許久不見的風景(曹文軒)

　　殷健靈始終是一個自主性很強的作家。她的作品為中國兒童文學提供了別樣的風景，她的文學眼光是世界性的。但，她并不仰仗更不臣服于西方兒童文學，從不將西方兒童文學視為天經地義的唯一文學模式。她用她富有靈性和詩意的文字，向我們傳達一個基本見解——這個見解值得中國兒童文學同仁思索：幅員廣大，歷史悠久的中國，為它的文學兒女提供了極其獨特而又價值連城的寫作資源。

　　《野芒坡》又一次向我們傳達了這一見解。這是一個中國故事，雖然有大量的洋人參與其中，而正是有洋人參與，故事就顯得更加獨一無二了。不同種族、不同文化、不同階層、不同年齡的人聚集在中國天空下的一隅——野芒坡，這一切元素摻雜在一起所產生的有關生命、有關人性的“化學反應”，必然是奇特的、奇妙的，也是激蕩人心的。何為文學？文學也許就是進行一場化學實驗，將不同元素進行組合，然后看其人性在特別語境中的顯示、變形、扭曲，或是升華。與化學實驗一樣，這樣的實驗通常是在一個獨特的、封閉性的空間進行的。野芒坡，就是這樣一個空間。這個空間在中國的大地上，可它與大墻之外的世界又是相對隔絕的。他們這“一群”，在這個具有“孤島”性質的小世界中生活、對立、沖撞、磨合、相擁，于是我們讀到了超越我們想象力的故事——中國故事。

　　故事是中國的，主題是人類的。于是，它就堂而皇之地進入了文學的殿堂。于是《野芒坡》便成了地道的“文學作品”。這里的奧妙，殷健靈早就懂的。

　　提及殷健靈的作品，我們往往會想到“心理”這個詞。與之前的作品相比，《野芒坡》則出現了新的走向——她從對心理的剖析而轉向對靈魂的叩問。而《野芒坡》的故事，一直被“靈魂”這個大詞的亮光照耀著。

　　我更想從文學性、藝術性的角度談論《野芒坡》。閱讀當下的兒童文學作品，我們大概是很難邂逅風景的。別說是相遇成段的風景描寫幾無可能，即使一兩句風景描寫，恐怕也難以指望見到。風景在兒童文學中的消失，原因可能比較復雜，但其中一個原因是一定的，這就是風景描寫需要作者有較好的文字功夫，而具有這樣文字功夫的作者則愈來愈少了。也許我們會說，現在的讀者早已失去閱讀的耐心，所以風景消失了。我認為此種說法，是為缺乏這方面的文字功夫找托詞。作為例外，《野芒坡》的風景描寫，卻是作者隨時隨地使用的描寫手法。也許這還不足以讓我們為之稱贊——值得稱贊的是她在風景描寫方面所顯示出的非同一般。這些風景描寫，意象獨特，境界悠遠，修辭別具一格。它們鑲嵌在漫漫的文字之中，帶來的好處舉不勝舉。

　　如果抽去《野芒坡》中所有的風景描寫，《野芒坡》會是什么樣呢？

　　于中國兒童文學而言，2016年是一個不錯的年頭，因為我們擁有一部《野芒坡》。

　　(《野芒坡》 殷健靈 著 天天出版社)