夏日讀放翁(肖復興)

　　說起放翁，有人會拿《紅樓夢》說事，借林黛玉之口，貶斥放翁。是說香菱學詩一節，香菱喜歡放翁的“重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多”一聯，黛玉不以為然，說不好，斷不可學這樣的詩。其實，因為香菱和寶玉的關系，黛玉忌恨香菱，讓放翁跟著吃掛落兒罷了。

　　公正說，這一聯確實不是放翁最好的詩，卻也絕對不是最差的�！芭e世知心少，平生為日忙”，“紙新窗正白，爐暖火通紅”，才實在是差。后來，有人引錢穆先生對這聯詩解讀，說這聯詩中“無我”，所以差。不過，從對仗的角度，古典的意味來講，真不至于拿它作為批評放翁的靶子。清末民初，不少人家是愿意拿這聯詩，連同諸如“正欲清言聞客至，偶思小飲報花開”，作為家中客廳懸掛的對聯。

　　放翁詩多，參差不齊，流于直白平庸且自我重復的，確實不少。如同肉埋在飯里，花藏在草中，好詩也實在是不少，需要在“劍南詩稿”中仔細翻檢，便常會眼前一亮，有意外驚喜的發現。

　　對于我，特別喜歡晚年放翁對于日常司空見慣生活的捕捉。那種捕捉是敏感的，是發乎于情的，是對于瑣碎甚至艱辛日子由衷的喜愛，是具有草根性的。放翁沒有把自己擺成一副詩人的架子，就是鄉間的一位老人，用一雙慈眉善目平和而又富有詩情地看待眼前的一切。所以，他才能夠“喚客家常飲，隨僧自在茶”；他才能夠“未辨藥苗逢客問，欲酬琴價約僧評”。家常和自在，是他心的基調和底色；　他才能夠關心藥苗并不恥下問，買琴這樣的小事也要虛心請教行家。

　　可以看出，寫詩之前和之時，放翁的姿態是躬身的，而不是鵝一樣昂著脖子。他的心才會如此平易，他關心的才會是農時稼穡，家長里短，他才會寫出“久泛江湖知釣術，晚歸壟畝授農書”；“百世不忘耕稼業，一壺時敘里閭情�！彼�才會寫出“鄰父筑場收早稼，溪姑負籠賣秋茶”；“草苫墻北棲雞屋，泥補橋西放鴨船”。釣術、農書、曬場、賣茶、養雞、放鴨……這些最為普通常見的農事，被放翁裁詩入韻，而且對仗得這樣巧妙工整，又樸素實在，毫不空泛，那么有滋有味，真的讓我佩服。

　　看到放翁自己這樣說：“試說暮年如意事，細傾村釀聽私蛙�！边�看到他這樣感慨：“但恨桑麻事，無人與共評�！北忝靼琢�，為什么對于鄉間的日常生活場景，風土人情，乃至花草蟲魚，這些細小而瑣碎的東西，放翁寄予如此深情，以極其敏感而善感的心捕捉到，感受到，并把它們書寫在詩中。這確實是一種與生俱來的本事。他不是以一個旅游者或采風者的身份走馬觀花，也不是如今那些大腹便便的人客居鄉間別墅的居高臨下。他就是一個農民。在這樣的詩中，他的身影搖曳在田間地壟，橋頭水上。讀這樣的詩，很像讀三四十年代沈從文寫的湘西山村那些泥土氣息濃郁的篇章。

　　“市橋壓擔莼絲滑，村店堆盤豆莢肥”。擔上莼絲鮮滑，盤中豆莢肥美，多像是一幅鄉情畫，是齊白石或陳師曾畫的那種畫。

　　“三更畫舫穿藕花，花為四壁人為家”。多么的美，船在藕花中穿行，在放翁的眼睛里是花圍四壁的家一樣。這樣的聯想，屬于詩，更屬于心。

　　“船頭一束書，船后一壺酒，新釣紫鱖魚，旋洗白蓮藕”。同樣是船在藕塘水中，卻是另一種寫法。完全白描，有書有酒，有魚有藕，多么閑適，多么幽情，又多么鄉土。紫鱖魚對白蓮藕，新對旋，對得多么樸素，又愜意。

　　“旱余蟲鏤園蔬葉，寒淺蜂爭野菊花�！焙登橹械那榫�，秋寒時的情景，放翁眼睛里看到的是多么的細致而別致。

　　“巢乾燕乳蟲供哺，花過蜂閑蜜滿房�！蓖瑯訉懴x寫蜂，在夏日生機旺盛的時候，是完全不一樣的情景。蟲子只能供燕子吃了，蜜已釀滿，蜜蜂可以清閑自在地飛了。

　　再看“花貪結子無遺萼，燕接飛蟲正哺雛�！笔巧弦宦撗嘧硬断x哺雛的另一種寫法，或者是補寫；　而寫花則是上一聯的延長線，花期過后結子時節的豐滿；一個貪字，一個接字，將這兩種狀態寫得多么生動有趣。

　　如果將這三聯相對比讀，會讓人感到大自然的奇妙，也讓人感到放翁的筆細若繡花針，為我們繡出一幅幅姿態各異的鄉間繡花樣來。

　　有時候，會覺得晚年的放翁實在不老，眼睛也沒有花，“綠葉忽低知鳥立，青萍微動覺魚行�！彼�看得多么清楚，多么仔細。在綠葉之間和青萍瞬間的忽高忽低和微微一動時，便察覺出鳥和魚的心思和舉動來。這是一種什么樣的眼神？

　　有時候，會覺得晚年的放翁簡直就像一個孩子，“老翁也學癡兒女，撲得流螢露濕衣”。與其說這樣一種對詩書寫的方式，不如說更是對生活的一種態度，對生命的一種放松。

　　晚年放翁的詩中不少寫到讀書、抄書�！肮偶堄颤S臨晉帖，矮箋勻碧錄唐詩”；“細考蟲魚箋爾雅，廣收草木續離騷”；“藜粥數匙晨壓藥，松肪一碗夜觀書”；“喚客喜傾新熟酒，讀書貪趁欲殘燈”；“研朱點周易，飲酒讀離騷”；“素壁圖嵩華，明窗讀老莊”；“淺傾家釀酒，細讀手抄書”……一直到八十多歲的時候，他還寫出了“豈知鶴發殘年叟，猶讀蠅頭細字書”。真的讓我非常的感動。不是所有能活到這把年紀的老人，都能這樣的。這一聯詩，我非常喜歡，看他對仗得多工穩，鶴發對蠅頭，殘年對細字，真的讓我心折。

　　其實，老年放翁貧病交加，日子過得并不如意。但是，一個人的日子過的不僅僅是物質，還有心態和精神頭兒。他在詩中不止一次這樣寫道：“一條紙被平生足，半碗藜羹百味全”；“云山萬疊猶嫌淺，茆屋三間已覺寬�！爆F在的聰明人看，這個老頭兒實在有些阿Q。在住大房子、游歷世界千山萬水、嘗遍各地山珍海味，越來越富裕的人們心里、足下和舌尖上的夢想，一條紙被、半碗藜羹、三間草屋，實在是太寒酸了。但是，就是這樣寒酸的放翁，為我們留下了這樣多美妙的詩。放翁晚年有理由驕傲地說：“脫巾莫嘆鬢如絲，六十年間萬首詩。排日醉過梅花后，通宵吟到雪殘時�！彼�是真正的詩人，他的詩不是生活的花邊，他的詩和他的生命融為一體。

　　晚年放翁曾經寫過一首題為《病愈》的七律：“秋夕高齋病始輕，物華凋落歲崢嶸。蟹黃旋擘饞涎墮，酒淥初傾老眼明。提筆詩情還跌宕，倒床藥裹尚縱橫。閑愁恰似僧人睡，又起挑燈聽雨聲�！边@就是放翁，他的達觀，他的頑皮，他的情趣，他的詩情，他的生命活力，都淋漓盡致地表露出來�？赐赀@首詩，我把它抄了下來，一夜背誦，一夜未眠。窗外沒有雨聲，只有盛夏的風吹下合歡樹滿地的落英。