張欣對“中國夢”的文學表達(鐘曉毅)

　　張欣的小說作品大多是直抵生存本意的自由抒寫，長篇小說《終極底牌》和中篇小說《狐步殺》都有著深沉的濟世情懷，更與現實貼得非常的近，在對日常生活的過濾和整合中，努力地將對現實的感情推向或衍生到對存在理解的高度，以貼近于生命脈動的靈動氣韻，去尋求本真狀態的生命主流和精神超越；她刻意回避那種流行的概念、智力、知識等貌似高深的意旨和游戲品性，而返回到情感情緒、善意溫暖等生命本體性的狀態中，去探尋生命的深層背景和終極意義。她說：人生的底牌，不過是平淡中的溫暖，暗夜里的微光；所有的言情，無非都是在掩飾我們心靈的跋山涉水。

　　小說內蘊著人生的各種復雜感悟，是兩代人或不同遭遇的人同一時代和不同時代的各種生命階段的刻錄，張欣細致入微，繁花錯落地描寫那一個個個體的生命體驗，把這些活潑潑的生靈，放置于社會轉型的時代陣痛中，在他們的身體和心靈中都烙上了明顯的時代印痕，無非是在企望讓我們的生存與生活達到這樣的理想境地：平淡中的溫暖，黑暗中的微光，能照耀著一個福祉無限的世界的敞開，在這個世界里，公平雅正，蘊藉溫暖，四時有序，父母在堂，無憂無懼，不急不躁，千秋萬世的安穩歲月在那里緩緩流淌，兩部作品靈動其表，深沉其里，這樣的品質追求，可貴而稀缺；這完全是對當下中國的精神守望與價值期許，是中國夢實現的一種文學表達。因此，《終極底牌》和《狐步殺》，不僅僅有惡之花的盛開，更有希望之光在閃耀。

　　張欣是都市小說寫作最早的“弄潮兒”之代表人物，善于充分揭示商業社會人際關系的奧妙，并把當今文學中的城市感受和城市生活藝術提到了一個新的高度，她始終關懷著她的人物在市場經濟文化語境中的靈魂安頓問題，她的小說一直是在現實語境中展開的，藝術的觸覺從來抵及時代的尖端之處，在文學的領域里對現實作直截了當的發言。

　　《終極底牌》和《狐步殺》相信是張欣迄今為止付出了最多心血的長篇小說和中篇小說，眼見時代多變的潮汐，闖過時代多變的雷區，感受到身邊的人物經歷過各種風風雨雨，起起伏伏；現世、故人、社會環境、個人衷曲、常態、異秉、歷史、人文、未來……如此豐繁，這個時代為文學所賦予的一切，在張欣的這兩部新作中都能找到“蛛絲馬跡”；小說在題材選取，人物設置和故事構造方面都頗具匠心，且細節鮮活，意象叢生，在錯落有序的敘述中把一個個早已進入公共話語經驗的話題演繹得意味深長：應試教育現象、單親家庭現象、愛情婚姻現象、人性善惡變化現狀等等被一一打量，小心拾掇，不無挑剔，不乏追問，不停期許，作者的贊美與評判不僅關乎個體性的現實，而且還關乎深沉的命運感以及未來想象的能力，文字體溫灼熱滾燙，同時又能夠冷靜自持，可貴的還擁有疏離和提升的能力，體現出描寫現實生活的遼闊性、感受生活的寬闊和廣度的一大進步，從而再自然不過地參與了對生命、時代、歷史的精神整合，為她的都市小說創作增添了里程碑色彩。

　　《終極底牌》和《狐步殺》采取了故事套故事的敘述方式，在文體的探索上顯現出難得的自信和成熟，語風俏皮活潑有之，勢大力沉有之、亦莊亦諧有之，寫人物重性格和情味，繪故事識人心與奇趣，靈動著笑與淚，時空轉換蓄滿命運溫涼，體貼生命的別樣情態，依地氣氤氳神思，總能以呈現的方式看穿時間和地域的障眼法，寄托悠遠的人性之思，雖有影視文學的流風所及的故作驚人之情節，依然不失為近年來不多見的佳作，對今日的文學形貌而言，這兩部帶著張欣明顯風格的作品必將留下一個格外扎實的印痕。