敢將十指夸針巧(劉慶邦)

　　姚喜岱做了二三十年編輯工作，現在仍然在編輯崗位上辛勤勞動。年復一年，經喜岱的手所編發的稿子，恐怕可以用無數來形容。做編輯工作的同時，好在喜岱自己也寫了不少稿子。這部《心底映象》作品集，就是他從眾多作品中自選出來的。喜岱終于有了一本屬于自己的書，作為和喜岱共事多年的老同事、老朋友，我由衷地為他高興，向他致賀！

　　不知從何時起，人們一說到好的編輯，總愿意把編輯工作與給他人做嫁衣相聯系，作比喻，這幾乎成了一種思維定勢。而我對這種比喻一直有所保留，不愿意完全認同。任何比喻都有局限性，這個比喻也是如此。在一定程度上，它散布的是一種哀怨、自憐和悲觀的情緒，仿佛編輯都處在被動和無奈的位置�！盀樗�人做嫁衣裳”，出自南唐詩人秦韜玉《貧女》中的一句詩。整首七律描繪了一位手藝超群、品格清高的窮家女兒形象，她一邊為自己嫁不出去傷心發愁，一邊還得“苦恨年年壓金線”，為富家女兒做嫁衣。這樣深究下來，我們就會發現，把編輯和貧女相類比是不合適的�；蛟S有的編輯確有貧女那樣的愁苦情緒，但絕大多數編輯并不如此。別人且不說，據我對姚喜岱多年的了解，編輯工作是他的向往，他的追求，他對編輯工作一直很熱愛。他把當編輯看成是學習的過程，勞動的過程，享受的過程，也是自我完善的過程。喜岱在一篇文章里就明確說過，當編輯“不是被動的工作，而是創造性的勞動”。

　　如果用“為他人”和“做嫁衣”不能概括、評價喜岱對編輯工作樂此不疲的態度，以及在編輯崗位上所做出的突出成績，我更愿意把詩人同一首詩中的另一句詩送給喜岱，那就是：“敢將十指夸針巧�！边@真是一句好詩，可惜很多讀者把這句神來之筆忽略了。詩的意思是說，小小的繡花針是靈巧的，而穿針引線者的十根手指比繡花針還要靈巧。在人和器的關系上，詩句強調的是人的主觀能動性，表明任何高超的技藝都是源自人的心靈。這個意思與我對喜岱的看法是吻合的，喜岱用心對待每一篇稿子，精雕細刻，一絲不茍，的確是一位難得的好編輯。在這部書里，喜岱有一篇文章，專門談他從事編輯工作的一些心得，并總結出了“嚴、密、細、真、實”五字經。在文章中，喜岱結合自己的編輯實踐，從五個方面逐一談了自己的體會。這些體會雖然不是長篇大論，卻有理有據，言簡意賅，具有普遍的實用價值。這樣的文章，不僅當編輯的可資借鑒，作者讀一讀，也會對編輯的心路有所了解，并加深理解編輯工作的甘苦。

　　喜岱的這部作品集由三個部分輯成，分別為“記人”、“記事”和“記懷”�！坝浫恕崩锼�收錄的作品，我以前幾乎都讀過。我在煤炭報當副刊部主任的時候，設計過一個欄目，叫“煤海英才”，為煤炭戰線做出突出貢獻的代表性人物立傳。這些人物包括煤礦先驅、勞動英雄、共和國煤炭部的部長、科技專家和文學藝術家等，每位人物一個版。這個版由喜岱負責編輯。陸續推出一系列英才人物后，我有了一個想法，想把這些人物的事跡結集成書。后來因為工作調動，我的想法未能實現。讓人感到欣慰的是，有些英才人物是喜岱采寫的，他在本書中收錄了進來。其中有抗日英雄節振國，煤礦泰斗孫越崎，從延安成長起來的著名作曲家劉熾，全國聞名的女高音歌唱家鄧玉華，獨具風采的煤礦詩人秦嶺，如今仍活躍在舞臺上的節目主持人瞿弦和，等等。每個人物都寫得細節豐沛，情感飽滿，生動感人，既有勵志作用，也有史料價值。

　　在“記事”一輯里，我讀到喜岱所采寫的一些關于煤礦事故的通訊，還有騙官大案的庭審紀實作品。由于這些作品具有寫實風格和文學色彩，并沒有因為時過境遷而破碎，還結結實實地存在著。在安全生產的力度不斷加強，在全面建設法治社會的今天，這些作品仍不失警醒意義。

　　“記懷”里的大部分作品，我是第一次讀到。這些作品是喜岱回到自己，回到內心，寫自己的身世和對人生的一些感悟。我和喜岱同歲，我們都經歷過“十年動亂”，都下過礦井，當過礦工，有著差不多相同的經歷。讀喜岱的這些作品，讓我感同身受，并引發起對往事的一些回憶。我甚至覺得，喜岱的煤礦生活資源比我還要豐富，值得很好地挖掘。比如他的老礦工岳父及其七個子女的命運，就是一部書的素材。如果不能寫成一部長篇小說，至少可以寫成一部中篇小說或長篇散文。

　　如果喜岱不打算寫虛構性的文學作品就不說了，要是打算寫的話，我給他的主要建議是，一定要放松，要有一個自由的心態。編輯工作做久了，容易專注于字句，寫東西容易手緊。而手一緊，文章就緊，就失去了力度。任何自然、優美、有力度的文藝作品，都是在放開手腳的狀態下寫出來的。不知喜岱兄以為然否？

　　(此文為作者為姚喜岱作品集《心底映象》所作的序)