《侯天明的夢》告訴了我們什么？(劉麗丹)

　　最近，央視播出的長篇電視連續劇《侯天明的夢》，用極富戲劇性的故事，將第二代農民工侯天明一家的命運演繹得分外真實動人。觀眾不僅為主人公的10年城市夢而糾結難過，更為他經過顛沛生活后決然返鄉創業而暢意釋懷。應當說，作品的意義已超越了一般文藝作品記錄生活和給予情感體驗的價值，為我們的社會提供了觀察中國農民工的新角度，并預示了這一龐大群體的未來走向。

　　伴隨現代化進程，中國城市正在急速成長和擴展，這離不開每一位建設者的智慧和力量，尤其離不開兩億多農民工的心血和汗水。他們帶著樸素、現實甚至微小的夢想，來到陌生的城市，開始了艱澀的逐夢旅程。比起城里人，他們的生活更為辛酸、易挫，常常飽受委屈。正如侯天明，作為第二代農民工，比他的父輩們有更多夢想，有更多與城市居民打交道的能力，但仍逃脫不了生活的怪圈。迎接他的，竟是夫妻關系的破裂、女兒的自殺、侄子的失蹤、母親的車禍，家庭功能徹底破損。他的妻子一句話道出了農民工的苦澀：“只有人是熱的，剩下啥都是冷的�！�

　　農民工群體以其掙扎在城市和農村邊界的鮮明形象和獨特生存境遇，歷來為文藝創作所關注。僅電視劇一項，就有《城市的星空》《闖蕩》《農民工》《葉落歸根》《盲山》《都市外鄉人》等等，而《侯天明的夢》，則在新型城鎮化等大背景下，集中展開了對兩代農民工、兩代留守兒童命運的揭示，對其出路的拷問。正如策劃人吳忠所說：“侯天明和女兒瑤瑤這兩代留守兒童，在未來30~50年要成為社會的骨干力量，如果他們將成長過程中的性格缺陷帶進工作中，將會導致意想不到的問題�！憋@然，主創人員在創作時將眼光放得更遠，不僅要表現農民工物質生活的現狀，也要表現其精神生活的情狀；不僅要追問他們的來路，更要思考其出路。

　　我們于是看到，盡管城市生活仍有著太多的夢可追，誘惑一如既往地攫住侯天明，但生活的經歷和思想的風暴讓他認識到，在大城市自己只是一只候鳥，而在家鄉則是不可或缺的雄鷹，最終決定回到老家，到那里去實現自己的夢想。其實，觀眾不難發現，支撐侯天明毅然決然回鄉創業的，更多的是時代發展的趨勢使然。當侯天明后來需要不斷回鄉處理家庭事務的時候，發現家鄉正在發生急劇的變化——路通了，機場有了，互聯網讓偏僻鄉村與大都市緊密相連，特別讓天明回過神來的是，家鄉的青山綠水和慢生活等，不正是城市人稀缺且不懈追求的嗎？他明顯地感覺到自己正在比城里的老板陳創和同事章小優搶先一步享受到了這種資源，還能夠一家人天天團聚在一起。鏡頭里，天明的自我反省很有深意——你老跟在城市人的屁股后面跑永遠跑不到前面，只有換個角度，反而發現自己跑在了別人前面，站在時代發展前沿了。

　　中國新的發展觀，正是通過“侯天明們”得以形象的展示。改革開放的新成果，為侯天明們指明了新的出路，也就是說，已經為第二第三代農民工準備好了農村的現實條件，農村已經提供了能夠比他們的父輩實現更多夢想的大舞臺——這正是《侯天明的夢》所要傳遞的。