重振批評的三大急務(白燁)

　　習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話日前公開發表。講話強調：“文藝批評是文藝創作的一面鏡子、一劑良藥，是引導創作、多出精品、提高審美、引領風尚的重要力量�！币�高度重視和切實加強文藝評論工作，營造開展文藝批評的良好氛圍。本期我們約請幾位長期活躍在一線的文藝評論家，請他們從實際經驗出發，暢談文藝評論的使命和價值。

　———編者

　　作為與文學創作相生相伴的審美活動，當代文學批評在整體的文學創作發展和文學事業繁榮中，起到了不可估量的重要作用，自身也在這種搖旗吶喊的過程中獲得了極大的發展。但毋庸諱言，在進入新世紀之后，因為從社會到經濟到文化的“市場化”、“全球化”和“信息化”等大背景與大環境的促動，文學創作日趨多樣化，文學觀念走向多元化，尤其是新的文藝現象的大量涌現，新的文藝形態的迅速形成，文學批評面對這種變動不居的文學現狀，日益呈現出疲于應對，捉襟見肘的窘迫景象。正當文學批評界在檢省問題，尋求良方，以求重振批評雄風之際，習近平總書記在文藝座談會上的講話公開發表，其中關于文藝批評的功能與作用的精到論述，關于文藝批評的病象與癥結的準確剖析，給人們進而明確文藝批評的發展路向，深刻認識文藝批評存在的問題，都給予了有力的導向指引，提供了強勁的精神動力。

　　習近平總書記關于文藝批評的論述中談到文藝批評的功能時，高度重視文藝批評工作的重要性，又特別強調文藝批評功能的綜合性，他指出：“文藝批評是文學創作的一面鏡子、一劑良藥，是引導創作、多出精品、提高審美、引領風尚的重要力量�！闭劦轿乃嚺�評的作用時，他明確指出：“文藝批評要的就是批評”，“文藝批評要褒優貶劣，激濁揚清”，并寄望于文藝界“營造開展文藝批評的良好氛圍”�？梢哉f，文藝批評本來就與創作現狀不相適應，而與黨的領導對于文藝批評的要求和期望相比，更是有著極大的差距。文藝批評確實需要找到問題的癥結所在，提出切實的改進措施，重振當下的文藝批評，使之煥發出應有的“戰斗力，說服力”，以促進文藝事業的健康發展。

　　同當下的文學問題已不單純是文學范疇的問題一樣，文學批評的問題，也帶有一定的綜合性，乃至相當的社會性。因此，文學批評問題的解決，需要放在整個文學、文藝和文化的領域來考量，并首先從宏觀層面入手，努力解決那些具有全局性影響的重大事項，在此基礎上促動文藝批評狀況的逐步改觀。

　　聯系習近平總書記的講話精神，結合當下文學場域與文學批評的實際，我以為當下的文學批評，首先需要著力解決的，主要有以下三個方面的急務或要務。

　　一、強化思想引力

　　文學批評要做到“褒優貶劣，激濁揚清”，需要在明晰的尺度與銳利的鋒芒中內含理想的光芒與思想的力量，而要做到“引導創作、多出精品、提高審美，引領風尚”，則更需要在藝術感覺、審美判斷和文化取向中貫注強勁的精神內力。而這些思想性的力量，需要“以馬克思主義文藝批評為指導”，“運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點”，也就是說，馬克思主義文藝理論及其思想、觀點與方法，是文藝批評能否成為“鏡子”、“良藥”和“利器”的關鍵之所在。而我們在這一重要方面，許多時候表現出來的，卻是另外一種情形，那就是批評往往缺少理論的內在支撐，而理論與批評又常常呈現出相互分離的現象。

　　因此，文學批評如何領會和掌握馬克思主義文藝理論的精髓，秉持和運用“歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點”使文學批評有堅定的方向，有穩固的定力，是批評家首先要著力解決的。在這里，要以學習、消化和掌握馬克思主義文藝理論為前提和主導，在此基礎上，“繼承創新中國古代文藝批評理論優秀遺產，批判借鑒現代西方文藝理論”，就成為當代批評家履職和執業的必修課。只有堅持不懈地蓄積各種理論知識，持續不斷地更新理論庫存，并使這些理論養料與知識養分有機地化合為批評的眼光，審美的意趣，評判的尺度，批評才能因理論的滋養、知識的浸潤，而有思想的高度和精神的厚度，從而使我們的批評走出那種感覺式的，印象性的，隨筆化的俗常樣態，從而以其飽滿的思想內力與充盈的精神引力，而富有戰斗力，具有感染力，廣有影響力。

　　其次，如何使文藝理論研究與文學批評實踐有效地鏈接起來，良性地互動起來，也是一個迫切需要加以解決的問題。我們的文藝理論與文藝批評，在各自的學術發展與學科建設中，都取得了很大的成績，得到了顯著的進取，但長期以來，都似乎是兩條道上跑的車，各行其軌，互不搭界。文藝理論研究的問題，常常是既不及物，又不切實，多在各自學科分支的小圈子里打轉轉。這種理論研究，因為不切實際，又疏離批評，既限定了自身的突破與進取，其成果也對文學批評少有影響，更談不上影響現實的文學生活。

　　就馬克思主義的文藝理論的研究而言，在當下就面臨著繁重的任務和艱巨的工作，其中一個緊迫的任務就是對于馬克思主義經典作家文藝論著中的常用術語和基本概念的梳理、釋義與解說，如關于藝術的典型化，關于現實主義，關于典型環境與典型人物，關于藝術生產的不平衡規律，關于莎士比亞化，關于席勒化，關于社會主義傾向，等等，特別是習近平總書記在文藝工作座談會上的講話里提到的文藝批評與審美判斷中的“歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點”，就迫切需要聯系文學現實和創作實際，進行深入的解讀與精到的闡發，讓這一重要的理論與觀點，成為理論界的共有認識，成為批評界的基本依循；而且，要結合中國當代社會生活實際和中國當代文學的實踐，拓展歷史的觀點、人民的觀點的思想內涵，更新藝術的觀點、美學的觀點的表述話語，以其充沛的時代性、鮮活的新穎性，有效又有力地面對新的現實，闡釋新的現象，解決新的問題，把書齋里的理論研究活動，變成為文學生活中的實踐工作。

　　二、整合相關資源

　　繁重的任務，艱巨的挑戰，都要求文學批評要有一支實力雄厚、能力強勁的基本隊伍。而我們的當代文壇，也確實擁有不小的批評力量，文壇內外也有著一定的影響。但從高標準、嚴要求的角度來看，我們的文學批評力量，不僅不夠雄壯和強勁，而且因為處于分散狀態和多為單兵作戰，事實上也沒有形成應有的合力。因此，如何協調各方力量，整合相關資源，就成為批評隊伍建設中的緊要問題。

　　首先是文學批評陣營的內部，需要切實加強溝通，經常予以協調�，F在主要從事文學批評的，來自社會的方方面面，有的在作協、文聯，有的在各個高校，有的在社科院所，有的在報刊媒體，說好聽一點，是有一支隊伍，說不好聽的，基本上是散兵游勇。因為沒有一個彼此聯系、統攝全局的機制與方式，見面就是作家作品研討會，散了后就各自為戰。就評論與批評所選擇的對象來看，也是誰對誰有興趣就研究誰，除此之外較少關注其他，或者就依循作品研討會的情形順勢而來，評論的方式也由過去的以“筆耕”為主，變成了現在的以“舌耕”為主。剩下不多的時間，也是誰催促得勤，逼迫得緊，就先給誰著文作評，基本上是隨機處置，被動應付，而且忙得不亦樂乎，如牛重負。

　　在文學與文藝批評方面，這些年也建立了一些學會與中心之類的組織與部門，但這些組織與部門分屬不同的系統，實際上處于割據狀態，相互之間并無業務的溝通與橫向的聯系�，F在看來，在此基礎上建立跨行業、跨系統的聯系、聯誼批評家的組織與機制，顯然是必要的。這樣的一個組織與機制，可擔負這樣一些基本的任務與事務：協調與文學批評相關的組織與部門，在更高的層次和宏觀的范圍溝通情況，研討問題，交流信息，并就一些傾向性現象與問題，組織集體力量，運用論壇、評論等方式，進行集中關注與重點出擊，還可就一些宏觀性的文學問題，提出一些帶有指導性、參考性的系列課題，起到聯系批評群體，集結批評力量的作用。

　　另一個方面，是要把與文學批評有所關聯的力量動員起來，激活起來，利用起來。如力量雄厚的文學研究領域，有關古代文學與傳統美學的經典著述的價值重估與精義闡述，有關近現代以來的新文化運動與新文學傳統的史論述要與意義闡發，有關中國從古代到當代的經典作家與作品的系統梳理和延伸研究，有關古代文論、詩論等古籍文論資源的深度開發與當代轉化等等，都與文學批評的建設與發展有著密切的關聯，調動起這些研究領域的能動性，激發出這些研究學科的當代活力，都應該是振興和推進文學批評的題中應有之義。在專業的批評之外，還有一些行業性的批評力量，也是文學批評的重要資源，完全可以也可能加以借重和借用。如由一些紙質媒體的文化記者的報道文章主要構成的“媒體批評”，由一些網絡文學觀察者和愛好者的跟帖文章與感性言論構成的“網絡批評”，由一些影視領域的各類評論者構成的“影視評論”，由一些書評家和編輯家的書評、書談構成的“圖書評論”等等。這些行業性的批評與評論，實際上也是總體文學批評的構成部分，而且由于報刊、網絡、影視和圖書更帶大眾化，更具普泛性，其批評與評論的受眾更多，影響更廣。如果把這些分散狀態的，行業領域的，自成系統的批評與評論加以有效的協調，形成批評的合力，批評顯得勢單力薄的狀況定會得到一定的改觀。而這樣的跨行越界的宏大事體，既是文學批評領域需要放開眼界和聯手協作的一個重要工作，也是文藝、文化組織領導部門需要認真考慮和切實解決的重要課題。

　　三、培育新生力量

　　文學的新生力量需要大力培育，文學批評的新生力量尤其需要加大培育力度，加快培育的步伐。

　　與文學創作的新秀層出不窮，前呼后擁相比，文學批評領域涌現的新人，不說寥若晨星，也是屈指可數。在文學創作領域，以王蒙為代表的“30后”還在寫作，由此算起，從“30后”到“90后”，至少有七代作者在同時寫作，同壇競技，而文學批評領域，“30后”已大多歇筆，活躍于當下的，主要是“40后”、“50后”、“60后”、“70后”，“80后”剛有個別人嶄露頭角，實際上是四代人在勉力支撐，雖然尚未出現代際斷層的顯見危機，但代際銜接不夠緊密，年齡結構偏大，新銳嚴重缺乏，已是不爭的事實。創作和批評同等重要，也同樣人才難得，但因為批評需要特殊的追求，綜合的造詣，別樣的才情，系統的訓練，更難于成才，更顯得寶貴。而且憑借著一己的個人愛好，或依托高校的學業深造去自然成才，都顯然是遠遠不夠的。在這一方面，文藝界和有關領導部門應該有強烈的緊迫感，要有一些長遠的規劃，有效的措施，切實加強文學批評新生力量的發現、培育與扶持，使有志于批評也有一定潛力的青年才俊，源源不斷地加入到批評隊伍里來，使文學批評的隊伍不斷壯大，后繼有人，同時促進吐故納新，實現代際更替。

　　在新生力量的培育方面，注重新的代際的批評新人是一方面，另一方面還要注意培育、延攬那些了解新的文藝現象，熟悉新的文藝形態，并具有新的理論知識，新的批評視野和新的審美情趣的新型人才�！　‖F在從事文學批評的“50后”、“60后”等骨干力量，大多是傳統型的文學批評人才，以他們的知識結構、理論素養與審美情趣，對應于現實主義為主的文藝創作，大致旗鼓相當，聊以塞責，而面對以網絡文學為主的新的文藝創作，則不免隔靴搔癢。比如，網絡文學從寫作到運營，從傳播到閱讀，都充分地彰顯著讀者至上、娛樂第一，利益為重的基本原則，這些屬于網絡文學要素與基因的文學觀念與美學成分，需要超越傳統文學觀念去認識、把握和辨析，才能抵近其內里，判斷其優長。而要做到這些，顯然需要新的理論素養，新的文學觀念，乃至新的文化視野。而且，新的文藝形態帶來的，除去創作的諸多新變之外，還有文學生產、文學傳播與文學閱讀的聯動性變異，這也需要超出傳統的靜態研究，去進行動態的跟蹤與調研，而這都有賴于具有新素養、新造詣的批評新人的強力介入與積極努力。

　　總之，文學批評同整體的文學和文壇一樣，進入了一個活躍與繁雜并存，機遇與挑戰共在的新的狀態。怎樣認識這些變化，把握當下現狀，解決存在問題，已是一個綜合性的時代課題，需要文學批評者、文學從業者和文藝組織領導者，連起心來，攜起手來，共同面對現狀，合力解決問題，從而使文學批評得到新的改觀，開創新的局面。