一部別開生面的劇種史新著(楊惠玲)

——評高益榮教授《20世紀秦腔史》

　　焦文彬等先生撰寫的《秦腔史稿》(陜西人民出版社，1987年)是劇種史的扛鼎之作，曾產生相當深遠的影響。遺憾的是，該著只寫到1911年辛亥革命，沒有涉及此后由易俗社、民眾劇團和陜西省戲曲研究院引領的秦腔新歷史。焦文彬等先生早就有意續寫，但由于各種原因而未果。令人欣慰的是，高益榮教授于去年10月出版《20世紀秦腔史》，達成了諸位先生的心愿。高益榮教授是焦文彬先生的得意門生，長期從事古代文學和戲曲史的教學與科研，已出版《元雜劇的文化精神闡釋》(中國社會科學出版社，2005年)、《梨園百戲》(陜西師范大學出版社，2011年)等專著。最近，筆者有幸拜讀了高益榮教授的新作，獲益匪淺，感慨良多。

　　《20世紀秦腔史》是一部別開生面的秦腔史專著，其獨出機杼之處主要體現在以下三個方面：一、研究方法頗具新意而切合戲曲藝術的特征。作者沒有將20世紀秦腔的發展演變劃分為數個階段，按照年代先后一一描述，而是選取劇團為切入點，關注劇團中的劇作家和演員，以此帶出一系列優秀作品和演出活動，以及觀眾的評價等。眾所周知，戲曲是一種集體性、綜合性很強的舞臺藝術，戲曲表演必須要由一個演出團體來共同完成。從這個意義上說，劇團是戲曲藝術的載體。劇團的主體是人，包括劇作家和演員。他們分工合作，相輔相成，共同創造了戲曲藝術的輝煌。因此，一部完整的戲曲史，應該有兩方面的內容：一是作家、作品的歷史；一是戲班、演員、劇場的歷史。作者熟諳戲曲藝術的特征和規律，故而立足于劇團，深入而詳盡地考察劇團中有代表性、受觀眾歡迎的劇作家和演員，將兩個方面的內容結合起來，從而全面而完整地凸顯了20世紀秦腔發展、演變的過程與面貌。

　　二、結構安排別具匠心，古今貫通，涇渭分明。首先，作者從歷史、表演藝術和特征、藝術流派與傳播等方面概說秦腔，使讀者較為全面地了解20世紀之前秦腔的發展情況。其次，作者以劇團為經，以劇作家和演員為緯，相當細致地勾畫了整個20世紀秦腔的發展史。作者以1949年為界，將20世紀分為兩個階段，前一階段著重介述易俗社、榛苓社、三意社、正俗社、民眾劇團、七月劇團、關中劇團等12個具有廣泛影響的表演團體，梳理了社會文人精英、民間江湖藝人和陜甘寧邊區中共領導之下的秦腔活動；后一階段則主要通過陜西省戲曲研究所展現新中國成立后秦腔發展的特色和成就。由于選取的劇團有代表性，對劇作家、演員的介述和分析都相當詳盡、全面，包括他們的藝術觀念與追求、編寫的作品、作品的內容與藝術形式、演藝的特點和優長等，因而能清晰、具體地反映秦腔發展的全貌；最后，作者以20世紀秦腔的發展演變為內在線索貫穿全著，顯得結構嚴密，脈絡清晰，層次分明。如果將劇團比喻成秦腔藝術的散珠，劇作家和藝人是細細雕琢、打磨散珠的工匠，那么，連綴這些珠子的線索就是20世紀秦腔的新變。通過具體而細致地闡述作家、作品、藝人和演出活動，作者令人信服地指出了推陳出新是20世紀秦腔發展的主旋律。又由于結合時代背景深入探討了創辦劇團的宗旨、劇作家和演員從事秦腔的契機、創作的意圖和目的、劇團與當時政界與軍界的密切關系等，作者非常清楚地揭示了秦腔發展演變的動因，使得該著具有了相當厚重的理論深度。

　　三、理論與實踐相結合的學術理念。作者并不僅僅止步于學術研究，還從事劇本創作，曾應邀編寫秦腔古裝戲《潑水難收》。該作以朱買臣與崔氏的婚姻悲劇為題材，融入新思想、新觀念，表示出可貴的悲憫情懷。作者將劇作收入附錄刊行，意在揭示理論應當與實踐結合的道理，也可見高益榮教授對傳統藝術的一腔熱忱，值得敬佩。

　　總而言之，《20世紀秦腔史》填補了秦腔研究的一項空白，上承《秦腔史稿》，建構了秦腔自古到今的歷史。而且，作者運用新的研究方法和結構方式，相當全面、深入、細致、準確地把握了上個世紀秦腔的發展全貌，其學術價值不言而喻，勢必將對后學者大有裨益。筆者希望高益榮教授的學生繼承恩師衣缽，將熱愛學術、致力于秦腔研究的傳統一代代傳承下去。