向美的追尋與堅守者致敬(周思明)

　　兒童文學作家曹文軒日前榮獲2016年國際安徒生獎，實現了中國作家在該獎項上零的突破。消息傳來，引發國內文學和出版界一片歡騰。作為世界兒童文學領域的最高榮譽，國際安徒生獎素有“小諾貝爾獎”之稱，此前曾有多位中國童書作家及插畫家獲得提名，但從未有人能夠最后勝出。何以曹文軒能夠一路過關斬將，最終摘得大獎？細細思量，這無疑得益于他一直以來對美的追尋與堅守。

　　在當代兒童文學創作領域，曹文軒的成績令人矚目。其長篇小說《草房子》《細米》《青銅葵花》《火印》以及“大王書”系列、“丁丁當當”系列等，都擁有巨大的兒童讀者群與驕人的銷售紀錄。有數據顯示，截至去年9月，《草房子》出版18年來已重印300次，《青銅葵花》重印170次，其第一部成長小說系列“我的兒子皮卡”已出版10本累計170多萬冊。雖然躋身暢銷書作家行列，成為出版社競相爭奪的“香餑餑”，但曹文軒卻保持著十分冷靜的頭腦。他深知，一本書的品質不能以暢銷與否作為唯一標準�！霸跁充N書和常銷書之間，我永遠都選擇做常銷書。因為真正的暢銷書，是那些終年累計起來的常銷書�！敝劣谑袌�、流行，從來不在曹文軒的思考范圍內�！安还苁袌鲈趺礃�，我寫我的。但市場是有良知的，思想也是逐步成熟的，它慢慢也會培養自己的識別能力�！�

　　在多年的文學寫作與研究中，曹文軒的可貴之處就在于他矢志不渝地對美的追尋與堅守，他的目光始終是望向遠方和未來的。2014年，在“我的兒子皮卡”系列叢書出版五周年慶典上，曹文軒針對兒童文學作品里的幽默進行了全新解讀，“兒童文學中的幽默非常必要，但笑并不是衡量幽默唯一的標準。一個兒童文學作家的成功并不是現在，而是在將來，當一個孩子長大后承認對你的作品有感恩思想，那時你才有權利說是世界成功的兒童文學作家�！庇腥嗽�質疑，從《草房子》到“笨笨驢”系列，曹文軒是否在走下坡路？曹文軒答曰：“我基本的美學觀沒有變，文學初衷沒有變，我所堅守的文學藝術的基本面也沒有變。你可以把所有的東西都丟掉，只有一個東西是不可以改變的，這就是文學的基本品質�！�

　　對于美的深刻認知、苦苦追尋與執著堅守，使得曹文軒成為中國當代文壇上一個獨特的存在。他不是一個簡單的兒童文學作家，他的作品閱讀主體除了少年兒童，其實還包括成年讀者。曹文軒說：“我在寫作的時候，并不刻意考慮是為誰而寫，主要考慮的是作品的文學性和藝術性，它必須是一件藝術品。我的讀者，大約有三分之一是成年人，三分之二是孩子。我很喜歡這樣的狀態。我是用了兒童的敘事和兒童的視角在寫作，寫的是兒童也可以讀的作品，但并不是特意為兒童而寫。在我的作品中，孩子讀到的是精彩的故事，被故事感動，而成年人能夠感受到美學的境界。我的作品的著力點在于‘感動’，在于悲憫的精神�！�

　　曹文軒對于美的追尋與堅守，不是基于目前流行的玄幻、神魔、穿越等天馬行空任意虛構的歷史虛無主義，而是基于個體與家族、民族與國家、歷史與現實所經歷和發生的無數真實事件，這已經成為他獨特的寫作資源。曹文軒的《草房子》《青銅葵花》等作品，寫的是中國故事，背后卻承載著人類主題。故事中描寫的情感，任何國家的人都能產生共鳴，但是那樣一個故事卻只能發生在中國社會的背景之下。他將筆觸探尋到人性底部，那里有人類共通的喜怒哀樂，共通的向往追求，共通的苦難成長，以及共通的對詩意與唯美的極致追求。

　　兒童文學的健康發展，離不開作家的自律。我國少年兒童數量多、閱讀需求大，作家尤其是兒童文學作家資源相對匱乏。近年來，中國兒童文學雖然發展迅速，作品層出不窮，但童書市場的整體質量卻不容樂觀。究其原因，則在于置身消費主義時代，利益攆得人們不停奔跑，不少寫作者以金錢來衡量價值，忘記了文學工作者義不容辭的社會責任。曹文軒卻說，哪怕只寫幾百字的東西，他都是在創作一個藝術品。他為當代中國作家樹立了寫作的榜樣，提醒他們要認真創作和打磨自己的每一部作品，尤其要牢固樹立起真善美的價值觀和創作觀。

　　美的文學，并不都是用“糖水”和成的。很多文學作品都會給讀者帶來憂傷和痛苦的體驗，兒童文學也不例外。但是，當作家在敘說憂傷故事時，并不是要讓讀者絕望、頹廢，而是要把生活的本來面目呈現出來，讓他們明白這是人類成長、生存中必須經歷的陣痛。優秀的文學，往往是超越苦難與憂傷的，作品中所展現的那些身處困境而不消沉墮落的人物及其思想境界，凈化著人們的靈魂。而那些用獸性取代人性，把道德失范當作游戲來書寫的假丑惡文本，只能把世界拖入更加苦難的深淵，注定被人們所唾棄和遺忘。從這個意義上來看，我們的文學工作者都應該像曹文軒那樣，站在未來的高度俯瞰歷史，回溯個體與民族曾經的苦難，在字里行間寄予對歷史、現實、未來的深切思考，并將自己獨特的美學觀念隱匿于文字背后，使之轉化為具有良知的力量、道德的力量、愛的力量的優秀文學作品。