不久前，福建作家鐘兆云用他噴薄不絕的創作激情，為他等身著作增加了新的紀錄：一部50萬字的長篇小說付梓，小說名叫《我的國籍我的血》。
小說用有血有肉的人物、跌宕起伏的故事，復活了臺灣同胞與大陸同胞并肩抗日的一段歷史。
1937年日本全面侵華后，一批臺胞奔赴大陸投身抗日�！坝扰_灣，必先救祖國�！币耘_胞領袖李友邦為代表的臺胞抗日青年發出了這樣的呼喊。1939年李友邦在浙江金華組建“臺灣義勇隊”及“臺灣少年團”，李友邦任隊長兼團長，晉階陸軍少將。具有正規軍編制的臺灣義勇隊將士轉戰浙皖閩各省，移駐閩西龍巖、閩南漳州、廈門，深入前線后方開展了卓有成效的抗日工作�？箲鹌陂g，至少有5萬名臺胞奔赴大陸投身抗日，李友邦的臺灣義勇隊是其中最杰出代表。
小說以這段真實歷史為藍本，在不損害歷史事實的前提下進行適度虛構，呈現了一段波瀾壯闊的爭取民族自由、追求人類正義的抗戰史詩。日本殖民臺灣時，小說主人公李友邦被剝奪了國籍，成為“亞細亞的孤兒”，他為了恢復自己的國籍，在祖國大陸的土地上發出了生命的吶喊：以我的血，還我的國籍！
讀罷這部長篇大著，我想用兩個詞表達我的感受：吸引力，感染力。
先說吸引力。今天的小說讀者已經不是上世紀80年代的那類如饑似渴的讀者了，今天的讀者都是信息的“飽漢子”，要想征服他們，小說就應該具有一定的吸引力。我以為，小說的吸引力是當前小說最重要的品質之一。而現在市面上的很多小說，吸引力欠缺，甚至難以卒讀。值得肯定的是，鐘兆云的這部《我的國籍我的血》是一部吸引力十足的小說。這部小說的吸引力表現在這樣幾個方面：一是故事節奏恰到好處。情節推進該快時快，該慢時慢，把控得當。尤其是開篇，情節層層推進，環環相扣，很是引人入勝，一口氣讀下來，酣暢淋漓。一艘船穿越海峽，來到福州三坊七巷，小說涉及的人物悉數登場，故事的大幕拉開，就等大戲上演了。二是小說信息量大。為了避免情節單一、單調，鐘兆云虛構了另一條線索——醫生鄭中原一家的故事，虛構的故事與真實的抗戰英雄李友邦將軍的故事融為一體，這樣，小說的信息量就變得豐富起來，讓艱苦殘酷的抗日史實有了柔軟的情感故事，小說的闡釋空間也大起來。三是把人物寫“活”了。小說除了成功地塑造了真實的李友邦、嚴秀峰等人物形象外，還寫“活”了一批虛構的人物，比如鄭中原、鄭華美等。整部小說中有名有姓的人物達到上百人，有的雖然只有幾筆，也是頗有神韻。
好小說不必在乎題材大小，但應將小說置于大背景中；好小說不必在乎人物的大小，但應寫出人物的命運感�！段业膰业难穼懙氖且欢螝v史大背景中的人物，小說有了歷史的縱深感；另外這部小說寫出了李友邦、鄭華美等人半生漂泊的命運感。一句話，這部小說的吸引力在于：一個大背景，一群大小人物，為了自由和正義，譜寫了生命和命運的華章。
再說感染力。這部小說有較強的感染力，無論故事情節，還是人物命運，能將讀者帶入那段顛沛流離的歷史中，身臨其境，感同身受，為故事緊張，為人物牽掛。小說的這種感染力來源于小說人物的多重身份、多重民族情感的交替。
小說至少寫了三重情感。一重情感——鄉愁。李友邦、鄭中原、鄭華美等主人公來自臺灣，有臺灣的原鄉情感認同，中國是他們的祖國，臺灣是他們的家鄉，鄉愁濃烈，最后他們都回到了臺灣，了卻鄉愁。二重情感——國恨。臺灣被日本殖民，臺灣人被逼成為日籍臺灣人，他們都有對日本殖民者的憎恨。三重情感——祖國認同。他們來到大陸抗日，有認祖歸宗的渴望，但又不是中國籍，有時不受待見，在夾縫中渴望恢復中國籍。
小說寫的是那段時序混亂的國仇家恨的歷史，這批人物身在大陸——輾轉于福建浙江等地，憎恨在臺灣的日本人，心屬祖國大陸，身份可謂復雜，加之身處之地的政治文化復雜，日本浪人、特務、國民政府、共產黨人等交織在一起，小說的復雜性讓小說有了豐富的感染力。
《我的國籍我的血》在小說藝術性和歷史真實性的有機融合上做了有意義的探索，藝術的虛構與歷史的真實處理恰當，合二為一。小說如何寫歷史？如何寫出歷史的骨的同時寫出人的血肉？人的虛構與史的真實之間如何交融在一起？對這些問題，鐘兆云的這部小說作了令人信服的回答。
(作者為青年評論家、福建文學主編助理)
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