每個人都是一本書(楊光治)

　　嚴詩喆是一位年輕的作者，她從小就喜歡寫詩，可是近年似乎更鐘情于散文。今年初她在首屆廣東省“夢里水鄉·花地文學獎”征文大賽和第十屆海內外華語文學創作筆會征文中，分別獲得二等獎的作品，便都是散文。

　　嚴詩喆的這些小品、隨筆很有特色。

　　首先是：小品不“小”，隨筆不“隨”——既不是無病呻吟，也不是文字游戲。篇幅雖然短小或所寫的雖然是小事，卻內涵深厚；文句似是隨口而出，卻有條有理有據。

　　另一方面，她雖然是“90后”的作家，可是沒有受到某些“時髦”的網絡語言的污染，沒有使用“土豪”、“小鮮肉”、“學霸”之類粗鄙的詞藻，保持語言的干凈、簡潔，而且不管是敘述、描繪還是議論，都灌注著殷切的感情，展現出鮮明的思緒，因而字里行間躍動著一顆追求真善美、散發著青春氣息的心。她還喜歡引用古人、今人的名言佳句入文，這既增強了作品的說服力和感染力，也提高了作品的文化含量。年紀輕輕的她，國學根底已相當深厚，這是廣泛涉獵文史哲書籍，并善于“消化”的結果。

　　她的這些文章，其題材多來自社會，例如《制服的重量》。她曾以交換生的身份在臺灣讀大學，當地發生的“地溝油風暴”也震動了她的靈魂，于是她從這場“風暴”中聯想到韓國發生的“歲月號”客輪沉沒時船長棄船逃跑、汶川大地震時姓范的教師先于學生逃出課室的丑行，予以批判，指出 “每個人都離不開社會，都是社會中的人，也因此而承擔著自己在社會的責任。穿起一套制服，就要肩負一份責任�！比�文只有千字左右，其“份量”卻不容小覷。

　　同是千把字的短章《苦茶與蜜糖》，從廣東人喜歡飲涼茶這一日常小事說起，以涼茶的苦來對比蜜糖的甜，體會到“沒有苦，如何定義甜？沒有甜，苦又何其成為苦？”“假若只有甜，在某種程度上來說，也相當于根本沒有甜。假若沒有苦來做比較，如何發現甜的大不同呢？”通過平凡的事物、普通的社會現象來折射曲折的人生，構思自然而巧妙。

　　這些能引發嚴詩喆思考的社會事物，廣大讀者大都曾經身歷耳聞，但未必能夠像她那樣從中挖掘出精警的哲思，讀了她的文章之后才恍然大悟——這正是文學應當具有的一種社會功能。

　　由于嚴詩喆樂于與書為伴，所以，閱讀心得成了她寫作的重要內容。其中以《進諫與納諫的智慧——經典悅讀偶得》一文給我印象最深。該文從《史記·商君列傳》記載的趙良向商君進諫一事說起，指出“進諫有直言和曲言之分，處理好二者的關系，審時度勢，巧妙諫言，這確實是一門藝術”，“直諫的關鍵是找準對象”，“曲諫是個技術活，關鍵在于進諫者本身的智慧”，還在文中講述了唐代大臣魏征、秦代大臣孫通、春秋時期齊國大臣晏子、齊國謀士鄒忌向皇帝進諫的故事，和韓非子關于進諫技巧的論述來論證自己的觀點。該文進而指出，進諫與納諫“這當中所蘊含的智慧，是與人交往的藝術，無論在古代的中國，還是在當今世界都同樣重要”。筆者讀過多篇議論同一問題的文章，但感到嚴詩喆這一篇寫得最全面、最深刻，也最有說服力。

　　除此之外，同樣是抒寫閱讀感受的《梁啟超的“趣味主義”》和《樂享靜趣》等文，也令人讀后沉思不已。

　　喜歡讀書和寫作的嚴詩喆認為，“每個人都是一本書”，“人生的不同階段是不同類型的書”，“人生的大書需要自己邊走邊寫。自己是主筆……永遠不要將主筆權轉讓他人，讓人胡編亂造，仼意纂改”，要“讓自己成為一本好書，同時要找到能讀懂這部天書的讀者”(《我是一本讀不完的書》)，這是十分新鮮而且富有思想意義的想象。由此可見，在她心目中，她就是書，書就是她的人生�，F在她已寫出很值得欣賞的“書”了，筆者相信，風華正茂而又思想敏銳的她，定然不斷會有佳作問世。