文學的核心功能(馬季)

　　文學最核心的功能是審美，對于生命個體來說，審美則意味著讓人活得更有意義，讓人活出境界。我們閱讀文學作品，則在主觀上應當有這樣的精神訴求，進而逐步形成超越自我、完善人生的內在動力。我想，文學的魅力或許正在于此。

　　楊絳女士96歲時出版了哲理散文集《走到人生邊上——自問自答》，這是一本稱得上奇特的書。書分兩部分，一半論文，一半散文；一半講理，一半講故事，用故事當理論的“注釋”。文章寫到這個程度，恐怕只有用揮灑自如來形容才算恰當。在耄耋之年談古論今，思考究竟什么是人，什么是神；人的靈與肉矛盾對立的統一，以及人生存在的價值問題，等等，特別是“人的可貴在于人的本身”“人生的目的應該是在層層苦難中不斷修煉自身，以求靈魂的進步與完美”，這些樸素的價值觀，是老人留給我們的寶貴箴言。

　　在楊絳女士的若干著述中，我個人最喜歡的作品當數《我們仨》，這本隨筆體回憶錄在她92歲時出版，即刻風靡海內外。我們不難想象，家庭對一個女人的重要性，尤其到了晚年，家庭便成為人生最終的“避難所”。一個先后痛失愛人和愛女的老人，在其最后的年月中孤單前行，并終于將這個溫馨又歷經挫折的家庭用樸實的文字展現在讀者面前。那些快樂而艱難、愛與痛的日子，在一個母親、一個妻子的筆下，轉化成有溫度的家庭日常與人生趣味，一家三口，他們不去打破世界的方圓，只求在自己的方圓里求得一份自由閑適。作者在篇末說的那段話，既是對有限生命的感嘆，也是寄望于活著的人珍惜當下。人間不會有小說或童話故事那樣的結局：“從此，他們永遠快快活活地一起過日子�！�

　　無論生活有多艱辛，人總是在尋找歡樂，于是網絡小說《歡樂頌》就出現了。住在一個中檔小區同一個樓層的5個單身獨立的職業女性，她們之間不發生點故事，那實在是太難了。從人物簡介中，或許就能看出點名堂：安迪是一個成功的商業女性，她在紐約學習后回國來找她的弟弟。曲筱綃只有25歲，但已經擁有自己的小生意。樊勝美出身貧苦，在一家跨國公司工作，賺來的錢全填了家里的無底洞。邱瑩瑩是一個20歲的小鎮女孩，她正試圖立身于大城市。關雎爾是一個20歲的姑娘，家境良好，但當她第一次踏入職場，必須要發現自己想要什么樣的生活。很顯然，這里分為“精英派”安迪和曲筱綃，“普通派”樊勝美和邱瑩瑩，以及稍顯中立的關雎爾。在她們身上圍繞和牽扯著城鎮的、鄉村的，乃至于底層家庭的一系列問題�！稓g樂頌》展現出了網絡小說最顯著的特征：通過感情塑造人物，運用故事講述生活�；蛟S，《歡樂頌》算不得當下最優秀的網絡小說，卻毫無疑問是最具時代意義的網絡作品。

　　然而，時代并非不可跨越，美國小說家海蓮·漢芙的自傳體小說《查令十字街84號》幫助我們發現了這樣的可能性。這個苦甜交織、催人淚下的愛情故事，用獨特的方式帶給我們精神洗禮，當我們沉浸故事的感情世界里，便能體會到，任何人都可以在這個世界里創造奇跡。其實，每個時代都有不同的的愛情方式，有一點卻是相同的：人生的悲歡在愛情中顯示出非同尋常的價值，因為愛情的基礎是信任和堅守，在今天，似乎還要加上一條，那就是有質量地生存與有尊嚴地活著。