文學“大小年” 關鍵看品質

　　2016年，中國長篇小說迎來“開門紅”——

　　文學“大小年” 關鍵看品質

　　2016年伊始，中國的長篇小說就迎來了“開門紅”，王安憶的《匿名》、路內的《慈悲》、賈平凹的《極花》都在1月問世，格非的《望春風》刊登在《收獲》 的第1期，而方方的《軟埋》(暫定名)也在《人民文學》第2期刊登。此外，劉震云的新作也讓人翹首以待……在此蓬勃發展、欣欣向榮的態勢之下，2016 年，中國的長篇小說能否迎來“大年”，這些小說具備哪些看點，當下長篇小說創作的態勢和問題等，據此，《中國新聞出版廣電報》記者采訪了眾多業內人士。

　　名家新作充滿驚喜和期待

　　《匿名》，這部被譽為“王安憶刷新了新高度的作品”，講述了一個人因為誤會被綁架到山中，失去記憶，此后遇到形形色色的人和事�！斑@部小說跟她以往的創 作，真的很不一樣。剛一開始讀，感覺不太強烈，越讀到后面越被其中的情節所吸引，非常耐讀�！痹摃�責任編輯楊柳在接受記者采訪時表示，這部作品體現了王安 憶對于創作的執著追求和勇于挑戰自我。在楊柳看來，這部“燒腦小說”，需要反復讀，處處有驚喜。

　　“《極花》是賈平凹籌備了10年的一個題材，再次展示了他對中國基層農村現實的思考、對底層人群命運的關注，體現出作家的現實精神和悲憫情懷�！痹摃�責任 編輯孔令燕向記者介紹，這部取材于賈平凹一個老鄉女兒的真實經歷的小說，以女主人公的自述展開，講述了婦女遭拐賣、被解救后卻又回到原來被賣的村子的故 事。

　　“感覺比較意外，這意外在于，作品在寫法上是回歸現實性的故事，但講述的被拐婦女胡蝶被找到之后又重返回被拐之家的結果，卻頗有意味�！闭劶皠倓傋x完的 《極花》，文學評論家白燁如是說道。在白燁看來，賈平凹是借由胡蝶被拐的個案，來探究城鄉之間從舊的差異到新的變異，以及使置身其中的人們越來越無處安 身、無處安魂的更大問題�！斑@部作品表明了賈平凹對于當下鄉土現實的持續關注與新的思考�！�

　　作家方方的最新長篇小說《軟埋》涉及歷史題材，是從人性的角度看土改，關涉的是作為歷史與命運負累的“曾在”和對之“釋然”兩者間的取舍，其中所折射的省思、回憶和尋訪，無不基于現世安穩、父慈子孝的生活情境之上。

　　在作家徐則臣看來，無論是《極花》還是《軟埋》，處理的都是嚴峻的大問題�！耙粋�是嚴峻的現實問題，一個是嚴峻的歷史問題。賈平凹和方方都沒有狹隘地就事論事，而是給了故事一個寬闊的社會背景，和一個令人信服的人性的深度�！�

　　活躍文壇的“70后”作家路內新作《慈悲》，則將視角投注于工人生活，時間跨度從建國到改革開放后的50年，是對平凡市民的禮贊。而被譽為作家界“段子手”的劉震云，今年也將有新作問世。

　　出代表時代高度的精品

　　“2016年剛剛開局，賈平凹、王安憶就有新作推出，預計像余華、李洱、張悅然、徐則臣等今年也將有新作推出。相對較為平靜的2015年，不出意外的 話，2016年將會成為長篇小說的大年�！北本┦�月文藝出版社總編輯韓敬群在接受記者采訪時表示，“關于‘小年’還是‘大年’，關鍵是要看作品的質量，其 所達到的時代高度和寫作水準�！痹陧n敬群看來，不能因為名家紛紛出手或者是作品的數量多了，就將其稱之為“大年”，“關鍵是能出代表時代高度的精品力 作�！�

　　韓敬群的這一觀點也得到了徐則臣的認同，“‘大年’‘小年’是相對而言，跟作品的數量沒有絕對關系�！彼�說，如果這一年，只出現了一部非常重要的作品，哪怕只有一部也可能是一個大年，反之，如果這一年沒有一部非常重要的作品，即使成千上萬的作品出現，也不能稱之為大年。他同時指出，每年根據開年的一點文學 創作情況來推斷這是一個大年或小年，也不是很科學�！拔覀冞�是應該有點耐心，等待這一年過完了再說�！�

　　“文學的年度創作很難用‘大年’‘小年’這樣的說法去進行總體判斷�！卑谉钫J為，現在長篇小說的創作，更為常見的情形是，因為介入創作的作者越來越多，發表的作品越來越多，長篇小說越來越呈現出總體樣態豐繁而重頭作品較少的情形，“這也意味著在長篇小說創作方面，發展平穩，收獲平實，將會是今后一個時期的 基本形態�！�

　　“所謂的‘大小年’現象其實只是偶然結果�！痹诳琢钛嗫磥�，作家寫作是個人勞動，不是集體計劃生產，誰在何時開始寫、何時寫完都無法預期，其結果可能會呈現作品集中或空缺現象。對此，楊柳也表示認同�！啊�大小年’的出現主要是巧合。當然各有好處，‘小年’的作品更引人矚目，‘大年’的作品自然是大豐收。所 謂的‘大年’‘小年’，只是‘大豐收’和‘小豐收’，關鍵還得看作品自身的品質�！�

　　有評論稱，2016年很可能是中國社會沉著平靜內斂的年份，在文學方面，不像前幾年在經濟高漲時那么不管不顧，那么任性，那么娛樂，可能向內的修身養性倒不失為一個積蓄的年頭。對此觀點，白燁表示，當下的文學與文壇，異�；钴S，十分豐繁，這也意味著多樣與多元已成為一個基本的常態。面對這種包羅萬象又變動不居的文學現場，不好籠統地去做整體性的簡單判斷。而在徐則臣看來，文學是一種個體的創作，是個人努力的結果，固然會受制于社會和經濟等大環境，“但我們 得允許它有一定的偶然性，有時候這個偶然性可能會非常劇烈，可以讓我們瞠目結舌�！�

　　每位作家都應該力求全新突破

　　“這是一個大時代，是每天都能產生大題材的好故事的時代，我們需要有‘黃鐘大呂’、家國情懷，呈現這個大時代主題的大格局、大制作的精品�！弊鳛橐幻�出版者，韓敬群對我們這個時代的文學創作飽含期待，但他指出，當下文學作品的創作趨勢正由宏大敘事向日常敘事、個體敘事轉換，從第九屆茅盾文學獎獲獎作品亦可略窺一斑，“當下文學創作所面臨的主要問題是大時代的主題和小時代的書寫之間的沖撞，如何通過作品建立跟時代之間的關聯，體現宏大敘事主題下的家國情懷值 得我們思考�！�

　　“目前國內的長篇小說，因為作家自身重視，出版機構重視，文學讀者重視，已成為年度文學創作的重頭戲�！卑谉钪赋�，在這樣的多方力量的推導之下，長篇小說 創作依然會蓬勃發展，穩步進取，而樣態越來越豐富是可以肯定的，“但是否有大作品、好作品，還取決于那些小說名家的創作實踐與藝術發揮�！�

　　近年來，不少大家、名家在進行新的長篇小說創作時，都在力求某種程度上的自我突破或者轉型，譬如王安憶的《匿名》、賈平凹的《老生》等，對于他們的這種自 我挑戰和寫作追求，業內人士都紛紛表示了認可�！百Z平凹的《老生》、王安憶的《匿名》，都不再是傳統的現實主義敘事，《老生》在小說中分段嵌入了《山海經》，《匿名》主寫一個失蹤又失憶的人的蹊蹺經歷。這種寫法都是對他們之前寫作的新突破�！卑谉钫J為，這些突破的意義，可從兩方面來看，對于作家而言，突 破是對自己的又一次刷新，對于文壇而言，突破會使小說創作的寫法更顯多樣。

　　“這些老作家、文壇的重量級人物，依然能夠保持創作的進取之心，勇于探索，尋求突破，對年青一代作家將會有很好的激勵作用，對中國的長篇小說水準的提升有很好的推動作用�！睂Υ�，韓敬群如是評價。

　　而在徐則臣看來，作家的轉型和突破是應該的，每個作家都應該尋找一種新的可能性。這種轉型和突破首先對作家本人是有意義的，至于能否對文學史產生某種影 響，則留待歷史去定論�！拔膶W史是所有作家共同寫就的，文學的邊界也是所有作家一起努力共同拓展的。藝術無所謂對錯問題，所有致力于創新的作家都值得尊敬�！�