《劇場》：呼喚藝術 高歌理想

　　近年來，根據嚴歌苓小說改編的電視劇屢屢登陸電視熒屏，這些電視劇中閃爍的人性光輝和文藝情懷，吸引了大批觀眾，廣受好評。近日，由嚴歌苓編劇電視劇《劇場》在北京衛視和陜西衛視熱播，透過此劇，嚴歌苓在感悟歷史的同時，更表達了她對崇高藝術的永恒追求。

　　《劇場》講述了20世紀80年代，話劇明星郁珠、年輕記者王帆揚、話劇新星杜曉紅之間的愛恨糾葛。女主角郁珠演技精湛，性格剛強，“文革”結束后，重返話劇舞臺。此時已年過四十的郁珠在一次演出中遇到了年輕記者王帆揚，而王帆揚早在少年時期便已迷戀上比自己年長近二十歲的郁珠。他們再次相遇，郁珠對愛情的沖動、對青春的向往被王帆揚熾熱的追求點燃，她奮不顧身地與王帆揚走到了一起。同時，在少年時期就愛戀王帆揚的話劇演員杜曉紅，因嫉妒王帆揚與郁珠的愛情，百般算計，搶奪郁珠的明星光環，希望以此獲得王帆揚的愛。

　　《劇場》中兩條最突出的故事線索，一條是郁珠與王帆揚、李立勛之間若即若離、忽冷忽熱的愛情糾葛，另一條是杜曉紅為得到王帆揚的愛，工于心計，與郁珠明爭暗斗的愛情爭奪。如果嚴歌苓僅是圍繞這兩條“愛而不可得”的感情線索展開故事，那恐怕只是單純迎合了觀眾的審美初級需求，不免流于俗套。嚴歌苓的不凡之處就在于，她沒有止步于此，而是將劇情最高潮之處留給了自己的精神家園，將自己的文藝理想熔鑄于情節發展之中。在劇情矛盾沖突最激烈之時，嚴歌苓用郁珠、羅思佐、李立勛、杜曉紅這些文藝工作者共同的文藝理想和對藝術的不懈堅守化解了種種情仇恩怨，使“小情小愛”走向“大情大愛”。這一方面為劇集高潮部分的情節發展尋找到了更合理有力的動因，另一方面，也把《劇場》這部劇的主題提升到了新的高度。主人公們經歷了歷史的陣痛，苦苦守望著話劇這片精神麥田，他們因話劇而愛，因話劇而恨，這是嚴歌苓情深意長的一筆，也是《劇場》的點睛之筆。

　　嚴歌苓將文藝情懷寓于人物的性格和命運之中，通過這些人物，呼喚藝術回歸，高唱藝術理想�！秳�場》不停留于對歷史的無限悵惘中，而是大步向前，將理想之歌奏響。這正是黑格爾的“人世中實際存在的那種神性的基礎”和“人物性格及其目的中所包含的絕對永恒內容意蘊”的顯現。

　　誠然，作品的思想性是決定作品高度的重要因素，但藝術性更能讓作品煥發出生命力�！秳�場》中那些極具文學性的臺詞、戲劇性的沖突以及悲劇性的人物命運，牽動著觀眾的心，這部電視劇可以理解為是對藝術的禮贊。不過，這部電視劇潦草的結局，并沒有表現出太強的邏輯性，反而讓觀眾最后看得一頭霧水。杜曉紅的回歸雖然是為了藝術，然而藝術并不是萬能的，對于爭風與傷害之后的解脫，如此輕松，并沒有說服觀眾的足夠理由，這一點也許是這部電視劇一些美中不足之地。

　　(作者單位：中國傳媒大學藝術學部)