《極花》的多重境界(李然)

　　這幾年，從《古爐》到《帶燈》《老生》再到《極花》，賈平凹的長篇小說越寫越短。據說新近推出的《極花》(人民文學出版社)是他迄今為止最短的長篇小說。起初，基于篇幅上的“最短”，對于著作內容以及立意的揣測，并未過多地超越圖書導讀的表達——“寫被拐賣的胡蝶，也是寫作家自己內心的恐懼與無奈”。

　　然而，即在與主人公胡蝶相識的同時，頓時發現我翻開的遠不止一個女人的命運，更是一幅關于農村的生態長卷。當這一長卷以無比坦誠、細膩與生動的姿態鋪展開來，我們可以清晰地看到，深深烙印在這長卷之上的，是對中國農村拐賣婦女現象來龍去脈的陳述與背景解析，是對人性情感與理智、抉擇與宿命的真誠描摹與誠懇求證。

　　《極花》是一部有著豐富層次與重量承載的著作，關于個體命運的觀察、關于農村生態環境的剖析呈現、關于人性宿命的拷問，即是《極花》所表達的境界，作者按照由微觀到宏觀，再由宏觀到具體的敘事邏輯將它們演繹開來。

　　《極花》是對“拐賣婦女”現象的一次走進與發現。當全社會對被拐賣婦女毫無保留地投之以同情與嘆息之時，當全社會義無反顧地對買賣交易者投以嗤之以鼻的憎恨之時，之于被拐賣婦女，她們的情感深處與生存時空卻在悄悄地構建起另外一重世界，這重世界告訴我們：基于情理，基于人性，基于設身處地的感受去解析“拐賣婦女”這一社會現象，遠遠不夠。小說講述了胡蝶被拐賣的來龍去脈，胡蝶的煎熬、反抗與逃跑，是我們所能預見的情理之中。正是這些被拐賣者的意料之外，讓我們在一個更大的背景上觸摸到了買拐者的情理之中，并且這份情理之中并不讓人感覺邪惡，而對買拐者抱有些許的同情。

　　《極花》是一幅對中國農村生態的全景描摹。對于胡蝶的被拐賣遭遇，作者所用筆墨少之甚少，而就在僅有的觸及胡蝶生活的散落的點上，竟然伸出一條又一條堅實有力的長線，每一條線都最終勾勒出農村生態的一個方面�？傊�，作者不露聲色卻絲毫沒有偷工減料地畫出了他所看到、聽到和生活過的農村。

　　《極花》是對個人命運與抉擇的拷問。無論貧窮或者富有、智慧或者愚昧、年少或者白頭，世人無不經歷著命運與抉擇、理智與情感的摩擦與洗滌。胡蝶面對陌生的窯洞、村莊與陌生的丈夫的恐懼，正是我們對于未知、叛逆卻由于陰差陽錯與命中注定而無法逃避的人、事、物的恐懼；而胡蝶與黑亮之間由疏遠到親近甚至為他擔心的過程，訾米會為買來她的立春兄弟的死亡痛哭的情感流露，正是我們每個人因為付出了時間與青春、忍受與煎熬之后對待感情所產生的微妙變化。當改變到來的時候該對初衷瀟灑揮手作別還是依依不舍？胡蝶是一位被拐賣的普通農村婦女，亦是生活周圍的你我他。