期待兒童文學經典(樊發稼)

　　我是兒童文學老人了。我久結于心的一個想法是，如何集聚我們的心力與智慧，創造出與我們這個世界上最偉大的民族——中華民族相匹配的真正的兒童文學經典。文學經典應該是不朽的、能夠在遼遠的歷史長河中永遠熠熠發光、可以傳之于世世代代的高超語言藝術。創造經典，我們要牢牢樹立這個雄心壯志。我們為什么不能？我們比人家笨嗎？一點也不！安徒生(丹麥·《海的女兒》作者)、馬克·吐溫(美·《湯姆·索耶歷險記》作者)、懷特(美·《夏洛的網》作者)、劉易斯·卡洛爾(英·《愛麗絲漫游奇境記》作者)、圣�？颂K佩里(法·《小王子》作者)、詹姆士·巴利(英·《彼得·潘》作者)、笛福(英·《魯濱孫漂流記》作者)、卡爾洛·科洛狄(意·《木偶奇遇記》作者)、羅大里(意·《假話國歷險記》、《洋蔥頭歷險記》作者)、卡爾維諾(意·《意大利童話》作者)、亞米契斯(意·《愛的教育》作者)、拉斯別和畢爾格(德·《吹牛大王歷險記》作者)、比安基和伊林(俄蘇·《森林報》和《十萬個為什么》作者)、林格倫(瑞典·《長襪子皮皮》、《小飛人卡爾松》作者)等等這樣卓具世界影響的經典兒童文學作家，我們完全應該有、可以有、必須有！

　　我們現在有不少作品被廉價地披上“經典”的光環。不是嗎？——環顧當下，被冠以“經典”之名的兒童文學作品太多了！(這，看一看近年源源出版的許多“經典系列”、“經典書系”便知)�！敖浀洹钡暮�義被悄悄篡改了、消解了、異化了。好的和比較好的作品都可稱之為“優秀”，但“優秀”不是“經典”，經典是杰作，是偉大的，它代表了一個時代、一個民族的最高智慧創造；文學經典是文學天才的產物，遠非人人都能企及。但經典也不是不可得的，只要將天才作家的智慧發揮到極致，同時具備了自由發揮其藝術個性的最佳條件和“氣場”，便可以創造出來。這需要作家全生命投入，對世界、對時代、對所寫的對象，要有精準的把握；當然，也不可或缺作家自身的不凡藝術素養，包括技藝。

　　不要滿足于自己作品“獲獎”乃至“頻頻獲獎”。作品獲獎當然是一種標志，但要清醒地認識到，這種“標志”僅有相對性的意義，這種“標志”有時甚至是可疑的(種種原因使然，這里不贅)。以故，倘若一個作家獲得某個獎項乃至大獎便沾沾自喜，以為自己的藝術水準已經達到什么什么高度，便不思進取，或者憑“駕輕就熟”的技巧，不斷復制自己，那就是葬送了自己的藝術前途。

　　當然也不要滿足于自己作品能夠輕而易舉地發表和出版，不要滿足于自己的書有多么大的銷量。要想想，你的作品到底有多少思想和藝術價值，能不能在我們的文學寶庫里增添點什么。那些沾染了太多市場商業習氣的媒體炒作和不負責任的批評家的胡亂吹捧，實質上足以構成對作家的陷害！

　　要時時刻刻保持一種狀態：對于時代和讀者的高度負責，即永遠懷有一種神圣的責任感和使命感。光有一顆善心和愛心是遠遠不夠的。要真正的嘔心瀝血、一絲不茍、全身心投入。為此，要不斷進取、精益求精、經�！俺潆姟�，刻苦實踐，不懈攀登，奮斗到底！作為兒童文學作家，面對廣大入世未久、認知能力尚低、“可塑性”極大的少兒讀者，別忘了你負有意義至為重大的引導、開啟心智、教育的責任。倘若你的作品僅僅逗孩子哈哈一樂便被棄置一邊，你就要警覺了。因為你扮演的不是“滑稽演員”的角色，你應是語言藝術家，應是“靈魂工程師”！

　　作品數量再多，暢銷書再多，在清醒的智者看來，這并不意味著文學的真正繁榮。余致力兒童文學，凡一甲子，深知欲達到以兒童文學強國姿態雄起于世界東方，我們必須一起來發出時代最強音——

　　呼喚創造真正的兒童文學杰作、真正的兒童文學經典！