科幻沒長篇不能怪作家(陳夢溪)

　　盡管劉慈欣的《三體》三部曲收獲了不少榮譽，國內科幻文學也呈現迅速發展的趨勢，但近日《科幻世界》主編姚海軍提出，目前的中國科幻仍然缺乏優秀長篇作品，而剛剛頒布的科幻文學銀河獎的長篇小說獎空缺似乎也證實了這個問題。目前科幻作品缺乏優秀的長篇創作的問題，到底是國內作家缺乏創作能力，還是客觀環境使然？

　　曾經創作過《三體》、《球狀閃電》等多部長篇作品的劉慈欣從自我的寫作經驗分析認為，科幻文學是一種創意密集型文學，一個長篇要有很多創意才能支撐起來，而一個短篇只需要一個創意就可以支撐，作者從短篇跨越到長篇，最大的難處是長篇的創意更密集。其次，創作長篇科幻小說最難的是“世界設定”的問題，一個長篇需要用大量文字介紹世界設定，而這在主流文學中并不需要，現實主義文學描寫的是我們這個已經設定好的世界，而科幻文學是作者想象中的世界。

　　雖然從寫作對于作者的要求看，長篇涉及到的知識面更加寬廣，需要的資料和信息更多，然而劉慈欣認為，這些對于目前優秀的創作者來說，并不是不可能的任務，甚至對一般的科幻作者而言，從短篇跨越到長篇也并沒有什么太大的障礙�；仡檮⒋刃辣救说膭撟鬈壽E，盡管和許多科幻作家一樣都是從短篇起步，但他當年創作短篇多并不是因為沒有能力創作長篇，而是寫出的長篇頻頻受到出版機構的拒絕。

　　“真正的障礙不是在于寫作本身，而是在于出版，長篇是否有可能出版？”劉慈欣提出這樣的質疑，對于如今已經成名的他，當然有不少人搶著去出版他的長篇作品，然而1990年左右他的兩部長篇作品在當時都幾乎沒有任何一家出版機構愿意去冒險，十多年后才得以出版，他可以說對此有著切膚之痛。

　　不少科幻作家和劉慈欣一樣，都認為從短中篇跨越到長篇最大的障礙是在寫作之外的現實問題。青年科幻作家張冉的《大饑之年》獲得了本屆的銀河獎中篇小說獎，張冉也認為，能寫出中短篇的科幻作家寫長篇是沒有問題的，甚至有時候寫短篇要構建點子，寫長篇反而更容易。張冉的首部作品是一篇200萬字的網絡小說，寫作用了兩年時間。對于為什么我們很少看到好的長篇作品，張冉認為是關注不夠，“像江波等幾位作家現在就有很好的長篇”。

　　還有一個短期內很難改變的客觀原因，創作長篇需要大量的時間和精力的投入，需要作者有相對自由和完整的時間，而當下國內卻幾乎很少有全職的科幻作家�？苹米髡呤悄壳皩W歷最高的作家群體，不少是名牌大學的理工科博士、博士后畢業，他們的工作都十分繁忙，抽出時間寫長篇比較困難。劉慈欣是“被迫”才成了全職作家——他所供職的單位是一家水電站，前兩年因為節能減排關掉了，他也只能下崗當作家了。另一位元老級的科幻作家王晉康在他幾十年的創作生涯中，也多次因為工作繁忙而中斷創作，今年已經67歲的他本想退休后可以安心創作，卻仍因為身為高級工程師的人才稀缺而被單位返聘，仍然只能在業余時間寫作。

　　從出版方面看，與國內上百家純文學雜志給了眾多長篇小說展示和經受讀者檢驗的機會，而相比之下，目前科幻文學雜志的處境卻十分艱難，在過去的幾年中，科幻雜志紛紛�？�，剩下的唯一一份科幻雜志《科幻世界》也在前兩年經歷了銷量大幅度下滑的困難時期，只在今年才開始有所回升。

　　隨著科幻出版熱潮的到來，越來越多的出版機構開始涉足科幻出版，目前國內主要有科幻文學出版社、人民文學出版社、新星出版社、清華大學出版社等多家出版社。然而目前國內科幻出版規模很小，整個產業只有一個億左右的產值，還不及一部賣座電影幾分之一的票房收入，這樣的產出很難養活一大批的專業作家。人民文學出版社當代文學編輯室主任趙萍認為，目前出版長篇的水平參差不齊，很多作品質量不過關，不敢貿然出版。而新星出版社幻象文庫的主編賈驥也透露，長篇科幻的圖書銷量確實大都不太理想，與純文學的處境差不多，所以出版社也會考慮成本和收益的問題。

　　目前，面對科幻文學整體的回暖和今年以來媒體和公眾關注度的增加，不少出版社都對長篇科幻作品增加了信心和投入，甚至有些出版社開始嘗試數字出版來解決嘗試中的成本問題。至于新老幾代的科幻作家，他們仍然需要時間，一方面提高長篇創作的能力，另一方面也需要“厚積薄發”，用幾年的時間去調整寫作方向，才能拿出優秀的長篇作品。讓我們耐心等待。 J226