保持聯系，也會認真關注，盡可能給他的繪本創作提供幫助�！�

　　繪本表達是對兒童精神的堅持

　　創作

　　盡管本土繪本作家的作品不是市場表現最強勢的品種，繪本作家們卻已堅持了十幾年，他們是中國原創繪本的開拓者。

　　盤點繪本作家的生長路徑，竟然驚人一致，他們都是看著引進的繪本、漫畫，心生喜愛，而走上了繪本創作之路的。

　　“阿貍之父”Hans在繪本界名頭很響，已創作了《阿貍·夢之城堡》《阿貍·永遠站》《阿貍·尾巴》等成人繪本，暢銷數百萬冊。

　　Hans回憶說，初中的時候整天看蔡志忠漫畫，給弟弟講起來眉飛色舞，上大一還去書市買了一套蔡志忠全集。上高中時，Hans的腦子里有了阿貍這個形象，但是不知道應該怎么去表現，直到看到香港繪本《麥兜的故事》，他才有了創作阿貍故事的想法和沖動，“在進行很多故事風格的嘗試后，我終于找到了自己滿意的繪本風格與內容�！�

　　Hans沒有數過自己到底創作過多少幅作品，在創作方式上他始終很固執，“我的創作都是手繪，拿著毛筆一點一點畫出來，然后掃描進電腦進行修圖，這個習慣沒有改變過�！�

　　恒蘭現在是專職插畫師+繪本作者，《在孤獨的盡頭，等你》是她的第二個繪本作品，由八個關于愛情的故事組成�！拔业谝淮巫x到幾米的繪本《向左走 向右走》，就很喜歡，然后慢慢開始試著畫�！焙闾m如此回憶道。

　　恒蘭自我定位為沒心沒肺的姑娘，因為繪本，她細膩的那一部分在圖文中得到徹底展示。自寫自畫，隨性、自由的創作方式，讓恒蘭體驗到從未有過的歡樂�！斑^去給作家的文字配圖，要考慮到作家對創作的需求和想法，兒童插畫要鮮艷有趣，青春類要唯美自然，成人類要情感細膩有情節�！焙闾m說，現在不僅這些限制都沒有了，更重要的是，她可以以繪本為生。人家抱著文件包擠車上班的時候，她可以睡到自然醒�！昂螞r還能偶爾喝個下午茶、偶爾逛街，用生活的靈感換取新的文字和圖片�！�

　　方腦袋，八字眉，豌豆眼，鼻子上貼著創可貼，這個叫張小盒的家伙曾是內地上班族的代言人，他有些無奈，有些無辜，也帶著理想和激情。三年前，著名動漫形象張小盒走進了繪本里，但張小盒的創始人陳格雷說，他給自己那本《打開盒子：張小盒心靈繪本》只能打六七十分，“雖然精神上的某種氣質抓住了，但我并不滿意�！标惛窭渍f，張小盒具有調侃、幽默的風格，和繪本精神太難結合了。收藏有數百本繪本的陳格雷認為，所謂繪本精神，是靈與肉結合的東西，很純粹，“繪本崇拜兒童，相信兒童才是代表最本真最強大的力量，繪本表達的其實是一種對兒童精神的堅持，對成人世界的反抗�！�

　　這對于優質本土原創繪本的產生恰恰是一道難以逾越的關卡，陳格雷說：“國內存在一種‘去童年’現象，我們總是用大人的標準去要求孩子�！边@和歐美、日本等繪本發達國家正好調了個兒，在那些國家，崇拜童年的力量是如此強大，比如蘋果、谷歌的創始人都是童年精神的堅守者，其產品簡單、純粹，但直接擊中人心的最深處。

　　不得不說的是，這些年，在國外風行的童年文化已深深影響到了年輕一代，陳格雷因此大膽預言，因為有這樣的文化土壤在，再過幾年，國內還會出現像熊亮這樣重量級的繪本作家，而再過十年，或許又會出現一批“熊亮”。

　　新生代

　　給有童心的人帶去本真和純美

　　“繪本不是擼起袖子一喊就能做成的，需要專業學習�！遍喿x推廣人阿甲這樣說道。

　　在國內，原創繪本的學習早已不是虛談。中央美術學院城市設計學院繪本創作工作室是國內唯一開設繪本教學的專業機構，這里充滿了童真氣息，墻上有同學們信手涂鴉之作，也有經過精心打磨的繪本作品。

　　進入繪本工作室之前，幾乎沒有人對繪本了解。大三學生徐縵馨說，小時候她曾經看過一本書，叫《爺爺變成了幽靈》，那本書圖很多，字特別少，那個時候她并不知道這種書就是繪本，只記得小男孩爺爺去世的故事，讓她傷心得掉了好多眼淚。

　　考上中央美術學院后，她選中了繪本專業，這才慢慢走進繪本世界。在繪本課堂上的第一次作業，徐縵馨畫的是貓主題。那張畫稿上，有她的自畫像，還有一只調皮的大貓咪。在最后，這只貓和她實現了完美融合：穿著工裝褲的貓咪露著粗短的尾巴，在凌亂的小屋里顯得很有范兒，它蹺著二郎腿坐在桌子上，端著馬克杯，正對著畫稿品頭論足。徐縵馨說，這件作品叫《宅貓》，她希望自己的未來就是這個樣，她想當一名真正的繪本作家。

　　同學們說起繪本，經常談到老師田宇，但田宇說，在當繪本老師之前，他對繪本也不了解�！白畛醯臅r候，繪本在我眼中是國外藝術家繪制的有連續情節的藝術畫冊。當時我閱讀繪本的主要感覺就是有情節、無壓力。純藝術需要考慮很多東西，但從這些繪本中，我唯一感受到的就是快樂�！�5年前，田宇結識了繪本工作室負責人楊忠老師，楊忠朗讀了荒井良二的《繪本的孩子》，“那晚我沉浸在繪本的魅力之中，感覺這么多年似乎終于找到一份可以全情投入的工作�！痹诖撕蟮奶剿髦�，田宇把設計的思維、畫畫的能力，還有對電影的喜愛，以及想講故事的欲望，都融入在一本小書里，他為自己成為一本書的導演而歡喜。

　　面對繪本，田宇和他的學生們其實更像是一同成長。他們邊創作，邊探索，不僅推出了《中國民間童話》等獲獎繪本，還獲得與不少大師面對面交流的機會。上月底，法國繪本大師法蘭斯瓦·普拉斯出現在工作室，大三學生張伊聰說，“為了跟我們交流，他連小時候的手稿都帶來了，是他6歲至12歲時畫的，滿紙的小人在打仗，他畫得特別輕松，也特別有趣�！睆堃谅斶�看到普拉斯游記類的畫稿，他每次都能從一個小情景、一種小情緒中得到靈感，讓張伊聰和同學們大呼“太牛了”。更為重要的是，普拉斯沒有一天停止過畫畫，每件作品的前期準備都非常充分，“他讓我們感到繪本作家的單純、可愛，還有艱辛�！睆堃谅斦f。

　　同學們還七嘴八舌地講述與不少繪本大師們交流的點點滴滴，比如他們去看一窩螞蟻，看草叢，就像小孩子那樣趴在地上看，有時甚至一觀察就是半年�！澳菢拥那樾慰傄餐�不掉，繪本作家愿意發現一般成年人不再關注的東西。這讓我感受到，做繪本有一種特別的幸福感�！毙炜z馨說，自己當初沒有選錯專業。

　　“品位很重要，做什么都想到要再講究一些，你們要對自己的審美負責，對藝術負責�！睏钪依蠋熃洺Ｖ貜瓦@些話。而張伊聰說，不希望人們總是看喜羊羊、灰太狼那樣的動漫作品，更不想再聽見他的小侄子用《熊出沒》的話說“我用電鋸鋸你”，他和同學都希望畫出真正有分量的本土繪本作品，給孩子和依然保有童真的大人帶去最本真、最純美的東西，他們期待那一天的到來。