插圖(李偉才)

　　那年臘月，在文友處看到《散文選刊》，隨手翻翻，不禁被吸引住了。臨走時順手借閱。文友說，回去好好讀吧，相信不久的將來能在上面看到你的大作！我忽悠式地應允，大步回家去。

　　其實，那時《散文選刊》吸引我的不是文章，而是里面的插圖！鋼筆畫插圖！于文字之外的空白處，像是不經意間畫出的幾條線條，幾處灰暗，幾組造型，構成了一幅幅畫面，簡潔而明了，空靈而耐尋思。題頭的壓圖，似與文章主題有牽扯，但又有獨自的意境；尾部的紋飾，有助于點明主旨，又有增添想象的成分；邊側偶爾的幾個筆觸，勾勒出如山似海、像云如燕的景致；若是兩個頁面交叉處的畫面，必是空曠如幻之境。插圖形式不拘一格，或圓或方，或大或小，或縱或橫，或疏朗，或濃密。內容或花鳥草蟲，或車馬舟楫，或漁叟樵夫，或稚子佳人，或閑庭小筑，或山水叢林，或鄉村小景……

　　其實，鋼筆畫插圖僅是插圖創作其中一種。此外，插圖還有油畫插圖、版畫插圖、水墨畫插圖、工筆畫插圖、素描插圖、鉛筆畫插圖、蠟筆畫插圖……這當中我還是比較喜黑白效果的插圖。

　　《魯濱孫漂流記》作為一部有三百年歷史的名著，據說，到十九世紀末，其外國版本已達到七百多種。為《魯濱孫漂流記》畫插圖的畫家很多，但英國畫家理查德·弗洛特的作品別具一格，以木刻手法、裝飾風味表現。說實在的，由于年代久遠，故事離奇，要畫好《魯濱孫漂流記》的插圖是很難的�！遏敒I孫漂流記》插圖簡約、古樸、明快、可愛，人物景物略帶夸張之感，不是逼真的描繪，而是一種大樸無華的裝飾，畫面疏朗透氣，是對故事很好的詮釋，為整本書在烘托主題、襯托主旨等方面起到了很好的作用，增強了視覺美、意境美。真是，于無聲處有聲，于枯燥處予爽朗，于靜默處予動感。

　　晉江文藝綜合刊物《星光》，也很重視使用插圖來裝飾�！缎枪狻返牟鍒D，是用毛筆繪就的，帶有中國畫的藝術表現風格，除了突出線條美之外，繪畫者更注重以大寫意的方式來表現山川樹木、河流屋舍、人物器具等等。線條粗獷奔放，墨韻天然有致，構圖飽滿奇異�？此飘嫷秒S便隨性，實則是深思熟慮后的妙筆佳構。

　　一代文學巨匠魯迅先生，非常注重插圖在文學作品出版中的作用，他的很多作品，都穿插有插圖。他曾說過大致以下這樣的話：一些作品，因年代久遠，或國度不同，或年代不同，時過境遷，當時的一些插圖，形象地記錄了當時的時尚風貌……凡這些，倘使沒有圖畫，是很難想象清楚的。那次去紹興活動，在越城區人民西路的咸亨新天地，看到魯迅先生的名著、名言、插圖等，以不同的方塊展示，富有新意，令我感觸良多。在那里，我聽說了這樣一則軼事：二十世紀三十年代的時候，魯迅先生為出版蘇聯小說《鐵流》，擬穿插一些有特色的插圖。魯迅先生在當時的報紙雜志上得知蘇聯畫家畢斯凱來夫為《鐵流》刻插圖一事，就通過在蘇聯的朋友，幾經周折找到畫家，終于把木刻插圖原版寄來�？墒遣鍒D寄到時，書已印完。后來，魯迅先生就將這些圖單獨印制出版，引起較好反響。

　　現在，很多文學刊物，只是堆積文字，排列文字，枯燥無味。偶爾留出大塊飛白，也是讓它“空空如也”，不使“抹黑”。其實，這種狀況，做得好，是“惜墨如金”，做不好，那將是“死氣沉沉”或叫“浪費版面”。二十多年前的報刊編輯，很多是多面手，不僅是文字編輯，有時也是美術編輯。組稿排版時，有些出現豆腐塊空白時，都是自己寫一則寓言笑話或畫一幅與文章內容有關的漫畫、插圖。不像現在的刊物，編輯職責分工非常清楚，文字、美編、版式等各自負責，彼此之間有默契的，還好辦，但如若看問題角度不同，有時文圖之意差之千里，刊之會是令人啼笑皆非的！

　　隨著時代的發展，電子產品、動漫產業發展迅猛，插圖形式也不斷翻新，如彩照插圖、動漫插圖、3D插圖……甚至一些插圖內容的豐富性超出了文本，全彩色、重寫實、太直觀的插圖，有時卻少了讓人想象的空間。真正好的插圖，是使不同的讀者產生不同的聯想，起著擴張文本容量，調節閱讀節奏，以及裝飾書籍的作用。