孫玉虎《遇見空空如也》：遇見好的童話(許敏球)

　　我心目中好的短篇作品——不論是小說還是童話——是這樣子的：閱讀它的過程，就像看一個高明的魔術師在變魔術，一路上帶給你意想不到的驚奇。你知道他藏著一張底牌，但你猜不到，當他最后亮出這張牌時，帶來的是巨大的情感沖擊。這不是依賴歐·亨利式結尾，而是整個作品渾然一體帶來的升華，所有積蓄的力量在最后一刻全部釋放。想一想《獻給艾米莉的玫瑰》《禮拜二午睡時刻》《孔乙己》《熱愛生命》《海的女兒》……莫不如是。最近讀到孫玉虎獲得臺灣兒童文學牧笛獎首獎的短篇童話《遇見空空如也》，我又體會到了這種滿足感。

　　《遇見空空如也》講的是一個人在父親去世后，陷入了悲傷之中，有一天他在路上遇到一個一直跟蹤他的空房子。他不小心掉進了這個房子里，結果發現不管他想什么辦法，也無法逃出去……

　　當我一口氣讀完后，我知道我遇見了一個好的童話。

　　它的“好”，首先在于寫法的創新。孫玉虎以小說筆法寫童話，帶來非常新鮮的閱讀感受，讓這篇童話顯得與眾不同。德國童話大師米切爾·恩德的《毛毛》《永遠講不完的故事》被稱為“童話小說”，強有力地拓展了童話創作的空間，提升了童話的文學品質，也說明不同文體交融是童話創作的新方向�！队鲆娍湛杖缫病酚昧艘粋�經典的小說結構——“密室逃生”，把人物置于極致環境之下突圍，而其中的童話元素又賦予了這個經典結構全新的魅力。特別重要的是，孫玉虎用小說的筆法寫出了童話創作中很容易被忽略卻又極為重要的一點——邏輯性。童話創作中容易出現的問題之一，就是以想象的名義拋棄基本的邏輯，想上天就上天，想飛十萬八千里就飛十萬八千里，卻連筋斗云都沒有一朵。而在這篇作品里，從與房子相遇，到最后逃離房子，都有扎實的邏輯支撐，同時這個邏輯又不完全是現實的邏輯，而是童話的邏輯，讓這個作品立得住又好看。

　　除了小說特質外，這個童話還呈現出戲劇的特質。整部作品遵循了典型的“三一律”，在一個時間、地點和事件內，把飽滿的戲劇張力一直維持到了最后，可謂是“戴著鐐銬跳舞”。這實在是高難度的表演，同時也體現出創作者扎實的基本功。

　　它的“好”，更要緊的當然在于想象力的獨特性。如果說寫法是童話的“形”，想象力就是“質”，是檢驗童話成色的試金石�！队鲆娍湛杖缫病分v的是一個人如何戰勝內心空洞的故事�！翱铡北緛硎亲铍y表現的，孫玉虎把它具象化為一個空空的、無限大、永遠也逃不出去的房子，這就是非常有創造性的想象。而進入房子之后，孫玉虎更是充分發揮了童話的想象魅力——在這個房子里面，你想象什么，就會出現什么！一下子就讓整個故事充滿了張力。特別是“我”想象房子里面出現一個高塔，能把房子頂破，結果發現不論塔有多高，房子都更高，瞬間讓讀者感受到了這個房子有多大，逃出去又是多么難，這就是非常高質量的想象，比用幾千字來描敘要有效得多。

　　在讀這篇作品的過程中，我一直在猜測故事的變化。必須承認，它的每一個轉折都沒有讓我失望，直到最后父親的出現帶來大高潮，同時又與作品開頭父親去世相呼應。魔術師最后的牌翻出來時，帶給我的是驚喜和感動，以及持久的滿足。這當然就是真正的好作品。