合理背后藏著荒誕(高美嘉)

　　《湖畔》 　�。廴眨輺|野圭吾 著沈楊 譯化學工業出版社

　　“就算尸體不見了，我們的靈魂也無法離開這湖畔吧�！�

　　這是俊介最后的堅定，也是最深的恐懼。行文至此，小說《湖畔》戛然而止。

　　這部不過十萬來字的小說，情節并不復雜——四對夫婦帶著各自的孩子到湖邊參加升學考試集訓，一名美貌女子尾隨而至。深夜，女子慘遭殺害。其中一位妻子說：“是我殺的�！�

　　妻子殺死丈夫的情人，邏輯上講得通。但反常的是，其他三個家庭不惜同陷罪惡的泥沼，一起毀尸滅跡，竭力保護“兇手”。

　　真相到底如何？結局向著人們不曾預料的方向發展。

　　在被譽為“日本推理小說天王”東野圭吾的諸多作品中，《湖畔》并不起眼，更在“四大神作”之外�！栋滓剐小贰断右扇薠的獻身》《放學后》和《惡意》向來被視為東野最優秀的作品。

　　但是，作為東野唯一一部以家庭親情與子女教育為背景的作品，《湖畔》更突出體現了他不同于一般推理小說寫作的“社會性”。

　　從泡沫經濟到阪神大地震，從家庭結構變化到女性地位提升，從青年道德滑坡到社會信任危機，上世紀90年代日本社會發生的重大事件和思潮變革幾乎都能在東野的小說中找到。這些是人類永遠需要關注的命題，將人的悲劇根源歸結為社會和時代的痼疾。

　　相較于西村、島田等人，雖然東野的推理成分相對較弱，但對犯罪心理的探索和刻畫卻更為深刻，而這正是東野作品的文學價值所在。推理較弱只是相對而言，實際上，《湖畔》的精彩與出人意料足以征服讀者。

　　意外，卻又不意外，因為在前面龐大的背景、瑣碎的細節中，合理的邏輯早已鋪展開來。

　　是的，邏輯是合理的。東野設下一個個謎，又一個個解開，看似瞬息萬變、荒誕如戲，背后卻有著強大的合理的邏輯，直到揭開謎底的那一刻，讀者長舒一口氣：喔，原來是這樣的，可以理解。

　　真的可以理解嗎？這理解的背后，有著怎樣籠罩社會、籠罩人心的巨大荒誕？日本社會對成功的理解，日本父母奉行的教育原則，日本孩子身上背負的不知情的原罪，以及利用“為了孩子家長什么都愿意做”而進行著的罪惡，我們不覺得眼熟嗎？

　　這才是東野藏在推理之中的、對當代社會與家庭最嚴厲的拷問。謎團的揭開，流出的是人性瘡疤的膿液。

　　對小說里的四對夫妻來說，誰是兇手不重要，他們寧愿選擇一起隱瞞，讓每個人都有份參與，讓每個人都不得脫身。

　　對讀者來說，誰是兇手也不重要，無論誰是兇手，最大的懸疑已經解了，作者想說的已經毫不含糊、毫不留情地說了。

　　湖從來沒有干涸過，一如人的欲望；湖很深，卻深不過人心填不滿的黑洞。