世界反法西斯戰爭中的中國敘事：“新抗戰文學”正在崛起(李朝全)

　　■編者的話

　　時值中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，文學界出現了一大批以表現抗日戰爭為主題的紀實文學作品。通過對《抗日戰爭》《南京大屠殺全紀實》《臺兒莊涅槃》等近幾年出現的抗戰題材文學作品的閱讀，作者發現，一種不同以往的“新抗戰文學”正在崛起。

　　作者認為，與以往的抗戰題材文學作品不同的是，“新抗戰文學”刷新了以往的歷史觀，在此基礎上無限逼近著歷史真實。同時，這些作品在書寫內容方面逐漸細化，普遍更關注戰爭中普通人的命運，而寫作者對于戰爭的反思也更加深入、更加長遠。

　　世界反法西斯戰爭中的中國敘事(十一)

“新抗戰文學”正在崛起

□李朝全

　　現在我國抗戰題材的文學創作已經進入到一個 深化的階段，和以往的同類作品相比，出現了一些明顯的新變化，這些變化似乎都在預示著一種不同于以往抗戰題材創作觀念、視野和審美風范的“新抗戰文學”正 在崛起。它標志著抗戰題材創作進入了一個新的階段，新抗戰文學的品格正日漸鮮明和凸顯。

　　與備受詬病的抗戰“神劇”、抗戰“雷劇”形成鮮明對比和反差的是，抗戰題材的文學書寫呈現出完全不同的面貌及格局�，F在我國抗戰題材的文學創作 已經進入到一個深化的階段，和以往的同類作品相比，出現了一些明顯的新變化，這些變化似乎都在預示著一種不同于以往抗戰題材創作觀念、視野和審美風范的 “新抗戰文學”正在崛起。

　　在新的歷史觀下逼近事實

　　與以往的創作不同，今天的抗戰題材書寫正在運用更為辯證的和唯物主義的歷史觀矯正我們對待抗日戰爭及世界反法西斯戰爭的歷史，竭力恢復歷史的本 來面目�？谷諔馉幨侵腥A民族全民族的全面抗戰，是人民之戰、正義之戰、為和平之戰。當下的文學作品大多既強調國民黨正面戰場的重要作用，同時更不忘共產黨 在抗戰中發揮的中流砥柱作用，認為抗戰勝利是國民黨正面戰場與共產黨敵后根據地武裝力量聯合作戰，加之國際正義力量支持所取得的必然結果。譬如王樹增的 《抗日戰爭》、徐錦庚的《臺兒莊涅槃》等，都是在這種刷新了的抗戰歷史觀指導下的文學書寫。

　　抗戰是完成了的歷史，對于抗戰的書寫雖無法重返歷史現場、還歷史原貌，但卻可以無限地逼近和接近歷史真實。隨著大量歷史檔案資料的公開和披露，大量搶救歷史的口述實錄、訪談錄、回憶錄等的整理出版，作家們有了更多的第一手資料，這一優勢在紀實文學創作上尤其明顯。

　　近年來的抗戰題材報告文學作品有一個共同的品格，就是努力還原歷史的本真。作者采取了一種更客觀的唯物的、辯證的歷史觀來看待國民黨抗戰，力圖 通過嚴謹考證校正歷史。在《臺兒莊涅槃》中，作者不再簡單片面地強調國民黨在血戰中發揮的主力作用，同時也突出了共產黨參與決策、謀劃；《南京大屠殺全紀 實》依據大量的檔案資料，揭露在全面抗戰初期蔣介石消極抗戰、國民黨軍隊指揮錯亂倉皇潰逃的真實情景，表明了南京淪陷和大屠殺發生的真實原因。

　　歷史題材報告文學還有一個重要的問題就是如何實現歷史真實與藝術真實的統一�！杜_兒莊涅槃》采用了先抑后揚的寫法，先渲染第五戰區司令李宗仁指 揮的國民黨軍是一支雜牌軍，對抗的卻是日本的王牌部隊�？箲疬�未開始，便發生了國民黨山東省政府主席韓復榘聞風逃跑事件，蔣介石通過殺一儆百來激勵士氣。 作者特別寫到李宗仁的兩員大將張自忠和龐炳勛之間的過節，結果兩人被安排并肩作戰——這些情節反襯了國民黨軍隊最終團結起來打勝仗。對人物群像的刻畫，如 張自忠、龐炳勛這兩個個性殊異的人，最終走向了迥異的歸途，一個以身殉國成為千古英烈，一個卻投敵當了漢奸。通過描述人物的命運寫活了人物形象，這些都是 藝術的表現手法。

　　更加開闊的視野

　　抗戰題材創作，越來越注意將中國人民的抗日戰爭放在世界反法西斯戰爭的大局及全景中來描述與考量，特別注重國際視野和第三方佐證材料。有很多文學作品將國外對中國戰場的評論評價，作為創作上的一種參考，這當然要歸功于大量歷史檔案的解密和外國作品的翻譯出版。

　　在《南京大屠殺全紀實》這部皇皇六七十萬字的著作中，何建明試圖理性地還原歷史真實。在面對民族和國家史無前例的劫難面前，在無以抑制的大悲慟 面前，作家選擇了冷靜和理智書寫與反思。作者既重視受害方發現的各種遺跡、遺物以及親歷者的口述實錄及回憶，也重視施害方的自述、日記和追憶，同時還運用 了見證者的回憶、記述，力圖復原歷史，讓讀者有一種真切的現場感。這種法庭審理案件式的寫作，具有很高的可信度和說服力，是歷史題材報告文學保真求實的重 要方式和途徑。何建明的書寫除了如實記錄下歷史的慘烈和悲慟，呈現日本侵略者的殘暴酷虐與滅絕人性，更是為了喚醒中華民族這一段用血肉換來的沉重的集體記 憶。以史為鑒才能贏得未來，記住傷痛才能免遭再次的傷害。反對侵略、維護和平需要強大我們自己。因此，這是一部提醒國人勿忘歷史、警醒中華民族發憤自強的 厚重之作。

　　文本走向細分化

　　當下興盛的“新抗戰文學”，文本細分現象突出�？箲饡鴮懺絹碓郊毣�，越來越專注、專業。既有大視野的全景式的描述，比如王樹增的《抗日戰爭》三 卷本；也有以單一事件或以人物為主，展開深入詳盡的敘事和描寫的文本，如常芳的《第五戰區》、網絡作家卻卻的《戰長沙》、余戈的《1944：松山會戰》 《1944：騰沖之圍》、蔣巍的《血色國魂》等。

　　丁曉平的《另一半二戰史：1945·大國博弈》視角獨特，聚焦二戰中幾次重要的國際會議，揭開的是鮮為人知的大國外交戰歷史。作品以慕尼黑會 議、開羅會議、雅爾塔會議和波茨坦會議這幾次會議的召開為敘事線索，以幾大巨頭——羅斯福、杜魯門、斯大林、丘吉爾等為核心和中心人物，線索清晰，結構鮮 明，大大增強了作品的內在張力及可讀性。

　　張雅文的《與魔鬼博弈——留給未來的思考》則重在塑造鮮活的人物。丹麥小伙子辛德貝格具有愛冒險、愛闖蕩、愛打抱不平的性格。他在淞滬會戰期間 應聘為英國戰地記者史蒂芬斯當司機，穿行于槍林彈雨之中。南京大屠殺之后，他與德國人昆德一起幫助江南水泥廠建起難民營，保護了數萬難民，是一位勇敢熱情 的國際友人�！吧w世太保槍口下的中國女人”錢秀玲則是一位勇擔大義、知恩圖報的偉大女性。在比利時村民和百姓需要幫助時，她挺身而出，找到了法肯豪森將 軍，請求他的幫助。而當德國戰敗，法肯豪森淪為階下囚后，她不僅多次前往探望、安慰，更是多方奔走，積極呼吁，希望減輕對他的刑罰。法肯豪森是一位良心未 泯、富于正義感的人。身為德國納粹派駐比利時的軍政總督，他身不由己，但卻總是盡己所能去同情和幫助比利時等國的反戰人士和無辜百姓，盡量幫助他們逃離死 亡的危險。還有拉貝的敢作敢當、大義凜然的性格，綠川英子的忠貞愛情、堅持正義的品格，也都通過作者的生花妙筆得到了展示和表現。

　　王龍的《刺刀書寫的謊言——侵華戰爭中的日本“筆部隊”真相》同樣專注于對戰爭人物的刻畫，以9個曾經狂熱地參與戰爭宣傳的日本作家作為敘事對 象，揭開了鮮為人知的日本“筆部隊”內幕。在人物的性格方面，作者特別突出描寫了其兩面性，每個參戰作家都不是一種單向度的性格，而是一個矛盾的復合體。 此外，作者采用了清醒的理性敘事，特別注重對事件和人物的評判剖析。正如作者王龍所言，這部小說對軍國主義者的描寫，一面是殺人如麻，一面又在不斷抒情、 唏噓、感傷，悲天憫人，這也正折射出日本民族矛盾復雜的性格。

　　更關注戰爭中普通人的命運

　　文學是人學。戰爭文學應該更多地關注戰爭中人的命運與遭際，尤其是小人物或者普通人的命運。近期出現了很多抗戰題材作品，都以普通人、普通老兵作為主線。像范穩的長篇小說《吾血吾土》、何頓的長篇小說《來生再見》，都是關注小人物在戰爭中的人生遭際。

　　《吾血吾土》圍繞著老兵趙廣陵名字和身份的不斷演變過程來表現人物的坎坷命運及人生。作者采用了這個小人物在不同的歷史時期不斷地自我交代“歷 史問題”的方式，用類似檔案解密或相聲“抖包袱”的形式，逐步還原這位抗戰老兵的一生�？箲饡r期他曾是西南聯大聞一多的得意門生，隨后目睹民族大難，棄筆 從戎，參加了中國遠征軍入緬作戰�？箲饎倮�后，他參加了國共內戰，因為作戰消極而入獄，出獄后組織迎春花劇藝社。解放后因為編劇才華而被引進到云南省文聯 任職。在隨后的反右斗爭中他被免職，先后當過修鞋匠和木匠，以后又因原國民黨軍官身份入獄，最終得到特赦出獄。到了晚年，面對日本侵略者老兵的挑釁，趙廣 陵開始了第二次的“抗戰”——為抗戰老兵守靈，駁斥日本軍國主義的無恥論調，鞭笞孫子輩“新漢奸”的可恥行徑。這部以小人物為主角的小說，敘事結構別出心 裁，具有很強的藝術感染力。

　　何頓的小說《來生再見》同樣以一位長相丑陋的抗戰老兵黃山貓(黃抗日)為主角�！拔母铩敝�，黃抗日被關起來寫交代材料，小說借此將他的人生經歷 展示出來。黃山貓長著一張猩猩臉，20歲時頂替哥哥應征加入國民黨軍，營長給他改了個“黃抗日”的名字。黃抗日參加了長沙的三次會戰。在隨后的常德會戰中 被日軍俘獲，被迫為日軍搬運炮彈。后又被收復失城的國軍解救。在半年后的衡陽保衛戰中，時任國民黨軍排長的黃抗日向日軍投降，被編入日偽軍，反過來攻打游 擊隊等抗日武裝。數月后他被湘南游擊隊俘虜，于是投身游擊隊。5年后又被國民黨地方武裝逮捕，游擊隊打了回來，釋放了黃抗日。這個小人物從20歲從軍至 31歲放下槍桿子打了11年仗，參加過近百次不同性質的戰役或戰斗，直到全國解放后，這個不愿意打仗且害怕戰爭的人才徹底告別戰爭。他的人生遭遇在帶給我 們唏噓感慨的同時，也引發了我們對于戰爭的深入思考。

　　《戰長沙》采用家族敘事的形式，記述了1937年至1946年里長沙胡氏家族罹遭的翻天覆地的劇變。胡氏是個大家族，男女老幼四代同堂，濟濟幾 十口人。這個家族生活寬裕、自給自足，但長沙會戰將戰火燒到了他們的身邊，摧毀了這個原本其樂融融的家族。家族內部人丁紛紛戰死或死于戰亂，由此揭示了戰 爭的極端殘酷以及帶給普通百姓深重的災難。小說通過側面來描寫抗戰，特別是注重寫普通人在戰爭重壓下的覺醒、轉變、抗爭和就義，有獨特之處。通過對顧清 明、胡長寧、胡大爺等人物形象的刻畫，很好地反映出在外來侵略的重壓之下，以擁有“湘軍”剽悍傳統的湖南人為代表的中華民族同仇敵愾、眾志成城、不屈不 撓、英勇抗爭的精神。

　　反思品格日益凸顯

　　抗戰題材的文學創作站在今天的角度回望歷史，研究剖析抗日戰爭。作家的反思精神和自省意識更突出，作品的理性思考越來越深刻。

　　在《與魔鬼博弈》全書最后一章，作者張雅文在重述那些與戰爭魔鬼勇敢博弈的人們的故事之后，飽蘸著淚花與悲痛，痛定思痛，發出了自己深切的追問 與反思。這是一份“留給未來的思考”，既是留給歷史的證言，也是留給人類的憂思錄和啟示錄。作者追詰歷史的罪惡，為什么德國能夠勇敢地正視納粹歷史，不斷 地向世界懺悔，日本卻在不斷抹殺軍國主義的罪惡，不斷參拜供奉有二戰甲級戰犯的靖國神社？同為戰爭罪人，為何卻有著如此的天壤之別？作者的思考是沉重的、 深刻的，也是富于警示意義的，“我們永遠不能忘記！”“對敵人的仁慈，就是對人民的犯罪！”“忘記歷史就意味著背叛，否認罪責就意味著重犯！”——這些振 聾發聵的話語，正是本書高遠的立意所在�！扒杏�，不要奢望他人的自省，更不要奢望他人的仁慈，要永遠銘記，生存之法則：弱肉強食！強大是生存的最好保 護！”——這是一位出生于抗戰勝利前夕的長者的殷殷矚望，也是一位勇于擔當的報告文學作家的懇切提醒。

　　長篇報告文學《根據地》的副標題是“共產黨人不能忘卻的記憶”，明確指出了作者的創作初衷，即提醒我們不要忘了歷史、忘了過去、忘了中國共產黨 這一路是如何走過來的，在今天，我們仍然要嚴守紀律，堅決反腐，對老百姓秋毫無犯，不與民爭利，不和民爭食，為官清廉，一心為民。因此，《根據地》不僅幫 助讀者很好地走進歷史現場，了解黨史真實，更重要的是讓今天的領導干部認識和了解過去的共產黨員和軍人的本色。我們的黨和軍隊為何會如此深受群眾的擁戴與 支持，其根本原因就在于同群眾結下了血濃于水的手足深情。根據地歷史不能忘卻，尤其不能忘卻和丟棄的是根據地所積累與沉淀下來的寶貴經驗和致勝法寶。

　　呈現罪惡是為了抗拒罪惡，還原傷口是為了反對傷害，回到歷史現場是為了不讓戰爭和侵略重演，讓和平永駐。何建明始終保持充分的清醒與冷靜，秉持 一把公平正義的準尺，更如思想家、哲學家一樣，對歷史往事和人類浩劫進行深入的反思�！赌暇┐笸罋⑷�紀實》中，作者反思了造成南京大屠殺慘劇的各方面原 因。在這部作品的最后，作者更是尖銳地提出《十問國人》，站在歷史與現實的交織點上，引出一個個沉重的思索：中國人為什么漢奸多？我們的民族是否喪失了血 性？我們為何總是容易好了傷疤忘了痛？內耗為什么總比抵御外力強？我們的軍隊成嗎？新一代年輕人應該牢記些什么？還能相信某些日本人的假言假語嗎？假如侵 略者的屠刀再次舉起，我們準備好了嗎？這些追問與反思都是從南京大屠殺慘案中引申出來，基于歷史基礎上進行的追索與探詰，是一種可貴的歷史沉思�！妒畣枃� 人》的詰問尖銳而及時，切中了我們民族性格的軟肋，也充分體現了報告文學的戰斗性和批判性。

　　如果說，只有被書寫下來的歷史才成其為歷史，那么，只有經過不斷咀嚼、沉淀反思的歷史才真正具有價值�！赌暇┐笸罋⑷�紀實》的重要價值不僅體現 在為讀者提供了諸多的新史料、新發現，同時更體現在基于這些新資料新發現所作出的深刻反思。這是一次寫在紙上的歷史審判與反思。記住歷史，不忘過去，不僅 僅是歷史學家的工作，也是作為人民良心的作家的神圣職責。

　　《臺兒莊涅槃》亦具有鮮明的現實指向性。與《十問國人》提出中國為什么漢奸多相似，徐錦庚寫到樊建川修建抗戰博物館，籌劃建立一個專門的漢奸 館，反思為什么在抗戰中有600萬中國人在為日本人跑腿賣命。這是一個非常值得反省的歷史課題，也是一個峻切的現實課題。這種反省對于今天是非常有意義 的。

　　《另一半二戰史：1945·大國博弈》也進行了深入的紙上反思。丁曉平提出：原子彈既是武器的政治，也是政治的武器——原子彈絕不僅僅是軍事武 器，更是政治斗爭和外交談判的重要籌碼，它也是一種強悍的政治。作者尖銳地反問：“日本無條件投降了嗎？”今日反觀戰爭及戰后東亞格局，我們不能不對當年 關于日本無條件投降的歷史表達發出這樣的疑問。作者又鄭重提出：“中國，被勝利忽略的盟國”；“‘冷戰’：不是戰爭沒有發生，而是戰爭的樣式發生了改 變”……如此深入的思考，都具有鮮明的現實指向性，是今日中國所必需的一種清醒。對于第二次世界大戰歷史，作者也作出了鮮明的判斷：除了一部軍事戰爭史之 外，還存在著一部外交戰史；除了抗擊德意軸心國聯盟的歐洲主戰場外，還存在著東方中國抗日戰爭的主戰場。中國抗日戰爭既是二戰的起點，也是二戰的終點。這 些觀點和看法，都是在刷新后的歷史觀指導下的文學判斷，是“新抗戰文學”的重要特征。

　　回顧近期有影響的一批抗戰文學作品，我們確實可以得出這樣的結論：一種區別于以往的抗戰文學書寫正在形成和發展之中。它標志著抗戰題材創作進入了一個新的階段。新抗戰文學的品格正日漸鮮明和凸顯。從理論上對其進行細致分析研究已是文學評論亟需正面的一個課題。