我是上世紀60年代生人，古板的生活和緊繃著的節奏，研磨著人間的情懷，使其悶著發酵。
小時候，我無論是得了三好學生，還是考上了重點中學，或是后來考上了大學，當我將錄取通知書捧到父親眼前的時候，他只是瞬間浮出一絲淺笑，隨即就忙著手里的農活。父輩隱埋的僵滯的情懷，于我始終是一個謎。
偶得李少君《自然集》，置于床頭，浴后撩被靠床，靜思細品，常讓我將生命放在自然的背景下，在坦然和恬靜中入夢。一首《傍晚》似乎揭開我心絮的簾子，讓我洞察到父子情懷的深沉和甘醇。
《傍晚》中，作者選取了小時候母親做好晚飯，讓他出門在傍晚的夜色中喊在林子中散步的父親回家吃飯這一圖景，應與好多人孩提記憶中的場景相似。嘩啦啦的樹林，夜色的包裹，孩童的怯懼，只有呼喊父親的聲音，能夠證明自己的存在。父親的答應，確認了自己的存在，一呼一應中，夜色在作者的感官上發生了驛動。
一線天的山谷中，石崖不懂人的喊聲，它將喊聲放大在山谷中回應，傳遞給更多的受眾；莽林中，人的喊聲驚飛了鳥雀，溪流潺潺的流響稀疏了喊聲；空曠的原野上，藍天白云，清風擺動著，吸附了人的喊聲，剔除了內容，喊聲瞬間變成了微弱的空氣震動。稀落的人群中，喊聲于路人，經過內容的篩濾，與自己無關時，就會放于自然的音籟中；喧嘩的鬧市，基于血緣和親情玄妙的感應，親人間剝離雜亂的音序，可以在老天設置的同一頻段上，感知到對方的存在。
“夜色正一點一點地滲透黑暗，如墨汁一樣在宣紙上蔓延”，作者將呼喊父親回家吃飯，放在夕陽已墜的背景下，用這樣的方式，富有韻味地涂抹著夜色的浸染�！耙稽c一點”凸顯了黑暗閉合的時序韻致，“滲透”勾畫出了黑暗沉降的方式。文中太陽和墨汁是明與黑的核子，在夕陽墜去的背景下，天宇就像一張宣紙，墨汁在滲透蔓延。這種表現方式，既有古體詩濃濃的韻味和深沉的意境，又有現代的那種張弛和活性。
“我每喊一聲，夜色就被推開推遠一點點；喊聲一停，夜色又聚集圍攏了過來�！痹诤⑼仔〉男撵`中，父親就是家里的依靠，就是自己心里的太陽。正是有了將黑夜粘附在宣紙，比喻為墨汁，這兩個句子才有了支撐。每喊一聲，孩童心里的怯怕少了一些，隱身在林子散步的父親，亦如沉墜的太陽一樣，似乎踮著腳，仰起頭瞭望了一下，墨在宣紙的夜幕上反向消退，這是孩童迫切期望得到父親回應的外化了的心里感知，靈動纖韻，又富有稚醇的青澀。喊聲一停，夜色又聚集圍攏了過來，勾畫出了一張一弛情緒的收放。
“我喊父親的聲音，在林子中久久回響，又在風中如波紋般蕩漾開來�！庇捎趯γ恳粋�喊聲有了細致而富有韻味的雕琢，作者就像一個攝影者，突然拉長鏡頭，從更加寬廣的時域，聆聽著喊聲。用一個“響”，沒有用“蕩”，說明喊聲在初始時沒有受到阻隔和發射，到了林子，和著風慢慢蕩了起來，蕩漾的節律又是波紋般的，波紋是水性的寫照，契合了前面的宣紙、墨和滲透蔓延的性狀。詞中大部分的段落都是在描述自己的喊聲，臨結束的時候，用“父親的答應聲，使夜色似乎明亮了一下�！笔展�，即完成了呼應，又將父親的呼應放在“夜色似乎更明亮”的跨度上，將前面一切意境收入囊中，點化了父親在自己心目中的分量。
每一個人的童年，都有一幀幀難忘的泛黃曲角的圖畫�！栋怼返膱D景和意境應該是縈回在作者心頭的老照片，在歲月的磨礪中，加附了諸多人生的感悟和思考。作為上世紀60年代生人，那個年代天空是湛藍湛藍的，傍晚的呼叫是清越和剔透的，那時的天，難成夜色如宣紙上墨汁滲透蔓延的佳境。相信那時多年后，作者站在天際即將閉合的夕陽下，看著灰霾遮蔽的天宇，昏黃的天幕上，即將昏睡的陽光在布滿微塵中無力穿透，反復折射形成光暈。作者看著這番情景，將自己記憶深處的老照片調出來，在濃濃的父子情懷的打磨下，深沉地勾畫出一幅歲月流轉的溫情而富有意境遐思的圖景。
李少君的《傍晚》，簡單得有點透底，他正是截取記憶中一個平常不過的鏡頭，用水墨的意境，詮釋了父子間的深情。這種于平凡中開啄，將父子情懷融于自然圖景中的寫意，更是讓人叫絕。
每一個人情感的表達方式，都會受到成長環境和人生閱歷的限制。我的父親就像機器上的螺絲一樣，周而復始地勞作著，也許他那瞬間淡淡的一笑，是他高興的極致狀態。平凡的生活中，有許多平凡的瞬間，如果大家能夠靜下心來，細品靜酌，其中包含著人生的喜怒哀樂。父愛是深沉的，我們不能以自己的方式，期望那個年代父愛纏身。當我們沉思下來的時候，驀然回首，一段段斑駁的路徑上，父愛就像宣紙上的墨汁一樣，默默地浸潤著自己。
附詩作：
傍晚
●李少君
傍晚，吃飯了
我出去喊仍在林子里散步的老父親
夜色正一點一點地滲透黑暗
如墨汁在宣紙上蔓延
我每喊一聲，夜色就被推開推遠一點點
喊聲一停，
夜色又聚集圍攏了過來
我喊父親的聲音在林子里久久回響
又在風中如波紋般蕩漾開來
父親的答應聲使夜色似乎明亮了一下
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