姹紫嫣紅春滿園——對軍旅女作家的掃描與思考(水玉)

　　新中國成立以來，軍旅女作家以獨特的風格和出色的成就，為軍旅文學的豐富與發展作出了貢獻，并逐漸形成了一個創作題材多元化、語言風格多元化、

　　文化思考多元化的創作態勢。這里，我們將新中國成立后軍事文學發展史劃分為20世紀五六十年代、八九十年代和新世紀三個階段，相對形成了老、中、青三代軍 旅女作家群。

　　新中國成立初期，軍旅文學幾乎是男性作家的天下，直到上世紀50年代中期，為數不多的軍旅女作家才開始登上舞臺，以革命戰爭為題材進行創作，如

　　茹志鵑的《百合花》、劉真的《英雄的樂章》和《長長的流水》、楊沫的《芳菲之歌》、李納的《涓涓流水》、曾克的《戰地婚筵》等，形成了軍旅文學“萬綠叢中 一點紅”的局面。

　　改革開放以后，許多“50后”“60后”青年女軍人投身文學領域。這些軍旅女作家的代表人物有王海鸰、成平、丁小琦、嚴歌苓、龐天舒、項小米、

　　畢淑敏、裘山山、姜安、王曼玲、張慧敏、馬曉麗、燕燕等。上世紀80年代，軍旅女作家們大都以中篇小說名世，如龐天舒的《藍旗兵巴圖魯》、項小米的《遙遠

　　的三色槿》、裘山山的《男婚女嫁》、姜安的《遠去的騎士》等。進入上世紀90年代，以項小米、馬曉麗、裘山山等為代表的女作家在軍旅長篇小說創作中迅速崛

　　起。裘山山的《我在天堂等你》、項小米的《英雄無語》、馬曉麗的《楚河漢界》、姜安的《走出硝煙的女神》及龐天舒的《落日之戰》等長篇陸續問世，她們以特 有的視角切入戰爭和軍營，為女性寫作開辟了新的領域，注入了新的活力。

　　進入新世紀，一些女作家堅守軍營，并在歷練中逐漸成熟起來，挑起軍旅文學的大梁。如龐天舒的《紅舞鞋》、劉靜的《戎裝女人》、王秋燕的《向天傾

　　訴》、溫燕霞的《紅翻天》、王鳳英的《雄虓圖》等，成為新世紀軍旅長篇小說的碩果。中篇小說也有重要收獲，如裘山山的《落花時節》、馬曉麗的《云端》、王

　　曼玲的《驚馬》等。軍旅散文創作除了宏大敘事之外，還涌現出大量具有紀實風格和人生睿智的散文作品。這些作品在歷史和現實之間、在外部世界和自我內心之間 的矛盾與沖突中，尋找著人類的真善美，表達了深厚的家國情懷、軍人情懷和人文關懷。

　　冷靜觀之，我們也要看到，軍旅女作家青黃不接、后繼乏人的問題日益凸顯。軍旅文學要打造新高地，當前緊迫的是要培養一個龐大堅實的立足軍營、堅守陣地的軍旅女作家群體，不斷增加人才儲備。對此，有以下幾組關系值得思考。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“進”與“出”的關系。一方面要鼓勵更多的女軍人進入軍旅文學創作隊伍，另一方面也要防止人才流失，尤其是隱性流

　　失。有的女作家雖身在軍營，卻逐步向社會天地延伸與敞開，著力刻畫那些遠離部隊的人物或部隊邊角里的個人心事，這算是隱性流失。作為軍旅作家，根在軍營， 創作源泉在軍營，理當全力以赴為軍旅文學的創作與發展盡心盡責。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“上”與“下”的關系。所謂“上”，即密切關注和跟進新軍事變革的偉大實踐，并完成藝術轉化；所謂“下”，即深入基層，把握廣大官兵的脈搏與廣闊軍營的現實矛盾，及時書寫當下軍旅生活，反映當代軍人的真情實感。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“面”與“點”的關系。軍旅女作家在軍事文學創作上，既要熟悉廣泛的“面”上的東西，又要善于在一個“點”上“掘深井”。裘山山10次進藏采訪收集十八軍進軍西藏的素材，目前，反映十八軍進藏歷史的文藝作品，大家公認她是代表性人物。

　　立足軍營、堅守陣地，要處理好“守”與“變”的關系。如今，軍旅女作家們生活的外部環境已發生深刻變化，作家們既要適應時代變遷，又要守住根本

　　底線。產量要多、速度要快的市場需求與生活沉淀、藝術精湛的文學創作是有矛盾的，會過多地消耗作家的生活積累和藝術感覺。因此，軍旅女作家必須堅守軍旅文

　　學的核心價值和寫作倫理，保持軍旅文學的風骨與底色，避免在娛樂化、商品化的洶涌浪潮間隨波逐流。只有大家都遵循這樣的軍旅藝術規律，才能構建軍旅文學的 恒久魅力。