妙筆辛勤二十年

———《譚鳳環紅樓夢人物墨線圖集》序

馮其庸近影

　　譚鳳環女士從事《紅樓夢》人物畫的創作，轉瞬已有20多年了，她的作畫過程，我歷歷在目。開始她是臨《八十七神仙卷》，可能連續臨了好幾遍，因為我處還有已裝裱好的兩個整卷，另外她自己手里還有，可見她對此卷用力之深。之后她又臨唐人《簪花仕女圖》，也臨了好幾遍，我處還存有一幅她單臨個別人物的畫幅，極具唐人神韻。這一點，特別要感念沈陽楊仁凱老，為了臨好《簪花仕女圖》，特地讓她到遼博去看原作，這對她領會古人的用筆敷彩，特別是古畫的神韻，是格外有用處的。此外，她還臨過唐寅的《五美圖》，還臨過陳老蓮的畫。至今我的客廳里還掛著十多年前她臨的陳老蓮的那幅畫，至今仍是百看不厭。

　　她還臨過一個特大圖卷《五百羅漢圖》，也是臨了幾遍，第一遍的臨本也還在我處，我還將她散臨的部分裱成鏡框，掛在我的畫室里。劉海粟老人總對我說，書畫都不用夸張宣傳，只要掛起來能經得住別人長時間看，它就自然經得住并且自己在宣傳了。記得有一次，張正宇老人到我張自忠路的樓上書房，看到書房的門后掛著一幅未經裝裱的水墨葡萄，極為贊賞。但是他說我要拿回去掛三個月，如果你的畫經得起三個月的掛，那么你的畫就站住了。后來他真的拿回去足足掛了三個多月，他對我說，你的畫經過考驗了，你放心畫吧。這幾位老人并未見面，但他們的看法是一樣的，這是經驗之談，也是務實之理。

　　譚鳳環認真畫紅樓人物，是從我寫《瓜飯樓重校評批紅樓夢》一書開始的，當時有朋友勸我找名家畫，我說名畫家也是從未名開始的，你怎么能斷定我現在請的未名畫家將來不是名畫家呢？這樣我就毫不動搖地讓譚鳳環畫了。我的《瓜飯樓重校評批紅樓夢》和她所畫插圖，都經歷了很長時間。書由遼寧人民出版社出版，在人民大會堂首發式時，就受到了好評，尤其是任繼愈先生，說這是傳世之作，但他不是單說我的評批，還稱贊這本書的插圖，說插圖深得本意。

　　不久，香港一位友人連來我處兩次，想出價買此書的全部插圖。我說插圖不是我的，我無權將別人的作品賣掉，何況原圖不在我處，我只有圖片。原來這位朋友已找過作者，只因作者不賣，所以又來找我，至今這部原作仍在畫家手里，因為她覺得留著有點歷史的意義，可以永久回憶。

　　之后，這部書又由華寶齋出版線裝本了。線裝本不宜用彩圖，所以就又請她另畫一套墨線的紅樓夢人物畫，畫成后，與線裝配合，更具有古典美的味道。更難得的是畫家不僅線條的功底好，還更善于構圖。這套墨線畫紅樓人物，無一與彩圖相同，而且認真細看，愈看愈好，一方面是經過前者的創作，畫家積累了豐富的經驗，另一方面是畫家已經多遍臨摹《八十七神仙卷》《簪花仕女圖》《五百羅漢圖》，這些墨線的功力，到此完全顯現出來了，我自己也看這批墨線人物畫，愈看愈愛看，如對古人的手跡。在此期間，鳳環又拜沈陽老畫家晏少翔老為師，學益進。這幾年來，創作愈勤愈好，也多處有人來拜她為師。這我當然聽著也高興。但是我告誡她說，藝無止境，歷代名畫，只有時代的高峰，沒有絕對的高峰，它與自然界不一樣，自然界有一個珠穆朗瑪峰，永恒矗立，無可替代。但畫畫卻一代與一代不同，一代有一代的高峰，各自聳立，而不可替代，不可掩蓋。所以藝術必須繼承傳統，不繼承就源枯根斷。但又必須隨著時代發展、變化。兩者相輔相成，不可或缺。

　　但畫古人與畫今人又不同，不能把古人畫成今人，無論是衣著服飾、日用器具，特別是人物造型，必須具備各自的時代氣息。讀譚畫紅樓人物圖，它使人感到是古人的氣息，而不是今人，因為古人的美與今人的美是不同的，是有時代的差別的，在這一點上，我認為譚鳳環的紅樓人物，不僅僅是畫出故事情節，而且是畫出古人的風味，畫出作品的時代氣息來了。

　　我病已多年，執筆艱難，思維也不連貫，斷斷續續寫了這些，只能說是我自己的一點思考，最后我用兩首詩來結束此文。

　　題譚鳳環畫紅樓人物畫

　　一妙筆辛勤二十年，紅樓人物個個仙。欲尋地下曹公子，畫史可曾結墨緣。

　　二

　　畫到薛林紙有聲，鶯鶯燕燕逐隊行。顰卿一片天真意，寶姐生來是深人。

　　(作者為著名學者、書畫家)