新世紀15年，文學大時段的“小時代”(白燁)

　　不知不覺中，新世紀文學就走過了整整15個年頭。15年，不只是時間的延續，年頭的累積，新世紀以來，文學在體積的變量，關系的變動，形態的變化，結構的變異等方面，日新月異，又前所未有�？梢哉f，以前存有的各種元素、現象與問題依然都在，但又添加了新的現象，形成了新的形態，提出了新的問題，隱含了新的變數。

　　因此，如何認識新的文學現象，把握新的文學現實，就成為新世紀以來當代文學最為重要也最為嚴峻的時代課題。

　　毋庸諱言，新世紀文學不斷地延展與持續性放大之中，已非單一、單純的文學領域里的自給自足的現象，它必然又自然地連綴著社會風云、經濟風潮與文化時尚，正在成長或變異為一種混合形態的新型文學，其基本特點，尤以“豐繁性”、“混血性”、“新異性”與“外向性”，顯得更為突出，也特別值得探究。

　　豐繁性。新世紀文學與過去文學的一個最大不同，是文學無處不有處處有，無時不在時時在，既在多角度、多層次地“漫延”，又在全方位、全系統地“泛化”。這種“漫延”與“泛化”，即由過去的基本上以體制內作家為主的嚴肅文學或傳統型文學，分化為嚴肅文學、大眾文學和網絡文學的三足鼎立新格局，也包括不同板塊領域里的內部分野與分化，使得文學比過去占據的地域更為廣闊，活動的空間更顯博大。

　　當下的文學創作，總體來看是活躍而豐繁的，即以文壇內外最為關注的長篇小說來看，現在每年的長篇小說總產量都在4000多部以上。在數量穩步增長的同時，近兩年的許多長篇小說，都表現出直面新的現實，講述新的生活故事的審美取向。在受眾極為廣泛的網絡文學領域，類型化的長篇小說，從題材到主題，廣泛涉及歷史與現實的方方面面；寫實的和虛構的，都有現實性與想象力的各自支點。跟過去相比，現在的文學，領域擴大了，觀念多元了，寫法多樣了，作品豐富了，不同代際的讀者和不同趣味的需求，都有與之相對應的作者和作品。文學在寫與讀、供與需上，達到的多樣而深層的互動，是前所未有的。

　　混血性。新世紀文學更為深刻的變異，還在于它越來越具有混合性、混雜性與混血性。文學已不再是只在文學內部“小圈子”里打轉轉的自我循環，而越來越成為一個凝聚著新力量，混合著新關系，含帶著新元素的文學大域場。比如，在文學生產上，日益呈現出多機制與多成分的交織性，創作的組織，寫作的主導，作品的運作，由傳統的作協體制、期刊和出版社機制，變成事業與企業、國企與民營、紙媒與網絡等多種力量共同參與、多個鏈條齊頭并舉的多元狀態；在文學關系上，介入文學的元素增多了，影響文學的關系復雜了。過去影響文學的，主要是社會文化氛圍，現實政治環境，現在不斷加入進來的，既有市場與資本，又有傳媒與信息，還有網絡與科技，這些元素的介入與強化，使得文學的場域格外混雜，文學的關系更為復雜，影響文學的元素與因素、動能與動力，也更加的多維與多向；在作家群體與作品構成上，因為新代際的崛起，類型化的分蘗，成分更為豐富，樣態更為繁雜。嚴肅與通俗，傳統與類型，紙質與電子，線上與線下，各自為戰，又相互滲透，總體形態更為豐繁多樣。在文學的傳播、閱讀與接受上，因文學讀者的年輕化，審美趣味的分化，娛樂需求的強化，在文學類型多樣化的同時，文學的閱讀也將進而走向分層與分眾，多面與多邊。經典閱讀與輕松閱讀，紙質閱讀與電子閱讀，靜態閱讀與移動閱讀，將在分化中并立，在共存中互動，并帶來趣味上的抵牾與觀念上的沖撞。

　　新異性。新世紀文學包含了龐雜性、曖昧性，更包含了新異性、新質性。因為一些現象常常魚龍混雜，良莠不齊，所以需要認真解讀，仔細辨析。比如，以“80后”作者為主的青春文學寫作，一直在圖書市場上長盛不衰，似乎是擠占了主流文學的應有份額。其實這種主要針對學生讀者的性情寫作，原本就是主流文學未曾涉足的領域，青春文學的長足崛起，實際上是以新一代作者對應新一代讀者的方式，給整體文學所忽略的環節和領域在接續余缺和彌補空白。還比如，網絡文學寫作在近年的尋索與整合中，漸漸由類型文學的寫作與運作方式站穩腳跟，并擴展到傳統出版領域，擴伸到影視領域，延宕到游戲、動漫領域，吸引了大量的年輕受眾。其實大眾化的讀者一直以“潛伏”的方式存在著，在類型化寫作不發展和不發達的時侯，他們只好選讀來自港、臺與海外的類似讀物作為代用品，現在有了品類多樣的類型文學作品，正好適應了他們的閱讀期待與審美需要。而這種寫作又使一直薄弱的通俗文學、大眾文學，得到了較大的發展與極大的豐富，并使整體文學的總體構成上，有雅有俗，高低搭配，布局適當，更趨合理。網絡博客的寫作在自由性、互動性中顯示出來的民主特性，青春小說作者與“80后”群體在成長中分化，在分化中成長的趨向，都以面對現狀和適應需要的新調整與新變化，顯現出新的文學生長因子，表現出文學人的新的努力。

　　外向性。當代文學自新時期起，就隨著整個國家的改革開放，由相對封閉的狀態走向不斷開放的狀態，使新時期之后的文學在中外文化與文學的碰撞與交流中，不斷獲得新的借鑒與新的助力。這一趨勢的持續發展與全球化的日益加劇，更促使進入新世紀的文學，較前明顯地呈現出鮮明的外向性。這種外向性，首先表現為在主流文學體制方面，高度重視當代文學的對外翻譯與向外傳播，注重向國外讀者推介中國作家與中國文學。其次，傳統型的實力派作家普遍重視對外的文學交流，看重自己作品的對外譯介，在這樣的努力下，我們在國外有影響的文學名家不斷增多，他們的作品被譯介到國外的也越來越多，甚至開始摘取一些重要的文學獎項。再其次，中國當代文學界與海外漢學家、翻譯家的文學交流與學術互動日漸頻繁，合作更顯廣度，交流更見深度。這種外向在創作方面，近年來主要表現為國內文學界與海外華文界的緊密聯系與密切互動，在國內的一些重要的文學評選、評獎和批評、研討活動中，時見海外華文作家的身影，海外華文作家也多在國內的名刊、大社發表和出版作品，在國內也擁有著數量不菲的文學讀者，這使他們的寫作事實上已經融入了中國當代文學，并成為其中的一個重要構成部分。而在國外求學的一些學生作者與學者作者，因為網絡與網絡文學的牽連與中介，頻頻隔洋跨國參加國內的網絡文學競賽和在國內發表、傳播作品，使得網絡文學中海外華文文學的總體比例，目前已占據到了30%左右。這種文學向外伸展，作者內外勾連的情形，已成為新世紀文學靚麗又耀眼的一道風景，也使新世紀文學充滿一種前所少有的開放的活力。

　　新世紀文學這樣一個全新格局與基本形態，主要是在進入新世紀以來的15年中日益形成和逐步實現的，但它與直接催生出它的1990年代，有著深厚的淵源，與1990年代之前的1980年代，也有著相當的關聯。因此，新世紀的15年，接續著1990年代的10年，也系連著新時期的14年，是一個文學大時段的小時代。因此，新世紀文學與新時期文學有著內在的血緣關系，改革開放以來的近40年文學，在波瀾壯闊的演進中，顯然帶有其相當的連貫性與整體性。這是我們觀察新世紀文學應有的一個歷史意識與基本視野。

　　“豐繁性”、“混血性”、“新異性”、“外向性”，使新世紀文學打上了它特有的時代印記，使它呈現出了與以前的文學時代完全不同的獨有風貌。但顯而易見，這樣的一些動因與動力的存在與作用，又使新世紀文學充滿了未曾有的復雜性、可能性與不確定性。因此，對于文學批評、文學研究來說，新世紀文學既是一個難能的研究對象，也是一個難纏的研究對象。它的長短兼有的豐富性，新舊雜陳的復雜性，都要求研究者在整體把握中抓取要點，在具體分析中解讀難點，從而比較準確地描述出紛繁不羈的現狀，比較客觀地闡述出其發榮滋長的本相，并就其美學趨向，基本特點與主要經驗，及其確實存在和需要解決的問題等，發表深中肯綮的意見，提出實事求是的建言。這是一種誘惑，一種挑戰，更是一種責任。

　　(作者系中國當代文學研究會會長，中國社科院文學研究所研究員)

　　上海文藝評論專項基金特約刊登