當下都市小說癥候分析(周思明)

　　當下都市小說有一種突出的癥候，即：以故事為主，寫實風格幾乎成了一體化特征。小說的寫作風格和走向集體向傳統回歸，現代主義、后現代主義探索幾近于無，故事性的作品占據小說的主位。如今的小說家們悉數轉型，都不約而同地向寫實寫故事這一最見效、最實惠的寫作路數致敬。究其原因，最大的推手無非是市場，是利益。換句話說，是市場這只“無形的手”在驅動著作家從“眾聲喧嘩”的冒險向“一種音調”的保守撤退。

　　現在國內的都市小說，很多都是題材重復，故事老套，人物雷同。即便是深圳這樣一個以創新先鋒為表征的都市，其小說的創作也明顯缺失創新的勇氣和業績，作家們往往會恪守傳統的寫法，即使有點探索，也只是局部或偶爾的微調，鮮有現代或后現代的作品問世�，F在的作家與上世紀八九十年代相比，更注重“接受美學”，而不在乎“創造美學”。過去說，寫小說一定要有生活；現在則說，寫小說一定要有精彩的生活，要比讀者看到的生活更加震撼。其實，都市小說表面是在講故事，實際上故事只不過是載體和平臺，故事里面的文化含量、思想含量很大，能為讀者提供多元豐饒的信息量。時代發展的新思維、新的生活方式、新的社會導向、新的觀點，都包含在小說里面，作家會把觀點和旨意巧妙地糅在故事內部。換句話說，作家寫都市小說，最重要的不是故事多么精彩、多么誘人，而是小說文本有沒有提出或貢獻了一種啟發人、啟發社會的新觀點、新視野。后者才是決定都市小說是否具有文學的社會影響力的關鍵。比如，方方的都市小說《萬箭穿心》《涂自強的個人悲傷》等等，就具備了新觀點的震撼力。她所精心描述的人物和故事，是讀者見所未見、聞所未聞的，那種撕心裂肺的故事強烈地刺激了讀者的神經末梢。由此可見，都市小說不光要重視方法，更要提煉出觀點，找出看問題的視角，這些也許更為重要。

　　現在的一些都市小說，不獨方法呆板、單調，在主題表現上也往往是單向度的，他們一味地將都市寫成是罪惡、陰暗、欲望的化身。對身居其中的城市，他們只能提出否定或批判，而且他們提出的否定或批判往往是淺層次的，少有像法國作家波德萊爾那樣真正深入骨髓的反思。正如2008年諾貝爾文學獎得主勒·克萊齊奧在其來華演講《都市中的作家》中所說：“現代都市，在其所有的暴力與復雜中，從某種程度上成為作家的鏡子，一枚巨大的放大鏡，透過它，作家可以發現人類關系的錯綜復雜，同時還有他自身的投影。也許這就是為什么大部分當代文學作品似乎都同城市生活相聯系，尤其是小說作品�！惫P者以為，恰恰是在錯綜復雜的“人類關系”的表現上，我們的作家能夠勝任的還不多，還需要付出更艱苦的努力。

　　應該看到，伴隨著我國城鎮化步伐的加快，伴隨著許多農村青年陸陸續續走進都市，鄉土小說日趨式微，都市小說逐漸成為小說家族的一個主體構成。然而吊詭的是，眾多生活在都市的作家、作者，他們筆下的人物故事，好像都在一個城市中生存，講話都是一個腔調，不分南北東西，一如我們看到的許多城市建筑，風格模式幾乎都一樣。但我們看上世紀二三十年代作家寫北京、上海的都市小說，都是別有風味、搖曳多姿的。勒·克萊齊奧認為，人群的流動、思想的流通與身體的混雜，包括建筑，這些都跟文學創作相呼應。它們既構成了創作的靈感，又同時是一種批判，有時還是一種反襯。在此意義上，都市小說才顯得風采各異，個性卓然。

　　世紀之交尤其是新世紀以來，一些作家的都市小說在反映高速推進的城鎮化進程中的人性裂變、靈魂掙扎、社會嬗變時，已經出現了某些特點和風格，一批批帶有鮮明都市特色的職場文學、白領文學、底層文學、打工文學、商戰文學、校園文學、懸疑文學等等，如雨后春筍般脫穎而出。城市化的人員流動性不但把原來的鄉土生活方式、鄉土文化氣息帶到城市，也把不同的地域文化都帶到同一個城市來。這種地域文化的融合很廣泛，其包容性和沖突性，已經遠遠超過其他國家的城市文化。換言之，我們其實已經具備了書寫都市小說的條件和氣候。從主題到形式、從人物到故事等等，都有了新的氣象出現，都市小說在題材、立意、人物群體等方面，也確實正在朝著多元化的方向發展。

　　對于大多數中國人來說，城鎮化進程令不少人為之眩暈乃至迷失。都市是一個巨大的迷宮，在這個意義上，都市是作為現代社會的象征出現的。中國當下的都市小說寫作中，雖然一些作品恰到好處地傳遞了這種迷失，但整體上看，能將這份迷失闡釋明白或能夠走出這種迷失的作家還不夠多。伴隨著城鎮化目標的實現和整個社會結構的調整，城市文化日益成為文學界關注的熱門話題，當前都市小說作家亟待做的工作就是：打破思維定式，從方法探索、觀念創新、人物塑造、主題開掘等等方面，實現新的突破；從內容到形式、從外表到靈魂，從批判與建設等多方面展開新的抒寫。尤其要鼓勵方法的探索與創新，使之與現代都市的多元人文環境相匹配，從而更具有文學的活力和文化的魅力。