電視劇的“季節”哪兒去了

　　隨著電視事業的迅猛發展，近些年我國已成為電視劇生產大國�？墒�，在“驕人業績”的背后，卻是此消彼長、連綿不絕的“觀眾吐槽”。著名導演鄭曉龍先生在上海電視節論壇上炮轟我國“電視高產”現象時，曾經一針見血地指出：一年拍出17703集電視劇，是美國的四倍之多，如此“高產”的電視劇，造成了巨大的浪費，浪費精力和財力，浪費資源和題材。在他看來，還有一個不小的浪費，即，浪費了觀眾的時間與感情。

　　君不見，時下很多電視劇，為了片面追求經濟效益的最大化，不是在精益求精上下功夫，而是瞎編亂造，在注水、拉長上動腦筋�，F如今，隨便一部電視劇，動輒三五十集。為了拍得長些再長些，除了閉門造車，還有一個自以為高明的共性手法：無病呻吟、小題大做。我的老家有句民諺，叫做“三個田螺一碗湯”�，F在倒好，不少電視劇是“一個田螺九碗湯”。不要說成年人，就連孩子們都有點反感了。

　　除此之外，我國的電視劇制作還有一個共病——只有情節，沒有季節。為了省成本、趕時間，一部劇情跨度十幾年、幾十年的連續劇，只用兩三個月時間就搞定了。結果是，其中所有故事，要么都發生在冬季，要么都出現在夏天。此類電視劇，俯拾皆是。今年二三月間在央視電視劇頻道播出的46集連續劇《傳奇大掌柜》，講述的是一位北平老字號飯店掌門人的傳奇創業史。該劇演員陣容不可謂不大，有人夸張說，幾乎動員了全中國最會演戲的“老少爺們”，演員的表現也大多可圈可點。只可惜，該劇時間跨度從1930年到北平解放，在長達20年的時間跨度中，不見一個夏季的場景，演員自始至終，都穿著冬服拍戲。

　　與之相反，有的電視劇，只有夏天，沒有冬天。央視2014年播出的37集電視連續劇《我在北京挺好的》，展現的是幾個城鄉青年男女從上世紀80年代開始的三十多年風雨人生、創業打拼的歷程。應當說，勤勞善良的女一號談小愛，任性不羈的男二號徐曉輝等，都給觀眾留下較深的印象�？墒�，該劇最大且最直觀的“硬傷”是：冬天不知何處去。全劇所有畫面上出現的人物，不管男女老少，都是襯衣、T恤之類夏裝，最多只是加件外套而已，主要角色更是一件襯衣“穿到底”。尤其令人哭笑不得的是，男二號徐曉輝，在監獄里關押了10年之后，還穿著入獄時的那套黑西裝出獄。這樣拍攝制作，雖然贏得了時間、節約了成本，卻多少有點忽悠觀眾的意味。

　　我國文化發展的指導思想，是要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發點和落腳點，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。遺憾的是，一些電視劇組自以為是，不把觀眾放在眼里，或刻意注水拉長，或隨意添枝加葉，以致觀眾對國產電視劇的厭煩情緒有增無減。其背后，還是制作者腦子里“為誰而拍，對誰負責”問題沒有搞清楚。

　　細節決定成敗，電視劇也不例外�！凹竟潧]了”，丟掉的絕不只是季節，而是對觀眾負責的理念、敬畏觀眾的創作意識。因為缺乏這種觀念，因為缺少這種意識，急功近利，急于求成，犯有這樣那樣的知識性、常識性錯誤，也就在所難免了。電視劇主創人員只有始終保持謙虛嚴謹、精益求精的創作態度，不偷工減料，不求快貪長，在細節上反復推敲，在情節上精心打磨，才有望創作出觀眾認可且無愧于時代的優秀作品。