過往即異國(王敏)

　　一部廣受歡迎的小說的基礎在于它跟讀者間有 一種不言而喻但心照不宣的約定：“如果你看這部小說，你將看到主人公力量的改變”，從這個意義上講，《喀什噶爾》講述了一個本來參軍到邊疆的文藝男青年通 過尋找愛情從而獲得力量，最終失去力量的故事。就此而言，這仍然是一個有關紛繁復雜的權力結構中個體如何獲得力量的故事，書名作為地名的存在只是在交代故 事發生的地點，除去喀什噶爾作為地名的神秘性外，對這部小說而言，時代似乎更具有奇異的元素，小說的結尾也在說明：過往即異國吧。

　　王剛的《喀什噶爾》講述了社會主義現代化建設初期，17歲的主人公“我”參軍到新疆南疆，作為文藝兵支邊，學習如何成為一名合格的文藝軍人，卻 在一次寫信申訴邊疆文藝兵事件中，被罰提前復員的故事。小說一開場便呈現出一個象征性的場景，部隊老兵袁德方與王藍藍地下情曝光的公判大會多么像培訓學員 與員工的“入學教育”場景。它令人難忘是因為這個場景中所隱含的人物道德選擇以及非常年代部隊有關“作風問題”的高壓管控，對故事情節的設計、人物命運的 變遷似乎具有能指功能，這個開篇場景作為小說的驅動細節，被王剛處理成了一個情節圈套，可以說，小說后續情節中所發生的所有細節與人物動作都與這個情節圈 套相關。比如歐陽小寶成立的“捉奸隊”、“我”對周小都的非分之想，在阿里時，“我”被董軍工審問為何要和作風不正的女人“阿珍”往來，我背著戰友約艾一 兵看電影等等，后來，“我”將這一場景經驗如實復制在了疏勒縣影院中對喬靜楊與龍澤“接吻事件”的揭發上。當然，對尚處于青春期的主人公而言，這些對部隊 生活“心理高壓”的連鎖反應，直接導致了“我”最終受不了南疆軍區文藝兵生活的艱辛，因觸犯森嚴的部隊紀律而被罰提前復員。

　　像所有成長小說的經典模式一樣，《喀什噶爾》也不例外地通過描寫人物行旅里程的位移來折射人物心態的改變，從喀什噶爾到阿里，“我”與“華沙” 隨軍而行，經歷的不僅是一個物理距離的改變，也是一個道德距離的跨越，更是一個理想距離的面對。理想對作為文藝兵的“我”而言，不僅是要成為一名能夠擁有 兩套合身軍裝的軍人，也是對生活在一個可以借閱到《安徒生童話》的城鎮并能夠隨心所欲夜讀契訶夫小說的生活方式的希冀，更是對能夠自由追求心儀姑娘的一種 渴望。而這些理想生活的諸種要素，在1979年的南疆軍區部隊大院里都不具備�！拔摇辈坏貌煌ㄟ^不得已的“違紀”來不斷地觸摸理想生活的邊界。

　　正如所有成長小說的主人公身邊都有一個具有英雄人格的角色充當人生導師一樣，王剛在《喀什噶爾》中也塑造了這樣的一個人物形象：艾一兵。她讓人 印象深刻，簡單來說，這是一個“支邊敘事”中的女英雄形象，對從軍的事業擁有最高理想，她獲得價值認同的方式不外乎在滿是男兵的部隊里，以比同齡男兵更能 吃苦耐勞、克服欲望的行為表現，來實現追求進步的終極目標。這位女性形象與以往所有小說敘事中所塑造的英雄形象一樣，在男人在場之時，女人變成英雄的惟一 方式便是讓男人走開：無論是在每個清晨自覺自發地去打掃男廁所衛生，還是寫血書請戰，或是帶頭去煤山挖煤，抑或是最后替“我”補過主動請命去神仙灣 5042工作，除了電影院約會事發，未能拒絕“我”，主動向董軍工自首外，艾一兵的身邊似乎不需要男性。與其羸弱外表不相稱的是，她幾乎擁有英雄人格的所 有外部行為。然而，她未能成功地把“我“也變成一個像她一樣自立自強的理想男性，對于這位角色導師而言，她無法應對的并非角色的“改變”，而是角色的“不 變”。

　　與成長相關的另一表述語詞是遺棄，遺棄對于具有實現理想訴求的英雄成長非常重要，就像孩子必須斷奶、年輕人必須離家出走，一個年輕的個體要想成 為一個自立自主的人，就必須努力扔掉曾經依賴過的那些拐杖。不管故事如何安排，對于小說中的角色而言，遺棄都是一種考驗，重要的并非遺棄，而是角色如何看 待發生在他身上的遺棄�！犊κ哺翣枴返慕Y尾，“我”被組織所遺棄，似乎因禍得福躲過了神仙灣5042的遇險之災，但是卻永失所愛，因此，對“我”而言，最 具有成長意義的“遺棄”，不是“我”被少年時光遺棄，不加紀念地倉惶度過了18歲生日，也不是“我”因為一個無辜的錯誤，而被組織所遺棄，而是被理想愛情 所“遺棄”。

　　小說的結尾是一個非常有趣的場景重疊，當“我”在烏魯木齊的街頭再次遇見小說開場中出現在“公判大會”中的王藍藍，與一個熟悉的陌生人的偶遇， 提醒“我”的不僅是喀什噶爾所經歷的一切，更是終于發覺“我”所定義的理想原來與艾一兵迥然不同，“我”永遠無法獲得艾一兵收獲理想的力量，卻終成為與袁 德方一樣的人。小說的悲劇性不在于證明主人公如何失去了力量，而在于隱晦地表明主人公如何變成了他不想成為的那一類人。的確，即便不失去，卻也面目全非。

　　當然，一部廣受歡迎的小說的基礎在于它跟讀者間有一種不言而喻但心照不宣的約定：“如果你看這部小說，你將看到主人公力量的改變”，從這個意義 上講，《喀什噶爾》講述了一個本來參軍到邊疆的文藝男青年通過尋找愛情從而獲得力量，最終失去力量的故事。就此而言，這仍然是一個有關紛繁復雜的權力結構 中個體如何獲得力量的故事，書名作為地名的存在只是在交代故事發生的地點，除去喀什噶爾作為地名的神秘性外，對這部小說而言，時代似乎更具有奇異的元素， 小說的結尾也在說明：過往即異國吧。