時間最具說服力(孫建江)

　　文學和閱讀之間有一種很奇妙的關系。特別是當你閱讀的作品，你閱讀作品背后的那位作者是你認識和熟悉的人的時候，這種感覺就更為奇妙了。作為晚輩，我有幸在30年前結識任溶溶先生并受惠于他老人家的溫暖和關懷。讀過他的很多作品，讀他的《沒頭腦和不高興》總覺得有一種似曾相識的感覺，“沒頭腦”和“不高興”，不就是童年的我、童年的你、童年的他嗎？這對寶貝真是可笑又可愛，實在難以忘懷。

　　《沒頭腦和不高興》問世已經整整60年了。60年來，這部作品承載著一代又一代讀者的閱讀快慰、閱讀訴求和閱讀思考；也寄寓著一代又一代讀者的閱讀情結、閱讀自覺和閱讀愿景�？芍^常讀常新，歷久不衰。

　　我一直在想，究竟是什么讓這部作品有如此強的藝術感染力？

　　任溶溶生于20世紀20年代初葉，從小接受中國傳統文化的熏陶和洗禮，可以說，是一位地道的中國作家。這方面，他與我們眾多的兒童文學作家沒什么兩樣。然而，任溶溶又是與眾不同的。

　　其一，任溶溶是一位始終葆有童年精神的作家。任溶溶曾說：“自己天生應是兒童文學工作者。根據我的性格、愛好，我應該做這項工作�！痹谒�那里，為兒童寫作是非常自然和非�？鞓返氖虑�，有一種強烈的內在驅動力。對于他，為兒童寫作，除了使命感，更是一種心理上、精神上的渴望和享受。為兒童寫作，可以說幾近是他的生活樂趣之所在。

　　其二，任溶溶特別鐘情、注重、強調作品內里的“有意味的沒意思”，比起我們眾多的兒童文學作家，任溶溶更具有兒童文學的國際眼光和國際觀。他可以從不同的角度和不同的層面觀察、審視、品評作為人類文明產物兒童文學的全球化趨向及其內在質地。這一獨特優勢，使他對外國兒童文學中尤為強調注重的“有意味的沒意思”有一種天然的默契感和認同感。

　　正是這兩方面的原因，使得任溶溶多了一份很多人所不具有的特質，那就是兒童文學寫作的純粹性�？梢哉f，兒童文學的純粹性，是貫穿任溶溶整個創作的基調。因為這份純粹性，任溶溶跨越了時代，《沒頭腦和不高興》跨越了60年的時光。

　　在我看來，這部作品之所以有長久的藝術魅力，其根本原因在于：在“沒頭腦”和“不高興”的身上，讀者看到了童年的自己。時間是無情的，也是公正的。時間洗去了沙礫，也打磨著精品。

　　60年前，一位33歲的青年人創作了《沒頭腦和不高興》，那時，誰也無法預測作品未來的命運。60年后，青年人成了耄耋長者，他當年創作的作品，依然在讀者中風行和流傳。沒有什么比時間的篩選更有說服力了。真為中國有這樣一位兒童文學作家而高興，真為中國兒童文學長廊中有這樣的經典作品而自豪。

　　《沒頭腦和不高興》，中國兒童文學繞不過去的存在。

　　(《沒頭腦和不高興》榮譽珍藏版 任溶溶 著 浙江少年兒童出版社)