當代區域文學史寫作的新實踐(傅書華)

　　由張明旺、杜學文為編委主任，段崇軒為主編的圖文版《山西文壇“風景線”》(山西人民出版社2014年12月版)的出版提供了一種新的“格式特別”的當代區域文學史，對中國現當代區域文學史，乃至中國現當代文學史的寫作，都有著一定的借鑒意義。

　　該書以“關鍵詞”的形式作為基本構架。這些關鍵詞包括：趙樹理、“山藥蛋派”、“五老”、“中間人物”、《三上桃峰》、《火花》、“晉軍”、《批評家》和《太原日報“雙塔”副刊》、女性文學、短篇小說、“山西新銳”等15個。從這些關鍵詞中，我們可以看到，這本書把山西當代文學中成就和影響最大、特色最為鮮明的主要方面，予以了重點全面的呈現。這些方面包括山西這一歷史時段在國內產生過重大影響的最重要的文學現象；包括作家或作家群體：趙樹理以及“五老”(即西、李、馬、胡、孫)為主體的“山藥蛋派”，李銳、成一等為代表的“晉軍”；包括文體特色與成就：短篇小說傳統、報告文學實績；包括文學期刊和報紙《火花》《批評家》《太原日報“雙塔”副刊》及文學命題“中間人物”、文學事件“三上桃峰”等等；也包括了山西新涌現的文學現象與成就：第三次文學高潮、新銳作家、女性寫作、非虛構文學；還包括了山西文學中重要的文學實績：小說寫作、散文寫作、詩歌寫作等等。從而通過這些關鍵詞，把山西當代文學中最為突出、重要的部分，作了全面的呈現與評介。一個區域在某個歷史時段中，總有某些因了該地域歷史、現實及其中經濟、政治、文化、民俗、生態等等多種因素，決定的文學形態、特色、實績，并以此彰顯其之所以與其他區域文學的不同之處，也是區域文學史之所以成為區域文學史之所在。而關鍵詞恰恰是對此的最為恰當、到位的表達、彰顯形式，這種方法刪減去一般性的內容，刪除相對繁冗、蕪雜的枝蔓，讓主體得以顯豁。由是，對這些關鍵詞的選擇，也是頗具難度的，它其實決定了對一區域文學的把握程度。

　　作為對關鍵詞的表述的補充，圖像、大事記也是該書的重要組成部分，是該書的又一特色。全書有459幅照片，大部分沒有公開發表過，呈現的是一部寫真的、形象的山西當代文學發展長卷。這種編排方式是汲取了目下“老照片”及圖文體文學史優點的一種新嘗試。圖像部分的加入，給了讀者以歷史的真實感與在場感。這種具象的真實感、在場感，是文字表述所無法達到的。歷史的真實圖像，給了讀者以反復回味的廣闊空間，并在回味中，“敞亮”了被文字表述中所“遮蔽”了的內容，從而達到了對關鍵詞所表述內容的具象化的深入與擴展。

　　作為該書附錄的大事記，是汲取了編年體式文學史優點的一個結果。大事記展示了關鍵詞部分所未能顧及的部分，讓讀者看到了山西當代文學史的全部流程，既給了后來者從中提取新的山西文學特色、實績的可能，更給了關鍵詞所表述內容以廣闊的歷史背景及相應的文學生態，也便于讀者或研究者，從大事記中的某些內容與關鍵詞所表述的內容之間的邏輯關聯中，發掘出另外的新的問題，得出新的思考與結論。作為附錄的“山西文學大事記”，圖文并茂，有3萬多字，再現了確鑿的歷史軌跡，補充了許多人事細節。

　　文筆的相對鮮活及內容表述的可讀性，是該書的另一特色。相對于傳統的文學史，該書開始關注作為文學史的公眾閱讀的可讀性，并試圖以此構成對文學史專業化閱讀的超越。在當今經濟社會、商業文化的大背景下，學術書籍如何走向市場，如何將學術界的研究這一生產力轉化為公眾廣泛接受的這一“市場成果”，表述的隨筆化、散文化、公眾化所形成的閱讀的可讀性，是一個應該予以引起重視的問題。山西自趙樹理寫作就形成了注重大眾接受的寫作傳統，這一傳統可以說代代相傳�！渡轿魑膲�“風景線”》從開始構思時，就立足于面向普通讀者特別是文學青年，因此在評述語言上，既要求準確、客觀、理性，又要求通俗、簡潔、鮮活，許多篇章達到了這樣的要求。

　　作為區域文學史，應該揭示出該區域文學所獨有的文學特性，并最好能夠揭示出之所以形成這一文學特性的原因所在。該書作者在這方面作出了一定努力，但還不盡如人意，未能提煉出一個獨有的山西文學之“魂”，并貫穿于全書的字里行間。這也是許多區域文學史所共有的弱點吧？

　　中國文學是由中國各個區域的文學組成的，由于各個區域及其文學在中國及中國文學格局中的位置、重要性、影響力大小、輕重不一，所以，只有在整體的中國文學的格局中，只有在區域文學與中國文學的“張力”關系中，才能更清楚地審視區域文學形態、屬性、實績的價值與意義�！渡轿魑膲�“風景線”》由于是一本集體合作的論著，由于醞釀、寫作的時間較短，還沒有深入地、宏觀地去探討山西當代文學同整個中國文學的關系，探討山西文學的局限、差距以及它的未來走向，留下了一些空白和課題，值得山西評論家和作家們繼續研究和評說。

　　魯迅曾言自己的小說因了“格式的特別”而頗能激動當時讀者的心，套用一下此意，我想，《山西文壇“風景線”》也會因了自己在區域文學史寫作中的“格式的特別”，而受到學界與讀者的關注吧。