拓展文學的新空間——讀《張勝友影像作品文存》(鐘建紅)

　　新時期以來，張勝友一直致力于將報告文學創作與影視新媒體相結合，在文學領域提供了新的藝術審美情趣，催生了“電視報告文學”這一新文體。

　　近日，社會科學文獻出版社推出三卷本《張勝友影像作品文存》(《百年潮·中國夢》《世紀風》《閩商》)，匯集了自上世紀80年代末至今張勝友創作的40余部電影、電視政論片解說詞，幾乎可視為一部改革開放編年史長卷。

　　在電視報告文學20多年的創作實踐中，張勝友形成了自己的文體特征：結構上追求大氣勢、大背景、大容量，往往時間跨度大，縱橫交錯，因果必顯，蒙太奇交替運用；語言風格上，短語句式，朗朗上口，富于激情和感召力，更多地采用修辭中的比喻、排比，大量引入格言警句，兼納民間俗語。他的作品具有厚重的歷史感和人文情懷，書寫時代的大變革，探索歷史變革的大趨勢，頌揚民族之偉大精神，具有激情之美和理性之美。

　　電視報告文學《風帆起珠江》，全景式展示了中國改革開放波瀾壯闊的歷史畫卷；《百年潮·中國夢》則牢牢把控住“歷史—今天—未來”“中國—世界”這樣大結構、復合式的寫作坐標系，上天入地縱論古今。作品有生動的敘述、感人的情節與來自作者內心世界的抒情、哲理性的議論。這兩部作品作為平面媒體的語言，具有可讀性與審美價值，配上畫面與音樂，富有視覺與聽覺的沖擊力，更具藝術感染力。

　　張勝友在報告文學領域開辟了一條新形式的文學道路。他將文學的詩情畫意與議論結合，把文學語言變成影視圖像的畫外音，這就使他的作品不但具有理性的沖擊力，還具有影視審美的感染力。傳統意義上的報告文學和新興強勢媒體聯姻，產生的效應是放大式的。解說詞與音樂、畫面互為補充，相得益彰，思想馳騁的空間更加廣闊和自由。用張勝友的話說是天馬行空式的，“思想馳騁”是張勝友電視報告文學追求的重要藝術境界。影視媒體在張勝友創新的樣式中，獲得了文學審美品位，文字不僅僅是畫面的解說，是時代的報告，更多的是雙重感染觀眾的心靈。

　　張勝友是一位飽含激情卻又筆墨含蓄的作家，他的作品具有俯瞰全局的高度和排山倒海的氣勢，同時，他又善于把淺露直白的說理，變成深刻雋永的意象，把煩冗的議論變成明快形象的警句。作品注入詩歌、散文、小說等文學元素，在文學審美領域開辟了新的意蘊。

　　把張勝友的時政報告文學作品與影視新媒體相結合定位為“政論片”是否恰當，這值得商榷。從張勝友的作品本質來看，充滿著紀實、敘事、新聞的報告文學的要素，沒有脫離報告文學。賀紹俊撰文指出張勝友的作品依然是“報告文學”的內涵，“這些作品雖然是為電視所撰寫的文字，但它們不失報告文學的特質，具備報告文學的基本要素，是一種新穎的報告文學文體。在這些作品中，張勝友延續了80年代以來報告文學在文體上的探索，有效地將電視媒體與報告文學結合起來，使得報告文學的思想功能和政治功能得到更充分的釋放”。

　　將張勝友在1990年9月創作的長篇報告文學《人口：魔方世界》，與在此基礎上1992年1月創作的電視報告文學《人口縱橫》，兩相比較，可以發現，后者保留了前者的敘事、議論、抒情和張勝友對中國人口發展的獨立思考，語言也保留了前者的風格；由于引入電視媒體，《人口縱橫》裁剪了不適合電視畫面的內容，更形象地強化了關于“中國人口問題”的主題，也強化了作者對中國人口的思考，從而強化了報告文學社會功能。把張勝友的這類作品僅僅定位為“政論片”，削弱了其作品所蘊含的文學審美價值與藝術形象性，不能完整體現張勝友電視報告文學作品具有的雙重審美的特征。

　　張勝友的影視作品不是簡單的解說詞，而是一部完整的報告文學作品，他的作品是全新的樣式，具有紙質媒體與電視媒體的雙重性。這就是張勝友創造新文體異于他人的自覺與自信，鮮明地凸顯了張勝友電視報告文學的美學原則。

　　文學與現代大眾傳媒電視的結合，開辟出一塊新的視聽天地，是張勝友的重要成就，也是他為這個時代作出的貢獻。他開辟了文學的新樣式，拓展了文學的新空間，在與當代新媒體結合的同時，也創新了傳統紙質媒體的審美功能。