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    歷史莽原上的獨行者——讀長篇紀實文學《刺刀書寫的謊言》(徐劍)

    http://www.rjjlock.com 2015年10月30日09:27 來源:中國作家網 徐 劍
      

      在軍隊“70后”作家群中,我一直關注并看重王龍的歷史寫作,他雖蟄伏西南一隅,卻以歷史莽原上踽踽獨行者的姿勢和書寫,奪人先聲,在時空蒼茫 中撕開一道亮光!短斐蜃,世界向右》如斯,《國運拐點》亦然,還有前不久在中國作協重點扶持審評時,我看到的《望不見的長城》,尤其這部《刺刀書寫的 謊言》,更是讓人眼球遽然一亮。

      王龍于春秋大荒的行走中,始終閃動清醒、犀利的發現目光。新世紀以降,歷史演義和穿越小說汗牛充棟,目不暇接,從當年明月《明朝那點兒事》開 篇,南派三叔、唐家三少崛起,歷史演義和戲說的網絡寫作穿鑿附會,大行于道,形成一股巨大點擊率和掙錢風潮,至浙江一位青年女教師《甄嬛傳》達到巔峰,熱 鬧非凡。這股戲說歷史,扭曲史觀盛筵狂歡至今未散。對于看電視劇長大的一代代青年,由歷史虛無傷及文化、精神之髓的自戕,不是不報,只是時候未到。王龍的 可貴之處,就在于對我國之歷史始終報有一種溫馨和敬仰,治史態度虔誠、嚴謹,發現之眸如炬,能夠探到歷史深邃、幽暗地帶,破譯青史密碼,卻不以時代意見替 代歷史意見,盡管是一種文學敘事,卻有學人風度,承接春秋筆法之余韻!洞痰稌鴮懙闹e言》寄到書案上時,我以為是炒歷史的冷飯,九位日本作家侵華戰爭的采 風之旅,有什么好看?然而一讀便放不下去了,王龍果然與眾不同,驟然亮劍,出手不凡,在整個抗日戰爭勝利70周年非虛構與虛構文學的書寫熱潮中,獨辟蹊 徑,獨樹一幟,假日本作家石川達三、火野葦平、林芙美子之筆,真實地還原了那場侵略戰爭,復原了那場血喋中華門,血染長江的南京大屠殺,以碑碣般文字,將 至今仍然不肯承認侵略的日本右翼政客們釘在了歷史恥辱柱上。真實而不失客觀,好看卻無虛構之嫌,歷史、文學品相皆好。

      《刺刀書寫的謊言》讓我擊節而嘆的是,將一個歷史的天問拉直了。王龍對于日本“筆部隊”歷史書寫,不滿足于撲面而來獵奇般的故事與細節,當然這 些故事和細節,對于一個不懂日語的作家來說,其艱難收集和書寫背后的艱辛,自不待言?墒,令我最為感興趣的還是作者仰首東亞天空,劃出了一個個拷問靈魂 的詰問,為何在日本軍部狂熱的戰爭喧囂之中,日本知識分子會集體失語,最終選擇同流合污?為何當初一些持反戰立場的左派作家,一旦面臨著生活、生存乃至生 命的壓力和危機時,竟然會迅速轉向,快速洗腦,完成最快的格式化,比之當初,竟然前后判若兩人,有天壤之別?

      這些問號,猶如一個個歷史天問,烙鐵般印在每個知識分子心靈。然而,從石川達三寫《活著的士兵》到《武漢作戰》便可以看出端倪;從林芙美子青年 時期向往中國歷史文化,膜拜魯迅,到后來鄙夷中國人,成為侵華戰場上商業秀女神,寫了所謂的《戰線》《北岸部隊》便可找到詮釋;還有那個牛島春子,從反戰 的“共產罪囚”最后墮落為偽滿洲國的歌者,更令人觸目驚心;甚至就連日本純文學的偶像,一直對侵華戰爭保持沉默的川端康成也未能幸免,所謂的清者自清,濁 者自濁,只是一個巨大的虛妄。他的兩次滿洲國之行,以及戰時對戰犯作家火野葦平戰地文學的欣賞,昭示整個日本作家群全軍覆沒,良知墮落和道德崩潰,也預示 整個侵華戰爭文學站到了人類道義的反面。抑或王龍之天問,遠遠不止于此,鑒于一些無法言說的原因,他已經作了大量省略?墒翘靻栕鞔鹪跁幸呀浺挥[無余 了,那就是整個東亞文明之禍,國家利益至上,民粹主義的泛濫,終于淹沒了一切理性反思和救贖。

      王龍此書令我最感驚喜的是,在歷史書寫與留白之中,通過這支日本筆部隊侵華戰爭的敗筆之作,劃出了一道東方文學與人類文學的邊界。這條良知、道 德甚至是人類意識和文學底線,就是開篇之問中引用?思{的話,埋藏于作家心底的那些古老真理,即愛情、榮譽、憐憫、自尊、同情和犧牲等感情。一如歷史只有 經過沉淀之后,才能看得更加清楚;同樣,文學也只有拉開時間之后,才能分出優劣。70年后,日本所謂的戰爭文學,昨日奇葩變成今日黃花,昨天碧樹化作朽木 爛泥,昨日流芳萬世成了今天一地雞毛,閱讀這些當年忠于天皇、歌頌戰爭的蒼白無力的口號式詩作,我們在忍俊不禁之余,也要拷問自己,我們是否遵循了人類意 識和文學共有的底線和邊界,對于一位作家寫作而言,在分清了正義與非正義,黑暗與光明之后,是否心存悲憫,敬天畏地,是否書寫愛恨情仇,直面生死毀譽,刻 骨感受命運無常,將文學的落點永遠對準那些創造了歷史,改變了戰爭進程的小人物,寫出人性之黯、人情之暖,人心之善來。這才是世界優秀文學的共通價值和底 線。日本戰時作家以筆代刀,蘸血為墨,助紂為虐,正因為他們失去了人類良知和理性的文學底線,依附于威權政治,追隨于軍部惡魔,附麗于所謂的“國家利 益”,堅守所謂的民粹主義,成為侵華戰爭的文化馬前卒,終于走上一條文學的不歸路,掩耳盜鈴,公然向世界撒謊,對中國3500萬死難者進行二次屠殺,最終 淪為一群文化戰犯。這無疑對中國作家乃至世界作家,都是一個巨大的警醒。

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