干凈美好有厚度——簡評毛蘆蘆抗戰小說(李生衛)

　　毛蘆蘆是我很要好的朋友，這些年，看著她不斷地為孩子們寫出精彩的作品，我很為她高興。特別是她在兩年時間內一共出版發行了七本抗戰長篇少兒小說，這在兒童文學界是很少見的，作為蘆蘆忠實的讀者，我從內心里佩服她！我用三個詞來概括蘆蘆抗戰小說的特點：干凈、美好、有厚度。

　　一、干凈

　　首先，蘆蘆的作品，故事情節大都不復雜，結構清晰，敘述不蔓不枝，很少旁逸斜出。比如《小女兵》 講的是美麗無憂的梅安城，遭受到日軍的細菌戰，鼠疫蔓延，很多人被隔離在“瘟疫船”上(包括小說主人公葉一彌)，這座江南小城充滿了恐懼和悲傷，日軍的殘忍，激起人們的反抗。最后葉一彌的心上人華士安帶著她去把敵人的兩架飛機給打(炸)了下來。這種“生活很美好———美好被敵人破壞———人們奮起反抗并取得勝利”的模式，在多部小說中得到運用，如《假小子福官》《搖啊搖，大花船》《大火中的童謠》等等。其次，蘆蘆作品中的人物，性格明朗干凈，柳啞子的善良，葉一彌的活潑，林芝的聰慧，百卉的美麗，福官的頑皮勇敢，青禾青明的乖巧，這都很顯然。另外，小說中人與人之間的關系也不復雜，人物情感的流露，愛憎分明，人性善惡，一目了然。這份干凈純真，我很喜歡。小讀者們讀起來也會感到輕松愉快，特別有成就感。

　　二、美好

　　蘆蘆用她所擅長自然、優美、靈動的語言，在小說中還原了如詩如畫的七十年前的江南生活，那些景物、人事、情感，都是那么美好。作品中處處有溫暖的表達，善良的流露，梅安城那“比月亮肌膚還要潔白，比水晶的心臟還要透明，比清風的身軀還要柔軟(蘆蘆式排比)”的槐花，香氣彌漫、綠意逼人的古樟，“宛如一串彩色的蝴蝶，翩翩然從福官口中飛出來”的哨聲，都是那么讓人過目難忘。蘆蘆小說里展現出來的江南小城的富足安適，鄉村田園的樸素安然，人與人之間的淳樸關愛，普通百姓心中的渴望、樂觀精神以及對生活的一往情深，都十分美好。這種美好可以被戰爭打破，卻也往往因為戰爭得到了升華。作品美好的結局也總是能夠滿足孩子們的心理期待。值得一提的是，很多部作品中蘆蘆都寫到了能體現生命美好的歌聲：《小女兵》 中的《月光謠》，《假小子福官》中的《茉莉花》《逆飛之歌》，《搖啊搖，大花船》中父親吹的麥笛，簫吟，胡琴，渡船上裊裊的秋歌等，《大火中的童謠》中也有催眠曲和童謠，最后甚至連大火也成了一首葬送敵人的死亡之歌。

　　三、有厚度

　　因為干凈、美好，可能有很多人就會覺得，蘆蘆的作品缺少厚度。就像一灣灣淺水，一眼到底。但我不這樣認為。毛蘆蘆抗戰小說是有厚度的，她只是針對兒童閱讀的需要，巧妙地把厚度隱藏起來罷了。細心的讀者，或者對蘆蘆家鄉衢州歷史有所了解的讀者，這份厚度一定能自然而然地品讀出來。蘆蘆的作品運用了很多極具地方特色的景物，營造出了濃濃的歷史文化氛圍，那巍巍梅姑古塔，有著神奇密室的城墻，古老的城門、鐘樓、古剎、花船、天妃宮、浮橋，還有被轟炸的火車站、機場、綢緞莊、梨膏糖店……這種厚度來自衢州這座文化古城本身，也來自衢州抗戰爆發以來七十多年的歷史積淀；更來自毛蘆蘆本人的執著勤奮，她是土生土長的衢州人，又當過記者，深入地采訪過衢州的角角落落，所以她能把筆觸深入到70年前的衢州，很妥帖地擔當了創作衢州抗戰小說的作家角色。