意趣高遠走華章(周思源)

《當代中華詩詞名家精品集·楊天石》，楊天石著，中華詩詞研究院編，中國青年出版社2015年1月第一版，20.00元

　　詠史歷來為文人入詩所常用，楊天石專業治史，到處訪學、講學，因此多有所發。他的舊體詩中頗多憂國憂民之作，每每能從獨特角度寫出更能撥動人們心弦的感受。

　　在新一輪傳統文化熱中，越來越多的人——尤其是年青學子對研讀與習作舊體詩興趣空前。由中華詩詞研究院編《當代中華詩詞名家精品集》第一輯總共十卷之《楊天石卷》，已于近日與饒宗頤、霍松林、葉嘉瑩等卷由中國青年出版社出版，適逢其時。

　　學習舊體詩，不但可以令人品味傳統文化之美，潛移默化地陶冶情操，而且能夠在格律的跳動中使思維方式變得嚴謹，注意節奏與平衡�，F在不到80歲者少年時舊學功底普遍欠缺，對于寫舊體詩尤其缺乏訓練，即使大學中文系學生也絕大多數不諳此道。楊天石是一個突出的例外。

　　楊 天石北京大學中文系畢業后，教過17年技校與中學，出版過文學、哲學研究著作，后來以治史名世。而他始終不變的是誦詩、學詩、作詩不輟，一生與詩為伴。早 在1952年無錫市考高中的統一試卷上，楊天石就以一首長詩獲得語文高分，在全市六個600分以上考生中占了一席。他以愛寫詩、朗誦詩聞名于無錫中學界 “文壇”。愛朗誦詩者容易深入體味詩歌的情感意趣，把握詩的節奏韻律，從意境與音樂性角度理解文字。盡管楊天石早年閱讀和朗誦的大都是新詩，但是追求詩歌 的意趣、韻律、雋永卻新舊皆然。所以楊天石的舊體詩富于音樂性，節奏感強，讀起來朗朗上口。本書開篇之作就是他寫于1955年的《勉友人》：“何必踟躕誤 路程，功夫練就好長征。鯤鵬須展垂天翅，一望蒼穹萬里澄�！辈坏�表現出他的遠大志向，而且已經見出他在舊體詩修養上有了相當基礎。

　　在 北京大學中文系的五年攻讀中，楊天石深受王力、林庚、季鎮淮等先生影響，對中國古典詩詞下了很大功夫，尤其精研唐詩與近代詩詞，在舊體詩寫作上登堂入室， 遍嘗壺奧。講究格律是新舊體詩歌的基本區別，是舊體詩詞音樂性凝練性的主要構成元素，楊天石很注意在詩詞中運用格律對仗來寫景抒情�！饵S鶴樓》：“簾卷瀟 湘迎兩粵，窗開眾岳似觀棋�！睂Φ谜�齊恰當，寫得景象宏大，氣勢磅礴，胸襟開闊。楊天石特別注重中國古典詩歌基本特征之一意境的營造，注意煉字，力求章有 詩眼。因此他的詩詞情景交融，富于詩情畫意。千余年來登鸛雀樓詩詞何止百千，但楊天石卻寫出了自己的個性化感受與特色�！斑h道來登鸛雀樓，中州氣象眼前 收。長河似帶飄原野，山勢如龍臥綠洲�！币粋�“飄”字不但使樓外黃河也使眼前整個景物活動了起來，連“臥”著的山勢都仿佛在跟著移動。富春江素以移步換景 美不勝收著稱，千百年來寫景詩車載斗量。楊天石的《富春江舟行》卻別具一格：“慚無彩筆繪花枝，幸有靈明鑄小詞。七里春江揚帆路，歸來載得半船詩�！痹� 中，楊天石以退為進，先“慚”后“幸”而“小”，以“半船詩”讓讀者想象富春江之美難以用區區文字表述，詩潮滾滾，多達“半船”，不禁令人稱絕。

　　詠 史歷來為文人入詩所常用，何況楊天石專業治史，到處訪學、講學，因此多有所發。他的舊體詩中頗多憂國憂民之作，每每能從獨特角度寫出更能撥動人們心弦的感 受�！额}海瑞墓》沒有著眼于海瑞事跡，而是標注“墓在�？�，文革中曾毀于紅衛兵”。然后感嘆“……拜墓憶往事，‘左禍’猛于虎。浩劫雖已逝，殷鑒不可 捂�！薄秶雷恿赆炁_》沒有贊美如詩如畫的桐江美景，而是感慨“伴食君王最可憂，朝為貴客暮成囚。何如歸飲桐廬水，執釣江干任自由�！笔芳易匀灰灿须y言之 處，猶豫踟躕，反復斟酌，此中甘苦，化作詩句，這些往往成為楊天石筆下最能引起讀者共鳴之作：“下筆常逢擲筆時，個中滋味幾人知？平生最苦難言語，阻斷春 蠶肚里絲�！�(《下筆》)“阻斷”二字難為他想得出來，這樣就把前面“擲筆、滋味、最苦”等等都重新勾將起來。

　　大氣 是楊天石詩詞的一個重要特色。他的詩詞景大，情大，氣象大，無論寫景、狀物、論事、詠史、評人、抒情，都洋溢著一種蓬勃之氣。為了編撰《中華民國史》，他 無數次去南京中國第二歷史檔案館查閱文獻，尋訪民國人物舊蹤，考訂史料。1977年他在《金陵訪舊》中寫道：“古院秦淮小拱橋，白門巷陌柳瀟瀟。為編一代 春秋史，踏遍金陵認舊朝�！薄澳蟻頂M借江山氣，助我胸中筆墨情�！�(《南來》)這種大氣既是志向性格的流露，也與他治史密切相關�！坝�胸正氣浩然在，任爾 長天起暴風�！彪m然是《賀杜導正八十大壽》，其實也是他自勉與立身的寫照。2004年，臺灣選舉后陳水扁上臺，多年來一直為祖國統一大業奔走兩岸的楊天石 感慨萬千，但他并不灰心喪氣，與臺灣友人相互鼓勵，堅信來日方長，終有佳期�！肮�理寧甘喚不回？豈能民意盡成灰！相期眾志成城日，買醉長街聽鼓擂�！睏钐� 石詩中有史，詩中有論：“武戰何如文戰好，鵝湖辯難為求真�！�(《參加中日戰爭研討會有感》)作為南方人的楊天石在詩詞中自然少不了細膩情長之作，但在情 意纏綿中也透出一脈大氣：“多情最是漓江水，朝朝暮暮繞碧山�！�(《漓江水》)寫的是漓江水，流露的卻是自己矢志不渝之心。雖然年近耄耋，但初衷仍然不 改：“已是斜陽晚景身，夢中依舊少年人�！�(《夢舊事》)

　　作為史學家自然少不了詠史之作，楊天石詠史詩的獨特之處在 于不掉書袋，不就事論事，不夸夸其談，而是形象熠熠，情景交融，發人聯想，頗多余味�！秴⒂^閻錫山舊居》：“往日繁華轉瞬空，唯余院落尚重重。民國多少刀 兵劫，釀在堂前密晤中�！鼻皟删湔б豢此坪跗匠�，待到“堂前密晤”四字躍出，不禁令人拍案叫絕。原來“繁華”、“重重”大有講究，而“唯余”“尚”“釀” 數字皆堪稱詩眼，經得起反復品味。輕輕吟誦時，有如聞其聲如見其人之感。

　　舊體詩詞對于格律的要求有助于鍛煉思維方式 的嚴謹性。楊天石治史以材料翔實富瞻，有思想，論證嚴謹著稱，特別是對一些重要事件的研究，簡直到了窮盡史料的地步。這和他寫作舊體詩詞搜盡奇峰式的煉字 習慣與功夫有關。寫詩的功力、訓練使楊天石的史學著作文采飛揚，毫無說教之感。

　　楊天石詩詞不但情景交融，而且有思想 深度。讀其舊體詩會發現其中有唐人意趣，宋人哲理，這與他的經歷有密切關系。1958年他大學三年級時在季鎮淮等先生指導下編選《近代詩選》，接觸到龔自 珍、柳亞子等人的眾多佳作。他雖在中文系，但對哲學和中國思想史一直有濃厚興趣，若干年后中華書局出版了他這個當中學教師時期寫的《南社》和《朱熹及其哲 學》。他從文、入史、入哲，文史哲始終沒有分家。

　　在史學研究上獨樹一幟的楊天石與他獨立思考特立獨行分不開。他每每 借景抒懷：“坦蕩真如砥，方直恰有棱……所愿效此山，立德永不更�！�(《題隱屏峰》)“榮枯得失總塵輕，爾自滔滔我自行�！�(《有感》)他批評“因風立論 世人輕，下筆何須看市情�！�(《重有感》)主張“窮搜秘檔求真相，不到河源興未休�！�(《三訪胡佛研究所》)這些體悟獨到的詩句已經具備了警句品格。

　　雖然楊天石舊學功底比較扎實，但他不囿于陳規，他的那篇自序，就是一篇對中國詩歌走向的精彩論文。他“特別提出寫作‘半新半舊’的解放詩詞”的觀點，很有見地。